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首頁電影把夢棺上評(píng)分0.0分

把夢棺上

導(dǎo)演:AlistairBanksGriffin 編?。?/span>AlistairBanksGriffin 

主演:KarenYoung更多

年份:2010 類型:劇情  

地區(qū):美國 

狀態(tài):超清片長:86分鐘

《把夢棺上》劇情介紹

《把夢棺上》是由AlistairBanksGriffin執(zhí)導(dǎo),AlistairBanksGriffin編劇,KarenYoung,DavidCa等明星主演的劇情,電影。

這部電影是由年輕導(dǎo)演DavidLowery執(zhí)導(dǎo)的,他以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注而聞名。影片以夢幻般的畫面展示了兄弟倆的旅程,他們穿越森林、河流和山脈,克服了種種困難和危險(xiǎn),最終將母親的棺木帶回了家。影片中的攝影手法非常出色,每一幀都仿佛是一幅畫作,給人一種夢幻般的感覺。尤其是在夜晚的場景中,燈光的運(yùn)用和黑暗中的細(xì)節(jié)處理,讓人感受到一種神秘而又恐懼的氛圍。兩位主角的表演也非常出色,尤其是布雷迪科貝特在影片中展現(xiàn)出了成熟的演技。他的眼神透露出了兄弟倆內(nèi)心的痛苦和無助,讓人感受到他們的內(nèi)心世界。整部電影充滿了濃厚的情感,觀眾可以從中感受到兄弟之間的深厚的情誼和對(duì)母親的思念之情。雖然劇情簡單,但是導(dǎo)演通過細(xì)膩的情感表達(dá)和精心的影像構(gòu)圖,成功地營造出了一種超越現(xiàn)實(shí)的奇幻氛圍。總的來說,《夢棺》是一部非常獨(dú)特和引人入勝的電影,它通過絕美的影像和深情的表演打動(dòng)了觀眾的心靈。無論是劇情還是藝術(shù)表現(xiàn),都值得一看。

《把夢棺上》別名:TwoGatesOfSleep,于2011-04上映,制片國家/地區(qū)為美國。時(shí)長共86分鐘,語言對(duì)白英語,最新狀態(tài)超清。該電影評(píng)分0.0分,評(píng)分人數(shù)55人。

《把夢棺上》評(píng)論

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《把夢棺上》影評(píng)

1有用

一趟不知所終的南方野外之旅!!

《把夢棺上》是一部關(guān)于一對(duì)年輕兄弟和母親的離奇故事的電影。故事發(fā)生在一個(gè)山林中,母親在失去理智后突然去世。為了履行母親的遺愿,兩個(gè)兄弟決定將母親的棺木帶回家。整個(gè)劇情非常簡約,但卻充滿了神秘和情感。影片的攝影技術(shù)非常出色,畫面美得令人屏息,兩位主角的表演也非常出色。年輕導(dǎo)演通過絕美的畫面喚起了觀眾的奇幻感。此外,布雷迪·科貝特在本片中也有出色的表演,展現(xiàn)了他成熟的演技。

這篇影評(píng)可能有劇透

也許是導(dǎo)演的成長經(jīng)歷,導(dǎo)致他的處女作長片將故事背景設(shè)在密西西比。在美國南部這片荒蕪之地上,魔幻與丑惡的事件層出不窮,相信讀過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家威廉·福克納《我彌留之際》的朋友不會(huì)對(duì)此感到陌生。這部處女作自然也盡情利用了特殊的地理環(huán)境來營造獨(dú)特的視聽風(fēng)格:神秘的草地森林、暗流涌動(dòng)的河流、人跡罕至的山間小道。這種窮山惡水的環(huán)境似乎與片中兩兄弟的殘忍野蠻行為相互契合,前半段兩人野外捕獵、宰殺野鹿,用紀(jì)錄片的風(fēng)格赤裸裸地拍攝剝皮和挖取野鹿內(nèi)臟的畫面就是典型例子。這一點(diǎn)在后半段運(yùn)送棺木的途上,兩人在溪流里用叉捕魚來充饑進(jìn)一步得以補(bǔ)充。

初出茅廬的新手導(dǎo)演似乎都很熱衷借鑒或模仿前輩大師,格里芬本人坦誠很崇拜蘇聯(lián)電影導(dǎo)演塔可夫斯基的《潛行者》,這部處女作或多或少受到影響。在我看來,這部專注表現(xiàn)事件過程的實(shí)驗(yàn)風(fēng)格更像是阿根廷導(dǎo)演利桑德羅·阿隆索(Lisandro Alonso)早期的作品:人物之間沒太多對(duì)白,省略情節(jié)的極簡敘事。而這種在極簡主義風(fēng)格的敘事,以及對(duì)母子關(guān)系刻畫的缺失令后半段兩兄弟運(yùn)送棺木的行為變得空洞乏味,直接淪為一場不知所終的南方野外之旅。

不過唯一獲得影評(píng)人眾口夸贊的莫過于攝影風(fēng)格,攝影師對(duì)光線的捕捉,曠野處的逆光,室內(nèi)暗處的光線反差,均無疑令人聯(lián)想到電影大師特倫斯·馬力克。不少非常規(guī)的構(gòu)圖則暗中透露出神秘與壓抑感,像蟻穴和閃爍著雪花的電視機(jī)這類突如其來的畫面,更令這種怪異驚悚的氣氛四處蔓延。這種大衛(wèi)·林奇式的渲染手法在他第二部作品《破曉時(shí)分》中有更突出的表現(xiàn)。

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