《喬治的母親》劇情介紹
《喬治的母親》是由安德魯·多薩姆執(zhí)導，丹娜·奎里拉,伊薩赫·德·班克爾等明星主演的劇情,電影。
故事開始時，Adenike和Ayodele正在為他們的婚姻慶祝七周年紀念日。他們是一個快樂的夫妻，但他們的親戚和朋友對他們還沒有孩子表示關切。隨著時間的推移，壓力開始對他們的婚姻產(chǎn)生影響。他們試過各種方法來懷孕，包括看醫(yī)生、服用藥物和進行輔助生殖技術。然而，一切都沒有成功。在尼日利亞文化中，生育是一個重要的價值觀。一個女人被認為是她丈夫家庭的榮耀，如果她不能生育，她可能會被視為不完整或有缺陷。Adenike開始感到壓力和羞恥，她感覺自己對不起Ayodele。在這個困境中，Adenike的母親建議她考慮讓Ayodele娶另一個女人作為妻子，以確保家族的延續(xù)。這個建議讓Adenike感到震驚和憤怒，她覺得自己被背叛了。然而，隨著時間的推移，Adenike開始考慮這個建議。她意識到自己對Ayodele的愛和對他家庭的責任遠遠超過了她對自己的利益的考慮。她決定接受這個決定，并幫助Ayodele找到另一個女人。Ayodele最終娶了一個名叫Sade的年輕女子作為第二個妻子。盡管Adenike感到嫉妒和痛苦，但她知道這是為了她和Ayodele的未來。然而，隨著時間的推移，Adenike開始懷疑自己的決定。她開始對自己的價值和作為妻子和母親的角色感到懷疑。她開始感到被遺棄和無助。最終，Adenike決定離開Ayodele和Sade，開始重新建立自己的生活。她搬到了一個新的城市，開始從事自己的事業(yè)，并逐漸找到了自己的幸福。這個故事揭示了社會和文化對個人生活的影響。它探討了對傳統(tǒng)價值觀的質(zhì)疑和個人選擇的權利。盡管Adenike面臨著巨大的壓力和挑戰(zhàn)，但她最終找到了屬于自己的幸福。
《喬治的母親》于2013-01-18上映，制片國家/地區(qū)為美國。時長共107分鐘，語言對白英語，最新狀態(tài)喬治的母親。該電影評分0.0分，評分人數(shù)55人。
《喬治的母親》評論
同類型電影
- HD
新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險
鞠萍,任魯豫,陳怡,郟捷,黃煒,陳蘇
- HD
特種突襲之逆戰(zhàn)
趙英龍,馬馳,王鶴賀
- HD
喜羊羊與灰太狼之守護
祖晴,張琳,鄧玉婷,劉紅韻,高全勝,趙娜
《喬治的母親》影評
美輪美奐的前段?。?/h3>電影《喬治的母親》是由尼日利亞導演安德魯·多索執(zhí)導的一部劇情片。該片于2013年上映，是多索的導演處女作。故事發(fā)生在布魯克林，主要講述了尼日利亞夫婦Adenike和Ayodele的生活。他們是一個幸福的夫妻，但面臨著一個巨大的困擾：無法懷孕。這個問題不僅讓他們感到沮喪，也違背了他們文化的期望。根據(jù)尼日利亞傳統(tǒng)，男性的家族需要延續(xù)下去，而Adenike無法生育可能會讓她受到社會的排斥。為了解決這個問題，Adenike的母親建議她的兒媳婦與她的侄子George結婚，以確保家族的延續(xù)。Adenike最終接受了這個建議，與George結婚并開始了他們的婚姻生活。然而，這個決定對Adenike來說并不容易。她發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個道德和情感的困境中。她必須在保護自己的婚姻和家庭的同時，面對自己內(nèi)心的矛盾和掙扎?！秵讨蔚哪赣H》通過Adenike的故事，展現(xiàn)了文化、家庭、婚姻和個人自由之間的沖突。這部電影以細膩的情感描寫和真實的人物塑造贏得了觀眾的贊譽。它不僅探討了尼日利亞社會的現(xiàn)實問題，也反映了全球范圍內(nèi)普遍存在的挑戰(zhàn)和困境。
這篇影評可能有劇透
在影院中看頭三十分鐘時我激動不已，拼命掐朋友的手臂，以為要親見一部偉大影片的誕生。結果從中間節(jié)奏忽然斷了，或者說導演做了決定，要加快節(jié)奏。於是攝影剪輯一併跟著變，然而可惜敘事沒有跟上這種快節(jié)奏。因為後半段的故事非常單一但卻重要，就是展示決斷，以及如何做決斷。而在呈現(xiàn)這幾個決定的過程中，為了突出這對人物關係造成的張力，導演有意的放慢或加快，可惜失去了前面營造的那種精細、細密、美輪美奐的質(zhì)感，故事開始變得反復而糾纏，嚴肅的情節(jié)開始令觀眾笑場，不耐情緒出現(xiàn)。
在回家路上我們?nèi)滩蛔∮懻?，如果這是一部長一些的短片，比如四十分鐘，也許會遠遠好過眼下的成片。我也再次確定一樁事情，好的導演到最後，其實在於敢不敢，捨不捨得剪。得狠下心剪，才能成就佳片。不過，這也往往是說的容易，做起來難。前三十分是那麼的美，攝影、顏色、布光、演員表演，無一不精準。那種緩慢與對細微情感展示的微妙，幾乎令我想起在亞洲電影中看到的風景。我已經(jīng)很久沒有在一部影片中看到這麼多出色的近景和特寫──重點在於出色與到位。作為一個深愛大小全景的人，我很少喜歡以近景貼近演員的鏡頭，中景已構勉強。但本片前三十分大量室內(nèi)戲中的近景與特寫，完全沒有《Blue is the warmest color》中一些段中很明顯刻意的表現(xiàn)導演對角色的主觀意圖，很難得仍然有客觀感。且不顯得偷窺，或是攝影機的移動代替手，對演員有些令人不適（情慾影片除外，情慾電影攝影的目的就在於此──）的撫弄、觸摸。很多鏡頭，在展示人物對話或關係時，僅截取人物的中斷身體，這是很意外的選擇，受到平面攝影的影響，但是意外的不突兀，反而搭建了影片的影像風格。大概對發(fā)藍影調(diào)的偏愛也影響了我對這部影片前面部分的喜愛。故事有非常的象征性。我喜歡導演將這樣一則故事的發(fā)生放置於布魯克林。於是觀眾會感悟，在這樣絕對的大都市中，所上演的仍是如此原始與本能的叢林故事。我也喜歡他將布魯克林拍的如此“小鎮(zhèn)”化。影片結束的問答環(huán)節(jié)，一些觀眾甚至搞不清楚故事到底發(fā)生在紐約還是尼日利亞。導演Andrew提到最有趣的部分，對我來說，是在他讀到這個劇本后（原劇本故事本發(fā)生在中東），覺得很全球化，可以拿來做；另外的觸動是，在尼日利亞語中，根本就沒有“叔叔”uncle這個詞，如果他們要介紹自己的叔叔，會說“這是我爸爸?！暴ぉれ洞藰嫵杀静坑捌腥さ恼Z詞/語意/文化中心。這部影片顯然對美國的非洲族裔觀眾別有意義。觀影時，幾乎百分之七十的觀眾都是非洲裔。影片后導演問答環(huán)節(jié)也基本上被他們佔滿。許多年輕的非洲裔觀眾，其中不少根本沒有去過尼日利亞，在關注影片中故事的現(xiàn)實度?！盎槎Y的部分太好看了！” “布魯克林現(xiàn)在還有這樣的小巴車嗎？” 160319 于 Philadelphia
電影《喬治的母親》是由尼日利亞導演安德魯·多索執(zhí)導的一部劇情片。該片于2013年上映，是多索的導演處女作。故事發(fā)生在布魯克林，主要講述了尼日利亞夫婦Adenike和Ayodele的生活。他們是一個幸福的夫妻，但面臨著一個巨大的困擾：無法懷孕。這個問題不僅讓他們感到沮喪，也違背了他們文化的期望。根據(jù)尼日利亞傳統(tǒng)，男性的家族需要延續(xù)下去，而Adenike無法生育可能會讓她受到社會的排斥。為了解決這個問題，Adenike的母親建議她的兒媳婦與她的侄子George結婚，以確保家族的延續(xù)。Adenike最終接受了這個建議，與George結婚并開始了他們的婚姻生活。然而，這個決定對Adenike來說并不容易。她發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個道德和情感的困境中。她必須在保護自己的婚姻和家庭的同時，面對自己內(nèi)心的矛盾和掙扎?！秵讨蔚哪赣H》通過Adenike的故事，展現(xiàn)了文化、家庭、婚姻和個人自由之間的沖突。這部電影以細膩的情感描寫和真實的人物塑造贏得了觀眾的贊譽。它不僅探討了尼日利亞社會的現(xiàn)實問題，也反映了全球范圍內(nèi)普遍存在的挑戰(zhàn)和困境。
這篇影評可能有劇透
在影院中看頭三十分鐘時我激動不已，拼命掐朋友的手臂，以為要親見一部偉大影片的誕生。結果從中間節(jié)奏忽然斷了，或者說導演做了決定，要加快節(jié)奏。於是攝影剪輯一併跟著變，然而可惜敘事沒有跟上這種快節(jié)奏。因為後半段的故事非常單一但卻重要，就是展示決斷，以及如何做決斷。而在呈現(xiàn)這幾個決定的過程中，為了突出這對人物關係造成的張力，導演有意的放慢或加快，可惜失去了前面營造的那種精細、細密、美輪美奐的質(zhì)感，故事開始變得反復而糾纏，嚴肅的情節(jié)開始令觀眾笑場，不耐情緒出現(xiàn)。
在回家路上我們?nèi)滩蛔∮懻?，如果這是一部長一些的短片，比如四十分鐘，也許會遠遠好過眼下的成片。我也再次確定一樁事情，好的導演到最後，其實在於敢不敢，捨不捨得剪。得狠下心剪，才能成就佳片。不過，這也往往是說的容易，做起來難。前三十分是那麼的美，攝影、顏色、布光、演員表演，無一不精準。那種緩慢與對細微情感展示的微妙，幾乎令我想起在亞洲電影中看到的風景。我已經(jīng)很久沒有在一部影片中看到這麼多出色的近景和特寫──重點在於出色與到位。作為一個深愛大小全景的人，我很少喜歡以近景貼近演員的鏡頭，中景已構勉強。但本片前三十分大量室內(nèi)戲中的近景與特寫，完全沒有《Blue is the warmest color》中一些段中很明顯刻意的表現(xiàn)導演對角色的主觀意圖，很難得仍然有客觀感。且不顯得偷窺，或是攝影機的移動代替手，對演員有些令人不適（情慾影片除外，情慾電影攝影的目的就在於此──）的撫弄、觸摸。很多鏡頭，在展示人物對話或關係時，僅截取人物的中斷身體，這是很意外的選擇，受到平面攝影的影響，但是意外的不突兀，反而搭建了影片的影像風格。大概對發(fā)藍影調(diào)的偏愛也影響了我對這部影片前面部分的喜愛。故事有非常的象征性。我喜歡導演將這樣一則故事的發(fā)生放置於布魯克林。於是觀眾會感悟，在這樣絕對的大都市中，所上演的仍是如此原始與本能的叢林故事。我也喜歡他將布魯克林拍的如此“小鎮(zhèn)”化。影片結束的問答環(huán)節(jié)，一些觀眾甚至搞不清楚故事到底發(fā)生在紐約還是尼日利亞。導演Andrew提到最有趣的部分，對我來說，是在他讀到這個劇本后（原劇本故事本發(fā)生在中東），覺得很全球化，可以拿來做；另外的觸動是，在尼日利亞語中，根本就沒有“叔叔”uncle這個詞，如果他們要介紹自己的叔叔，會說“這是我爸爸?！暴ぉれ洞藰嫵杀静坑捌腥さ恼Z詞/語意/文化中心。這部影片顯然對美國的非洲族裔觀眾別有意義。觀影時，幾乎百分之七十的觀眾都是非洲裔。影片后導演問答環(huán)節(jié)也基本上被他們佔滿。許多年輕的非洲裔觀眾，其中不少根本沒有去過尼日利亞，在關注影片中故事的現(xiàn)實度?！盎槎Y的部分太好看了！” “布魯克林現(xiàn)在還有這樣的小巴車嗎？” 160319 于 Philadelphia
