《我們是小僵尸》是一部備受矚目的日本電影，講述了四個年輕人面對父母離世后無法流淚的困境。他們決定組成樂團(tuán)，踏上尋找血淚的冒險之旅。影片以仿真RPG游戲的趣味模式呈現(xiàn)，讓觀眾與角色一同打怪破關(guān)，增添了觀影的樂趣。影片由新銳導(dǎo)演長久允一執(zhí)導(dǎo)，獲得了全球劇情片類評審團(tuán)特別獎和青少年評審團(tuán)特別關(guān)注。影片還吸引了永瀨正敏、菊地凜子、池松壯亮、佐佐木藏之介等影帝級演員加盟。

這篇影評可能有劇透

偶然在網(wǎng)上看到一篇IAMFILM今年2月7日采訪長久允的文章，受到很多啟發(fā)。所以就拙劣地翻譯了一下，供大家參考。

（以下，MN= Makoto Nagahisa，長久允的英文名首字母縮寫）

IAMFILM：首先，恭喜你這次在圣丹斯十分成功的首映。用你自己的話說，你的新片《我們都是小僵尸》是關(guān)于什么的？

MN：嗯，這是我的第一部長片。它說的是，四個小孩失去了自己的父母，但他們并不悲傷。相反，他們四個一起展開了冒險，而這部電影就是關(guān)于他們?nèi)绾纬闪⒆约旱臉逢牪⒄宫F(xiàn)了在冒險中的個人成長。

IAMFILM：這個故事是建立在你的個人經(jīng)歷基礎(chǔ)上嗎？靈感來源于哪里？

MN：兩年前，我休假帶孩子。那個時候，我開始聽聞一款俄羅斯的社交網(wǎng)站，它不斷促使和慫恿年輕人去自殺，當(dāng)我得知這些，我感覺自己應(yīng)該要寫一些故事來賦予年輕人希望，讓他們不再對生活感到沮喪。我的父母都還健在。但電影中人物的心理經(jīng)歷是我年少時的寫照。譬如，主角從小生活在高樓大廈內(nèi)，父母又忙于工作，所以他很難有機(jī)會得到父母的愛護(hù)和關(guān)懷。

IAMFILM：《我們都是小僵尸》感覺像是為千禧年一代打造的流行文化原聲帶，他們漠視社會價值，只關(guān)注當(dāng)下。這背后有什么深層含義嗎？

MN：當(dāng)我在拍這部電影的時候，我意識到在現(xiàn)代社會里，人們總是認(rèn)為你不應(yīng)該宅在家里玩游戲，你應(yīng)該出去體驗事物，去面對現(xiàn)實世界，這樣的想法是很普遍的。但是現(xiàn)實世界太殘酷了，適當(dāng)?shù)爻殡x是很重要的。有時候，逃避那些現(xiàn)實是保護(hù)自己的生存之道。即使我們不被大人理解，偶爾的偷懶和松懈也是可以的。以這種方式前進(jìn)，就很好了。

IAMFILM：當(dāng)然，在首映的時候你這樣評論，“你對于何為現(xiàn)實之物并不確定?！痹谡侩娪袄铮曅Ш陀跋耧L(fēng)格十分特別。我們從水杯中間部分的角度去觀看一張喝水的臉，或是在你的第一部短片里，當(dāng)鏡頭如同金魚般移動時，我們通過低于下巴的角度觀看四個女孩。這感覺像是你在玩弄我們對現(xiàn)實的概念并戲謔它。

MN：是的，是的，是的。所以，我試圖讓它看起來像是我的想象。在幻想世界里，你觀察事物的角度會發(fā)生變化，我正是想通過這樣的方式—不斷地變換視角來展現(xiàn)這種轉(zhuǎn)變。我感覺我并不經(jīng)常存在于此，我指“現(xiàn)在”。但是，我可以通過自己的想象存在于“這里”，在這樣的想象里，我得以從不同方向觀察世界。我覺得自己可能是個鬼魂。

IAMFILM：你選擇在你的故事里聚焦于孩子。作為一個電影制作者，你為什么選擇把孩子當(dāng)作對抗成人、呈現(xiàn)想象的最佳渠道呢？

MN：我覺得孩子，因為和成人對立，所以對于常識和事物沒有扭曲的概念。他們比成人更純粹，有著更客觀、中立的世界觀，也因此，我認(rèn)為他們是最佳渠道。

IAMFILM：說說你與眾不同的視覺風(fēng)格吧，這給觀眾留下了深刻印象。作為一個導(dǎo)演，你將概念和想法呈現(xiàn)到屏幕上的這一創(chuàng)作過程是怎么樣的？

MN：我認(rèn)為劇本的每一行都很重要。一開始，我將詞語，一個一個放到一起。我喜歡閱讀圣經(jīng)并觀察每一句話是如何變得迥異的，而且它們能被詮釋為不同的含義，取決于你在那個時刻的感覺。

IAMFILM：你信教嗎？

MN：準(zhǔn)確來說我并不信教（笑）。它（宗教）對我來說更像是詩。在文字工作完成之后，我的下一步便是對聲音進(jìn)行構(gòu)思。聲音對我來說很重要。我基本上完成了整部電影—電影的聲音部分。接著，是圖像工作，我畫了完整的故事板。然后我就拍攝了這部電影。

IAMFILM：你拍攝電影的方式很有趣...先完成聲音的部分。所以，在創(chuàng)作伊始，你是如何在沒有圖像基礎(chǔ)的狀態(tài)下創(chuàng)造出這些聲音的呢？

MN：我把劇本很大聲地念了出來。然后，我嘗試著傾聽、觀察它（劇本）適合什么節(jié)奏，并且這種節(jié)奏能夠和文字相互匹配。

IAMFILM：像是作曲。

MN：是的是的，就像在創(chuàng)作管弦樂。

IAMFILM：這可以解釋電影中那些精妙的剪輯。在首映禮上我們知道了，你在一個很特別的地方，7-11便利店，寫劇本。你能告訴我們7-11為什么并且是如何賦予你寫作的靈感的？

MN：最開始的主要原因是因為我還在照顧小孩，一天的自由時間只有15-30分鐘。我想要盡可能離家近一些，以使自己能利用這些時間去寫劇本。但是...也因為7-11很有趣，里面應(yīng)有盡有，獨特而好玩。

IAMFILM：描述一下電影的名字。“僵尸”于你有何意義？你有多長時間把自己看作“僵尸”？

MN：我發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象很有趣：世界上有很多僵尸題材電影，但沒有一部是從僵尸的角度來拍攝。所以，我對此很有興趣。我覺得僵尸是那些孤獨的人，他們無法被他人理解并飽受偏見，所有人把他們看作是惡魔。我覺得這也許...并不是事實本身。如果僵尸確實是沒有靈魂的族群，缺乏活力，那么我認(rèn)為自己也當(dāng)了12年的僵尸—一個在日本公司領(lǐng)薪水的上班族。

IAMFILM：再跟我們多說說，在你有資本拍攝這部電影前，你都在做什么？

MN：12年來，我都在廣告業(yè)工作。我拍攝商業(yè)廣告。你知道，大多數(shù)廣告你能在超市看到。就是我的工作。我也因此受益匪淺。

IAMFILM：你說你為了拍攝這部長片放棄了一切。告訴我們是怎么一回事。你怎么籌到拍攝電影的資金？

MN：我做了很多廣告和宣傳。在面對投資公司時，我更注重應(yīng)該如何宣傳電影和如何使電影大賣，而不是推銷電影里包含的信息。這是我拉到資金的方式。我十分感恩。當(dāng)我還是僵尸的時候，我學(xué)到了能夠利用自己身上的哪些特點并有助于這個項目（電影），所以我很高興自己是一個僵尸。

IAMFILM：電影的預(yù)算多少？

MN：兩百萬美元。

IAMFILM：說說聲效和配樂，它們十分電子。電影里還引用了很多游戲，包括文體和圖像。而且那首“We Are Zombies”—顯然，觀眾為之著迷。

MN：我把想要表達(dá)的信息放在歌詞里，我還接觸了日本的音樂人/藝術(shù)家，他們是LOVESPREAD，在紐約工作。我很喜歡他們的音樂，所以我邀請他們一起合作。我們通過Skype討論了電影并一起制作音樂。不幸的是，這支樂隊的一個成員上個月剛過世。所以，我真的希望首映禮的“原力”能夠抵達(dá)至他的身上。

IAMFILM：你在圣丹斯表現(xiàn)十分不錯，這是你的第二次。顯而易見，你是這么多年來出現(xiàn)的最為特別的導(dǎo)演之一。你的下一個計劃是什么？

MN：我手頭上有很多項目。我在想，我的下一部電影也許會是一個愛情故事，羅曼蒂克式的，并且是一部科幻電影。我希望它是個大制作并且走向全球。

IAMFILM：最后一個問題。在這十年內(nèi)，作為一個藝術(shù)家你有什么想說的？我知道這是一個很宏觀的問題。但你想要人們從你的作品里感受到什么呢？

MN：根本上，我想要傳達(dá)的信息是一樣的，在短片里也好，在這部電影也好。我一直想要傳達(dá)的是一種幽默感，別忘了保持幽默。試著不那么沮喪。心懷希望。繼續(xù)活著。第二，在這個時代，每個人都在追求高效，他們擯棄了許多看似無用的東西。但是實際上，再渺小的事物，再微弱的聲音、時刻，即使現(xiàn)在看起來不重要，最終也可能在你生命的某一天變得很重要。我們需要認(rèn)識到這點。珍惜每個瞬間—這就是我想要表達(dá)的，我想告訴人們“記得”是一件多么重要的事情。

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ps：訪談原文鏈接

https://www.iam.film/press/we-are-little-zombies