這篇影評可能有劇透

（我來打call）

パフェは全然パーフェクトじゃないけど、食べて終わってからの辛さを含めて好き。

劇中有一句臺詞大致是這個意思。芭菲的詞源來自于法語的【完美】，但其實芭菲一點都不完美。女高作家說，但是吃完之后肚子脹到不舒服，這些難受包含在內(nèi)也喜歡芭菲。（我的中文能力真的直線下降。汗）

今泉的對話劇依然沖擊力十足。沒有過多的背景交代，甚至若葉龍也的角色最后到底是什么職業(yè)也沒有說清楚，但是他復建時的演技，關于放棄或堅持職業(yè)生涯的只字片語，基本都透露出他是一個職業(yè)運動員的身份。短短幾句臺詞加上重復，就能在劇情發(fā)展的同時起到背景說明的效果。

但這也不是今泉劇本功力的唯一優(yōu)點。他能敏感而準確地捕捉到一些瞬間，然后用臺詞加以描述而非解釋，他能這些瞬間串聯(lián)在一起，意外地成為了一個故事。

這部片子比今泉的前作更打動到我的原因，就是這部里圍繞主人公的這些瞬間在我這里，完全就是「あるある」的同感。比如開頭跑步機與煩惱的描述，比如作家問答會上對評論者的懂與不懂的吐槽，比如「正直さ」的點，比如發(fā)現(xiàn)自己可能是愛無能時的失望與震驚。

感嘆今泉敏銳的洞察力，佩服他將這些感想呈現(xiàn)在臺詞上的創(chuàng)作力。

回到電影本身。做幾個筆記吧。

1. 今泉式主人公？如果有這個說法的話，我會選擇若葉龍也?！对诮稚稀贰稅矍槭鞘裁础愤€有這部里面的若葉，本質(zhì)都是可愛い小馬鹿的男生，是另一種意義上的夢幻（還有一個很可愛純粹的是倉悠貴的水木）。但其實今泉會給每個演員（至少是主要的吧）配置不同的角色風格。于是稲垣吾郎的表演中呈現(xiàn)出的分不清是演技還是本性的木訥，就顯得層次深很多。同時他也懂人物與形象反轉(zhuǎn)的有趣，玉城ティナ的少女作家形象似乎有點參考了《響》中的平手，華麗的外表與知識感性的反差只能讓人覺得這個女孩子太可愛了。（我今泉的電影還是看少了啊。）

2. 這個電影顯然主人公的存在感變低，有點群像劇的意思。一個是可能主人公本身【無聊】的設定原因，還有就是每個群像都能讓人想起一些別的電影。少女作家和《響》之外，中村ゆり的不倫那段有點喊話濱口《駕駛我的車》的意思，所以最后少女作家讓男友騎摩托帶主人公兜風那段其實真的可以笑出聲。當然，還有開頭讀書鏡頭的自我引用，也是笑死。所以很多劇情與主人公無關這件事，致命但是有趣。

3. 喜劇。其實并沒有很重的比例，但是電影中的喜劇片段還是令我印象深刻。一個是市川（主人公）向有板夫婦（若葉龍也和志田未來）坦露老婆出軌和自己的煩惱時，還有一個少女作家的男友向市川吐槽一本其實是市川心聲的書的時候。在他人面前自我反省，同時也是替他人在自我反省，更重要的是這些反省即便很重要，還是可以一笑了之的作者態(tài)度。

4. 曖昧。市川和少女作家的關系應該是作品中最大的疑惑吧。其實可以用「忘年交」概括的，但今泉好死不死特別喜歡造成兩人在曖昧的假象（不知道是故意的還是什么）。尤其是最后一段在ラブホテル的劇情，作為觀眾不知道如何反應。

我看完真的有去吃芭菲。甜和罪惡感。完美中一定有缺陷，沒有缺陷的完美不存在。這可能今泉想說的吧。