遵循的依然是《外賣》中“真實電影”（cinema-verité）的拍攝風(fēng)格，粗礪的畫面配上近距離手持?jǐn)z影，捕捉到人物最真實的一面。唯一不同的是，導(dǎo)演開始在紀(jì)實風(fēng)格里嘗試混入戲劇化的敘事。明顯看得出導(dǎo)演在構(gòu)思情節(jié)時有過一番考量，賣假貨的黑人遭遇真假莫辨的兒子這種故事有點吸引力，但是隱喻過于明顯，尤其越到后面，情節(jié)的走向越有好萊塢的影子。過于強烈的戲劇化情節(jié)無形中沖淡了原本的紀(jì)實風(fēng)格以及現(xiàn)實主義的批判力度。這種缺點其實也出現(xiàn)在之后那部大放異彩的《橘色》里，幸好地《橘色》有美術(shù)與音樂加分，增添不少好感。

然而，貝克導(dǎo)演的出發(fā)點仍然值得敬佩，他不假思索地將鏡頭對準(zhǔn)了紐約這個國際大都會里最不起眼的邊緣小人物，他們常常被有意或無意地忽略不見，在電影里更往往以負(fù)面的形象出現(xiàn)。導(dǎo)演用最真摯的態(tài)度詮釋出這個群體面對逆境時的真實反應(yīng)，刻畫他們努力融入社會時遭遇的挫敗與絕望。邊緣人物的堅韌性格與樂觀心態(tài)才是紐約這座文化熔爐大都市最為完整而真實的展現(xiàn)。