1、

古龍與金庸、梁羽生、溫瑞安并稱(chēng)為中國(guó)武俠小說(shuō)四大宗師。

他們把武俠小說(shuō)引入了經(jīng)典文學(xué)的殿堂，開(kāi)創(chuàng)了近代武俠小說(shuō)新紀(jì)元，將武俠文學(xué)推上了一個(gè)新的高峰。

此后，他們的作品逐漸被搬上大屏幕，改編成電視劇，并多次翻拍。

自1971年至2020年，《絕代雙驕》影視化作品多達(dá)十部，激發(fā)了一代又一代年輕人對(duì)于俠義江湖的向往。

林志穎蘇有朋版《絕代雙驕》中精靈古怪的小魚(yú)兒和英俊瀟灑的花無(wú)缺，俘獲了一大波少女心，到后來(lái)的《小魚(yú)兒與花無(wú)缺》，新增角色“小仙女”成了多少人的白月光，楊雪飾演的江玉燕又成了多少人記憶深刻的神來(lái)之筆。

《絕代雙驕》改編劇屢見(jiàn)不鮮，動(dòng)畫(huà)版《絕代雙驕》倒是有點(diǎn)新奇。

其實(shí)，剛開(kāi)始聽(tīng)說(shuō)古龍的作品要以3D動(dòng)畫(huà)的形式來(lái)展現(xiàn)，我是擔(dān)心的。

之所以擔(dān)心，自然是因?yàn)橐恢毕矚g古龍，尤其喜歡絕代雙驕。這么經(jīng)典的作品，眾多影視劇改編也各有千秋，在習(xí)慣了武俠作品影視真人化翻拍的當(dāng)下，3D動(dòng)畫(huà)的方式能呈現(xiàn)出“達(dá)標(biāo)”的古龍氣質(zhì)嗎？

古龍?jiān)谄渥髌分屑?xì)膩地刻畫(huà)了人類(lèi)各種復(fù)雜的感情，通過(guò)主角敢愛(ài)、敢恨的成長(zhǎng)故事，歌頌了人類(lèi)至真至誠(chéng)的愛(ài)情、友情、人情。

“情”是古龍作品的精氣神，也是小說(shuō)最令人心馳神往的魅力所在。

燕南天江楓的生死之交，江小魚(yú)花無(wú)缺的惺惺相惜，主角配角癡男怨女，情海恨天。古龍筆下江湖的快意恩仇，讓人欲罷不能。

古龍對(duì)精神自由的追尋，使得他在行文上相當(dāng)隨性，沒(méi)有明確的歷史時(shí)間，在武功描寫(xiě)上也只是用寥寥數(shù)筆寫(xiě)招式，更多著墨在人物之間的矛盾，和人物內(nèi)心的情感困境。

他以寫(xiě)意的風(fēng)格構(gòu)建了一個(gè)“江湖烏托邦”，這也為動(dòng)畫(huà)改編提供了極大的發(fā)揮空間。

2、

在一條舊道上，行駛著一輛疾馳的馬車(chē)。

夜幕已至，馬車(chē)突然被惡人擋道。

一番惡戰(zhàn)之后，「玉郎」江楓、妻子花月奴與十二星相中的“雞”、“豬”皆神秘殞命。

花月奴誕下的雙胞胎被神秘人帶走，分別交于惡人谷與移花宮撫養(yǎng)。十七年后，由惡人谷養(yǎng)大的江小魚(yú)和移花宮養(yǎng)大的花無(wú)缺成長(zhǎng)為了兩個(gè)性格迥異的少年，一個(gè)活潑機(jī)靈，一個(gè)沉穩(wěn)冷峻。

兩個(gè)少年帶著各自的目的在江湖相遇，命運(yùn)的齒輪開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)，兩兄弟迥然不同卻又無(wú)法割裂的江湖人生就此展開(kāi)。

作為半個(gè)古龍迷，在觀看首播三集的過(guò)程里，我先前對(duì)于動(dòng)畫(huà)化的疑慮隨著劇情畫(huà)面的鋪陳逐漸消散。

前幾集動(dòng)畫(huà)的進(jìn)展節(jié)奏很快，主線清晰，劇情扎實(shí)，張馳有度，在動(dòng)畫(huà)節(jié)奏和原著體量找到了一個(gè)不錯(cuò)的平衡點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)版的《絕代雙驕》，更讓人感受到“東方武俠”之美，切磋打斗的畫(huà)面豐富流暢，人物與景致融洽地混為一體。

移花宮唯美的場(chǎng)景，和惡人谷的絕壁奇峰，讓這個(gè)武俠世界更加靈動(dòng)起來(lái)。

畫(huà)面景致巧妙地契合了主角的性格，移花宮多采用冷色調(diào)，冰藍(lán)色的湖面，開(kāi)滿(mǎn)紫色花的樹(shù)木，白雪紛紛，如夢(mèng)似幻，很貼合兩位宮主給人的遺世獨(dú)立、斷情絕欲的印象，讓花無(wú)缺也長(zhǎng)成了外表冰冷難以接近的樣子。

惡人谷則多暖色調(diào)，紅楓，木屋，鐵索橋，沐浴著夕陽(yáng)的絕壁奇峰，呈現(xiàn)了一整個(gè)開(kāi)闊的視野，給了小魚(yú)兒跳脫外放的性格更大的施展空間。

人物建模精細(xì)，從行為行動(dòng)、表情情緒到服裝配飾自然妥帖，配角人物也很有辨識(shí)度。開(kāi)頭的十二星相中的雞和蛇，將動(dòng)物特征結(jié)合人物妝造，很是巧妙。

小魚(yú)兒的表情豐富多變，心生鬼點(diǎn)子時(shí)的狡黠，打贏惡人們時(shí)的得意，開(kāi)玩笑時(shí)的輕浮，十分靈動(dòng)傳神。

花無(wú)缺的造型儼然一個(gè)冷峻的翩翩公子，一席白衣飄飄，手執(zhí)佩劍，束發(fā)工整，打斗時(shí)衣袂翻飛，英俊瀟灑。

打斗時(shí)各個(gè)角色發(fā)動(dòng)的絕招，在特效渲染下霸氣十足，恢弘縹緲，精彩奪目。

在99版《絕代雙驕》電視劇主題曲《快樂(lè)至上》的基礎(chǔ)上，重新改變演繹了更適合動(dòng)漫版的曲風(fēng)，滿(mǎn)滿(mǎn)一波回憶殺。

3、

國(guó)漫新作頻出，院線電影《哪吒》、《楊戩》好評(píng)不斷，《天行九歌》、《大理寺日志》等優(yōu)秀番劇緊隨其后。

作為國(guó)內(nèi)首次改編古龍作品的武俠動(dòng)畫(huà)，《絕代雙驕》確實(shí)令我感到耳目一新。

《絕代雙驕》在畫(huà)面，人物表演，打斗質(zhì)感上都有不錯(cuò)的提升。武打設(shè)計(jì)想象力十足，沖破了特效炫技的層面真正揣摩了原著武學(xué)招式，最終形成了拳拳到肉、每一個(gè)動(dòng)作都經(jīng)得起推敲的打斗戲，人物情緒飽滿(mǎn)，引人入勝。

國(guó)漫崛起，任重而道遠(yuǎn)，《絕代雙驕》或許是武俠國(guó)漫星火燎原之路上不可忽視的標(biāo)志性作品之一。