《獵情人》是一部由阿根廷導(dǎo)演馬可·伯格執(zhí)導(dǎo)的新電影，該片于近日正式開始拍攝。故事情節(jié)涉及同性戀題材，展現(xiàn)了一段引人入勝的愛情故事。馬可·伯格以其獨特的導(dǎo)演風(fēng)格和對細節(jié)的精心處理而聞名，這使得觀眾們對這部電影充滿了期待。《獵情人》無疑將成為阿根廷電影界的一道亮麗風(fēng)景線。

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我真的很好奇是什么促使導(dǎo)演拍攝了這樣一部題材的電影，這顯然與馬可之前的電影都有所不同。但我卻很認同他想要表達的議題——當(dāng)性少數(shù)群體在青少年時期遭到傷害是很難向社會各界尋求幫助的。他們一方面受到身份認同帶來的社會壓力，另一方面又羞于向父母和朋友交流內(nèi)心真實的感受，可能在心里認為將一切披露出來的結(jié)果是自己或所愛之人無法承受的，結(jié)果就可能導(dǎo)致自我毀滅或墮入深淵。并不是所有的人都能像Ezequiel一樣，懸崖勒馬，勇敢地把一切都告訴父母。

電影的開頭，鏡頭在幽暗叢林里交替，伴隨著詭秘的音樂，像是要展開一場前路未明的旅程。導(dǎo)演在一開始其實就暗示了這部電影的基調(diào)。電影主要講述了青少年同志Ezequiel 在陷入了與青年Mono的感情之后，發(fā)現(xiàn)Mono實際上是受到幕后人的脅迫，有意接近他，錄下未成年人的親密視頻以供販賣。而后Ezequiel 也因為視頻受到幕后人的威脅，不得不做出與Mono同樣的事。馬可的電影一直以來都是很敏銳的，他善于用鏡頭捕捉人物情感的細微變化。在這部電影中我會時常注意到角色眼神的變化，因為能夠觀察出很多隱密的情緒和信息。 比如Ezequiel 在電影的前半部分時不時瞥向男性身體的眼神，表明了他的性取向和渴望。 Mono 在與 Ezequiel 交往的過程中閃躲和有時空洞的眼神，暗示著兩人關(guān)系的內(nèi)情。

這部電影最吸引我的兩個閃光點：一是氛圍的營造，二是細節(jié)的把握。壓抑氛圍的營造在電影的后半部分顯得尤為突出，通過配樂，光線，演員的演繹和鏡頭的切換，不論是Ezequiel 在“Mono 的遠房表親”的房子里感到的不對勁，還是Ezequiel 對于是否要傷害一個14歲男孩真摯感情的搖擺不定，這些片段都讓人有一種緊張感。至于電影的細節(jié)，實在是有太多地方值得細說，比如，Ezequiel和Mono 中途前往商店買巧克力，回來鏡頭轉(zhuǎn)向草坪上未燃盡的香煙，暗示一定有其他人徘徊在房子周圍，后面我們也可以知道是幕后人到房間里安裝攝像頭。還有，Ezequiel知曉一切后，找到Mono，在Mono家中兩人的身影在玻璃上合為一體，表明Ezequiel正在經(jīng)歷與Mono同樣的經(jīng)歷。還有，Ezequiel收到小男孩已逝父親的手表，鏡頭的翻轉(zhuǎn)，表現(xiàn)了Ezequiel心緒的動蕩... ...

電影的結(jié)尾，晚上Ezequiel與父親一起在看電視，父親準(zhǔn)備要去睡覺了，Ezequiel突然說想跟父親一起睡，其實是一種下意識地依賴心理，就像我們遇到難題，會想要得到父母的支持一樣，這時Ezequiel已經(jīng)準(zhǔn)備把事情全盤托出了。鏡頭一轉(zhuǎn)，夜晚Ezequiel坐在泳池旁，他的父親在后面打電話，他的父親沒有去睡覺，說明他可能是在報警或是處理這件事，Ezequiel潛入池底，一切塵埃落地，他也終于獲得了寧靜。