17歲的Ariadna回到格魯吉亞的老家，參加祖母的葬禮。在格魯吉亞的很多地方，傳統(tǒng)的葬禮習俗仍然被今人沿襲。在Ariadna家鄉(xiāng)所在地，在下葬前守靈期間，逝者的身體和靈魂必須先“匯合”’。如果逝者在醫(yī)院或其他地方死去，家中年紀最小的家庭成員必須用一根線，從死者去世地點出發(fā)，通過步行的方式，借助手中的線，把死者離世時刻告別身體的靈魂牽回他/她的身體。

《貝比婭，我唯一的心愿》（Bebia, à mon seul désir）是Juja Dobrachkous的第一部劇情電影。

整個故事很簡單，在國外做模特的Ariadna，作為家里最小的孩子，被告知：祖母是在醫(yī)院去世的，現在她身體已經回家了，你需要負責把祖母的靈魂牽回家。

剛聽家中長輩說完，Ariadna狠狠搖頭，以為這不過是家人的“玩笑”——從醫(yī)院到奶奶家開車都需要好幾小時，步行至少得幾天幾夜，她只是回來參加葬禮就離開。她先是否定了家人的安排，大聲說：都進入二十一世紀這么久，為什么還要保留這些“封建迷信”，如此苛刻的葬禮傳統(tǒng)，完全是“村莊的瞎鬧！(village nonsense）”

而她是這一“瞎鬧”的承擔者。對Ariadna來說，這是“大家長”式的祖母留給自己新的懲罰。Ariadna的母親生她的時候還很年輕，完全沒有做媽媽的打算，繼續(xù)抽煙酗酒，沉浸在一段段讓她一步步精神崩潰的戀愛。孩子無人照顧，祖母不得已充當了近乎Ariadna母親的角色。

從小，她在奶奶的“照料”和訓斥及一些暴力懲罰下長大，大家長式的奶奶，希望這個“沒人要的”瘦弱孩子懂事聽話，按照自己的意愿來生長。長到17歲，離家已經幾年，Ariadna還是不知道“什么是被/愛”，“我為什么來到世界”？她像一只卷成一團、把自己緊緊包裹起來的刺猬，一旦有人試圖靠近，她就豎起全身刺，對世界充滿防備心理。

Ariadna沒有選擇，還是接受了這一任務，在黑暗中穿過荒僻的村落、山間小路、草地、小溪、河流等等共同組成的“迷宮”，將祖母靈魂牽回家，把線系在了祖母的床腳。這條線，聯結了祖母的身體的靈魂，也聯結了家族的長輩和晚輩。醫(yī)院里協助Ariadna完成儀式的醫(yī)生提醒她：這份儀式，不是為了死者，而是為了你。

影片最打動我的，是結尾處Ariadna在祖母墳前的“兩次告別”。第一次，正式葬禮現場，棺材入土，工人開始封土。年輕男子Temo陪她一同走完這一路，一路上了解了Ariadna的很多過往經歷。葬禮上，站在她身邊的Temo，悄悄從Ariadna手中抽出信封，替她把寫給祖母的信扔進了棺材里。雖然Ariadna很渴望和祖母交流，她并未做好準備把信給對方。Temo的做法讓她很氣憤，轉身，跑著離開葬禮現場。

第二次，葬禮結束后，Ariadna在老家的事務都完成了，準備回工作的城市。臨行前，她去祖母墳墓旁，和祖母告別，她說：“我還沒有原諒你，我也不會想念你，有時候，我會想起你的。”

“原諒”、“告別”、“放下”這類動作都是“持續(xù)性動詞”，需要很長很長時間去完成，也可能一直是待完成的動作。Ariadna不想留在沒有“家的感受”的家鄉(xiāng)，至少，她不再逃避。

by 夢卿

鹿特丹電影節(jié)導演專訪

采訪、校對：夢卿

翻譯：Lauren

編輯：笑意

公眾號∶拋開書本

導演Juja Dobrachkous

我剛看完你的新作，我很喜歡，對我來說，這是一種很新鮮的拍電影的方式。你起初是一名畫家，后來開始寫小說，現在拍了你的第一部電影。我很想知道，是什么讓你決定拍電影，并將它作為一種新的探索方式呢？

是的，我可以解釋下。我的前半生是個畫家。我待會給你看看我家里掛的一些我以前的作品。它們是很嚴肅的作品，但是我不滿意，因為我腦子里的這些想法和實際呈現出來的結果，他們之間的差距太大了。每次我完成一幅畫，我都對最終效果不滿意，這導致我很不開心。我很樂意畫畫。我從很小的時候，就開始接收專業(yè)的藝術教育，后來考上一所藝術院校，實際上，我是在很專業(yè)的環(huán)境下，很認真學畫畫的。

可以說，你受到的是很“學院派”的繪畫教育。

是的。實際上，我很感激我這段過去，因為繪畫有這種融合的感覺，培養(yǎng)人對顏色的感知。但并不是指這部電影的顏色，這部電影是黑白的。而是說感覺顏色，就是純粹去感覺，藝術讓你能感覺到生活，就如同棲于你的皮膚之下，你會對生活給予你的任何東西保持敏感。所有這種感知，從我體內涌出，將我吞噬。有時我對自己說，不，不，不，我需要阻止它，因為它無法表達，反而變成了折磨。

后來，我想通過寫故事的方式，去縮?。▊€體感受和作品之間的）差距。如果我有了想法，我就會寫下來，文字表達，會更接近我真實的感受，接近我真正想表達的東西。我已經出版了兩本短篇小說集。我喜歡短篇小說，所以我一直在寫短篇小說，一開始是在俄羅斯的一些雜志上發(fā)表，之后結集成兩本書。一本書，又一本書。一些年輕導演開始改編我的短篇小說，把它們拍成短片。我開始和這些年輕導演合作，他們拍出了兩部電影，在imdb網頁上可以看到，都是由年輕導演制作的。

但我對這些短片很不滿意。我說，“天哪，不對，我的故事不是關于那個，我的想法是這樣的！你對我的故事做了些什么？” 每個人都對我說，“如果你這么清楚要怎么將它們視覺化，你怎么不自己去做呢？”進入一個我不熟悉的領域，對我來說其實是很困難的一件事。但我有很多電影人朋友，我的家人也是從事電影業(yè)。我就下決心，如果我想做什么，現在就做吧，否則，它總是會被不當地改編，我不想要我的任何作品或想法這樣被改編。于是我開始寫劇本。

《貝比婭，我唯一的心愿》這部電影的劇本，是從什么時候開始寫呢，為什么在格魯吉亞拍呢？

寫完這部電影的劇本，我決定在格魯吉亞拍攝，因為我愛這個國家。我不會說格魯吉亞的語言，我也沒有任何親友去過格魯吉亞。但我愛上了這里的人，這個國家，他們的傳統(tǒng)和有點奇怪的生活方式，所以我決定在那里拍這部電影。

你之前并不了解格魯吉亞，你是在什么時候接觸到那里的文化，那里的哀悼文化，或者說向亡者告別的傳統(tǒng)？其中哪些最讓你感興趣，讓你決定寫進劇本、拍成電影，成為你第一部電影的主題呢？

是的，首先，因為格魯吉亞不同地區(qū)有著不同的哀悼和送葬傳統(tǒng)。在格魯吉亞，每個地方都有各自迥異的傳統(tǒng)，大多數的送葬傳統(tǒng)，特別是葬禮，對我來說都非常非常奇怪，有些難以置信。比如，在一些地方，他們會幫死者穿戴好衣服，讓死者坐在他最愛的扶手椅上，手里握著他最愛的雜志，他面前播放著電視節(jié)目，手邊擺著飲品。接著，人們走進來，圍繞著他走圈，向他告別。這是格魯吉亞的一種傳統(tǒng)，我對這些奇怪的事情很感興趣，所以我決定把它拍成電影。

還有關于電影主人公Ariadna，這個女孩的故事和過去，還有Bebia，在格魯吉亞語里，Bebia的意思是“祖母”。她倆之間的關系，很像童年時期我和我祖母之間的關系。這種痛苦是一種非常奇怪的愛，也許不是愛而是恨，我至今仍然不知道是什么。但當我了解到這些奇怪的傳統(tǒng)，我說，哦，天哪，如果我能把女孩的過去以及她和Bebia非常黑暗的關系結合起來就好了！女孩還得回到格魯吉亞，踐行那種奇怪的鄉(xiāng)下儀式；而她需要原諒祖母，因為她為祖母所而做的送葬儀式，是對一個從未愛過她的人所做的。這是一種非常非常困難的寬恕。有時候，人們可以原諒別人的錯誤，但對她來說，要去原諒一個在你很小的時候讓你遭受創(chuàng)傷的人，是很艱難的。我說，天哪，這就是我想要創(chuàng)造的故事，這就是我想要去拍攝的地方。

好的，那么這部電影部分是你的個人經歷，部分是虛構故事。你和你祖母之前有些不大愉快的經歷，你試著把自己的這部分過去和格魯吉亞的送葬傳統(tǒng)結合起來，是嗎？

是的，我覺得這是個好主意——把痛苦，過去和奇怪的現實結合起來。最重要的是你能找到自己，去原諒，治愈自己。是的，我認為你的理解是對的。

這個叫Ariadna女孩，她和她母親的關系也很有問題，這是故事中的一條副線，為什么你會想加入這部分呢？

嗯。是的。事實上，因為不是每個人都能理解故事的結局，但是如果你能理解，那個母親其實是病人。在影片最后，你會看到她的檢測結果，她大概是得了阿茲海默癥或癡呆癥，這某種程度上也解釋了她的不正常行為。當我們在電影中看到母親，她大部分時候是很粗魯的，有點瘋狂，她甚至扇了那個年輕人Temo一巴掌，也是非常奇怪的行為。但是，當我們知道，我希望，當觀眾們看到她的檢測結果，能理解這一點：她其實有精神問題，她失憶了。

如果你還記得她和她女兒一起的場景，她經常會忘記一些事情，問同樣的問題，有些事情，她聯系不起來，你就能感知到，她的狀態(tài)不大好。最后，看到檢測結果，女孩會明白，“母親可能不是反對我，或者說，不是恨我，而是她的病，導致她如此對待我?！?這又是一種寬恕，是她需要去和解的事。

結局部分，女孩是走是留是她的決定。她表現出來的，是想盡快回歐洲，因為格魯吉亞所有一切，對她來說沒有任何意義。最后，她選擇離開。在我看來，部分的她留下來了，是為了所有這些人，為了生病的母親，為這個年輕人，為了某種愛。我們甚至不知道，這一切是否開已經開始了，但他們感受到了彼此?？偠灾?，這很復雜，但每個人的生活本來就是很復雜的。我們的生活都很奇怪。有時候，我們不大能理解他們到底在做什么。

當我寫劇本的時候，我的創(chuàng)作很大程度上是基于希臘神話的。我的故事主人公的名字是Ariadna，你大概知道希臘神話中的Ariadna，因為當我想像這個女孩時，我立刻想到我在希臘神話中讀到的Ariadna。我所有的角色變成了希臘神話中的一部分，這里可以找到他們的原型。因為Ariadna，這個主角，她在幫助英雄走出彌諾陶洛斯迷宮。彌諾陶洛斯（ Minotaur）在電影里則是Bebia，她是主要的怪物，而我們仍然需要找到從她布置的迷宮里走出來的路。女孩的母親，對應的則是希臘神話中的帕西淮，她因為愛上年輕男人，而逐漸陷入瘋狂。這是為什么我把母親和那個年輕人Temo聯系起來時，她表現得有點瘋狂。如果你讀過神話中Ariadna和彌諾陶洛斯迷宮的故事，你會理解，片中每個人都有對應的神話原型，這樣，解讀起來也很有趣。就算是Bebia的兄弟Dato，那個白胡子老人，一直在幫忙和解釋接下去應該怎么做，他的原型是神話中的代達羅斯（Daedalus）。還有他的瘋兒子，電影中有很小一部分提到他有個瘋兒子，健康狀況不是很好，他是伊卡洛斯（Icarus），代達羅斯的兒子。關于伊卡洛斯有個傳奇故事，他因為飛得太高，太靠近太陽，以致于失去了他的翅膀。如果看到這些，你會想起這些神話，你看一遍這些名字，你就知道與他們的名字相對應的希臘神話人物，這讓這部電影更有趣，你會了解到我其中一些深意。

就像猜謎語，名字背后有其他含義和故事。也像是走迷宮。

是的，當然。我給這些謎語挖了一個個小洞，有些人可以發(fā)現它，有些人不能。不過都沒關系，因為這么做對我來說很有樂趣。

關于女孩和年輕男人之間漫長的旅程，我有點困惑。因為他們的關系非常曖昧，或者說非常奇怪。你是如何設計他們的這段旅程，或者說他們之間的關系呢？

好的，我稍微解釋下。首先，對女孩來說，最主要的創(chuàng)傷可能是來自祖母Bebia。通常，在我們還是幼年或少年的時候，如果有人跟我們過不去，或者討厭我們，或者不理解我們，沒有好好對待我們，甚至不尊重我們，這實際上會對我們造成很大傷害。他們使我們難以去愛，難以去愛自己，因為，當你無法從身邊人那里感受愛，你不知道什么是愛，也不知道如何去愛，這是我想要表達的。當Ariadna去參加Bebia的葬禮，Dato他們當然不能要求這個17歲女孩自己去理解這整個鄉(xiāng)村圖景。他們給她提供了幫助。但是，由于童年時期的影響，她難以去愛。

如果你還記得，當她第一次遇到這個年輕男人，她有點不喜歡他。但是，我們很小的時候就知道，有時候這種表面的“不喜歡”，其實內心意味著“喜歡”，（這種矛盾心理）可能你非常喜歡一個人。也因為在童年時期，你的愛曾經遭到了傷害，或者說，你曾感受到這種有些異常的，破損的愛。對我來說，這是成人的行為給孩子造成的深遠影響。

我想，對女孩和年輕男子來說，不愉快的關系的開始，主要由于對愛的“無知”。但后來，在漫長旅程中，他們成為一個小團隊。因為當你們一起做一些事的時候，當你們需要合作去達到一些目標的時候，你遲早會開始敞開心扉。比如，當Temo告訴Ariadna他的過往經歷的時候，他們更加彼此敞開，也對彼此更友好。這是他們開啟了某種奇怪關系的原因。當他們回來的時候，他們的關系有些變化了。如果你想認識一個人，就和他一同踏上旅程吧。你們能很快增進對彼此的了解，知道這個人是怎樣的。

是的。共同旅行是一種雙方之間非常有張力的互動，會有很多爭吵、沖突、協商和妥協，才能讓旅程繼續(xù)。

是的。當我們拍這對年輕人的時候，最開始，我總想要將這個年輕男人在鏡頭前藏起來，因為他總是披著長發(fā)，我們不大能看清他的臉。我想要創(chuàng)造的感覺是：我想看到他的臉，請多讓我們好好看一看，我想看看他臉上的表情開心與否，我想要認清他，因為在我看來，他是個很帥，很好的人，我想讓他在最后的部分，重新再被看見。正如Ariadna在一開始也看不太清楚他，我在一點一點地“揭開”他的面目，呈現更完整的他。終于在最后，陽臺上，他在抽煙，母親在跳舞的那場戲，在那一刻，你會重新認識他，你會理解她為什么喜歡他，你會發(fā)現，原來他這么美。這是一種對角色的呈現方式，我采取了一種非常身體性的方式。比方說，在影片前半段我直接將他遮蔽起來，之后，我再突然全部敞開：噢，在此刻我希望你們都愛上他。這是我的目的。

就像在劇院里，他換了身戲服，變成了另一個版本的他。

是的，完全正確。

你認為他在幫助女孩回到過去，回到童年的過程中扮演了什么角色？因為他們之間一直有很多交談。

嗯嗯。是的，我想要他的角色…在某種程度上，他像一名哲學家。如果你仔細聽他說話，有時是帶有諷刺態(tài)度的。但是，他說話的內容是有哲思的。因為他自己經歷了很多磨難，他的原型是來自彌諾陶洛斯迷宮這個神話故事里的忒修斯（Theseus）。他去到那個迷宮，Ariadna幫助他。他有兩個父親。這是最吸引我的地方，所以我為他寫了這段獨白，當他告訴Ariadna，他相信他有兩個父親，他感到很困惑，因為一個父親是罪犯，另一個父親是法官。他不知道自己最終應該成為，等待他的名譽是什么：一個罪犯還是一個法官。他有他自己的旅程，就像我們都有自己的迷宮和旅程。我們所能做的，就是盡力完成自己的旅程。

所以他可以很好地與Ariadna互為對照，因為她非常專注于她自己的抗爭，她對奶奶的憤怒。年輕男子可以分享他的掙扎，這樣，她也有了新的視角來審視自己。

是的。這非常重要，你說的很對。然后她意識到，她不是唯一有難題的人。因為通常年輕人會想，天啊，這一切都是針對我的難題。但是，當你突然看到另一個人也有自己的問題，完全不同的問題，你有可能會意識到，噢，天哪，也許我的問題并不是那么糟糕。這會喚醒你，讓你清醒。

如果你還記得，他們給已經去世的Bebia換衣服的場景，母親當時的姿勢像是十字架上的人。Temo對Ariadna說：“每個人的生活，都像是在黑暗中的一場斗爭，但有時候，你也會遇到好友?！边@是電影中一句很重要的臺詞。我們都該記住，我們是彼此需要的，我們該記住，我們每個人都在經歷某種抗爭，也許我們并不知道她或他在為何而戰(zhàn)，為什么作戰(zhàn)。所以，我們應該對遇到的每個人都非常友善，溫和。因為不只是你，每個人都會經歷他們的迷宮。并不是每個人都開心無憂地生活，有時，他們是為了我們而戰(zhàn)。這一點也很重要。

是啊，因為當她防備心很重的時候，她感覺不到別人對她的愛，而在對方靠近的時候，她總會本能地想要反擊，以“別碰我，別幫我”那樣的姿態(tài)。

是啊，她總是說，“我不需要你的幫助，我不需要你的幫助?！边@非常糟糕。當一個人不能接受他人的善意時，這是一個很大的問題，而且這通常是童年時期遺留下來的問題。一直表現出“我很堅強，我不需要”，但其實你需要幫助，你需要一個人，你需要那個年輕人。

她內心其實非常脆弱和無助，她需要他人的出現，渴望有人參與她的生活。她的言語行為，和她真實的感覺和訴求是相反的。

是啊，完全是這樣。我想，我有時候也這樣，我都想不明白。有時我明明餓了，去到別人的家里，他們會問說：“Jura，你想吃點東西么？”。我通常都會說：“不用?！比缓笪揖蜁耄鋵?，我是想吃的。我想這也是類似的事，有時候，我們害怕，猶豫或羞于做真實的自己。舉個例子，如果你只是拒絕食物，那還好，但有時你拒絕他人的幫助，那就不大好。有時，你需要接受這種幫助，就應該說，“是的，我需要你的幫助，非常感謝。”

對有些人來說，要做到敞開，表達自己真正的需求是件很困難的事。我也發(fā)現，這部電影中男性和女性的關系是，怎么說呢，不平等的，或者說是等級分化的，男性總是在說話和休息，而女性大多數時候都在做重活，在廚房或其他地方忙活。這種性別分工也是格魯喬亞社會的一部分嗎，還是？

是的，這種男女分工是格魯吉亞社會的一部分，但這不僅是格魯吉亞，很多國家仍然是這樣的。但是格魯吉亞仍然是這個情況。但我想說的是，很有趣的是，我的電影里沒有特意呈現這部分。但通常，在這個國家，在公共場合，男性經常表現得就像“英雄”，“我們不做飯，不打掃，我們喝葡萄酒，這些家務體力活是由女人做的”。而回到家里，女性/母親一般是這個家庭的掌控者，男性會說：“好吧，好吧，我不會那么做”。但是在公共場合，他們就表現出“我女人做飯”的那種姿態(tài)。這種情況我在格魯吉亞仍會見到。在傳統(tǒng)的家庭葬禮上，總是女人做飯，男人喝酒，毫無例外的。實際上，電影所呈現的一切都跟格魯吉亞傳統(tǒng)的做法一致。舉個例子，男人們圍著死者，棺材和枯木走來走去，轉完后，他們去室外喝酒。只有女人可以坐在里面守靈，男人不允許坐在里面，不能靜坐在室內，和死者一起。他們只能走動和喝酒。我認為，在格魯吉亞，真實的情況的確是這樣的。每個進來的人都會換鞋子，有時會換上黑色的衣服，在房子外面的樹下更換衣物，這都是既有規(guī)定。在電影里，我們的呈現都真實還原格魯吉亞的現實。

所以，你是傾向于尊重傳統(tǒng)，在電影里再現它，而不是以局部放大，結合劇情改編的方式去呈現。

是的，我非常認真嚴謹地對待這件事，做了很多研究，比如，職業(yè)哀悼者是怎樣的。我很喜歡格魯吉亞的哀悼者們，那里的女人很專業(yè)，讓在場每個人都哭出來。我做了非常具體的研究，也將它真實還原出來。舉個例子，每個人都應該逆時針沿著邊界走，Ariadna進來后，走錯了方向，因為她早已不是格魯吉亞人了，對傳統(tǒng)一無所知，所以她走錯了。這就是為什幺女人們會對她說：“坐下，快坐下吧”。因為她走錯了。每一個細節(jié)都不是簡單發(fā)生的，而是來源于我們對格魯吉亞葬禮習俗的調查研究。

那些哀悼者們都表現得很專業(yè)。這也是當地傳統(tǒng)的一部分嗎？他們是死者的親戚么，還是被雇用來專門負責哭的？

他們不是死者的親戚，是需要付錢雇用的。我想，在古代，雇用他們是提供食物或其他東西，當然還有錢；但后來，就完全是付錢了，付錢給這些哀悼者也是很正常的。他們來了要哭喊，要記住死者所有家屬親戚的名字，他們需要知道在場的人是誰。通常當你去參加葬禮時，他們會知道你的名字。比如，當他們看到你，會說：“Ju,你來了?！边@甚至是有點嚇人的。但有趣的是，當我跟他們說：“好了，夠了，你們有點過了啊，暫時別哭了，休息一下，去抽根煙吧！”所有人馬上都站起來，表情平靜，好像什么都沒發(fā)生過。

好像突然切換到另一個頻道。這種專業(yè)哀悼者的習俗，對我來說很熟悉親切。我來自中國，在我家鄉(xiāng)那邊的農村也保留了類似的傳統(tǒng)。我很驚訝，原來另一個國家和我們有這么接近的傳統(tǒng)。

你們那兒也有專業(yè)的哀悼者？專門來哭的？

是的，葬禮現場專門雇來哭的，我有點像片中那個年輕的女孩，我從很小的時候就不理解這種傳統(tǒng)，因為我覺得太奇怪了，太假惺惺了，人們只是在那假哭，故意要讓所有人知道，“我們在哀悼，我們在為死去的親人哭泣！”。但是，當我看完這部電影，我對家鄉(xiāng)這種傳統(tǒng)的理解多了一重理解。

是的。我認為這是傳統(tǒng)的一部分。比如，死者是個歲數很大的人，沒人記得那個人是誰。他們就決定，好吧，沒人會哭，因為他/她的父母和大部分親人朋友也都過世了，因為死者非常老了，所以就請來專業(yè)哀悼的人，只是為了讓人們都哭出來。沒有人認識那個死者，但大家都會在那里哭。因為哭能“傳染”，他們的哭聲，能感染其他人。

變成了一種集體儀式，大家都在一起哭。

是的，這是一種情感共振，他們會激起一些共鳴，然后你就會開始哭，你甚至不知道為什么。

有時候很多人可能是因為其他事情哭的，也不一定是為了死者，對吧？

是的，也許你只是為了自己的事在哭。

是啊，就像為自己經歷的旅程找到一個情感的宣泄口。所以，從這個角度來看，這實際上是一個很好的傳統(tǒng)。這也是人們回顧自己過往經歷的機會。我想把話題拉回你的個人經歷上，我讀了一篇關于你的短小傳記，作者說你覺得你在英國倫敦比在自己的故鄉(xiāng)俄羅斯更自在。我不知道，你的個人經歷是否和片中女孩的返鄉(xiāng)有什么聯系。你回鄉(xiāng)的時候，也有過類似經歷嗎?

事實上，我很久以前就離開俄羅斯了。這是個很奇怪的故事，因為我從小就癡迷于英國文學和英倫文化。我很驚訝，我從來沒有被俄羅斯文學吸引，大多俄國經典文學，我是在學校因為課業(yè)才去讀的，而不是出于個人興趣。我很后來才發(fā)現，我不知道我對英國的癡迷是從何而來，很難解釋，可能是前世的影響之類的。我一直很愛那里，當我第一次來到英國，我瞬間覺得：“這就是我的家鄉(xiāng)！”我有種終于回歸故土的感覺，這種感覺是突如其來的，我也不知道為什么。

剛剛你說到你在英國感覺像“回家”的情感，和你最初對英國文學的熱情，從你還是個孩子的時候起。在拍完這部電影之后，你看自己的家鄉(xiāng)時有什么新的視角嗎，或者說，你身上有發(fā)生什么變化么？

我想肯定是有所變化的，但可能不是像故事里那樣的。因為現在，我已經有另一個劇本，計劃去拍新的電影。它實際上改變了我的創(chuàng)作方向，我發(fā)現，我對電影這種藝術形式感到更自信和滿意了。我知道我現在想做什么。

電影對于你，是一種新的媒介，讓你更準確表達你的感受和想法。

是的，我有了強大的媒介。因為電影結合了很多我既有的知識和經驗，藝術的，寫作的；我變得更強大，因為它能包含更多的知識。事實上，能夠把所有這些聯系起來，讓我感覺自己很強大。當然，我知道，有時候會犯錯，會遇到很困難的時候，實際上，拍電影讓人壓力非常非常大。但是，我還是覺得，我很享受拍電影，它讓我感到很有力量！這種快樂很強烈，即使它很困難，有時候真的是很難。

因為電影需要團隊合作，過去你所做的更多是“一個人的工作”，你需要的只是紙和筆，或者顏料加畫板。而現在，你需要做組織性的工作。

是的是的，我會在采訪最后給們看，我想我們應該就快收尾了，我給你看看我的畫，你就會理解…當我決定告別我的畫家生涯的時候，很多人都告訴我：你是錯的！我會給你看看我這有的這些畫。

這（墻上的Juja自畫像）幅畫是用來作你的小說封面的那幅嗎？

是的，這也是我一本書的封面。... 我的公寓到處都有我的畫。我給你看一下，我之前做畫家是很認真的，不只是隨意試試，這曾經是我的職業(yè)。但有時，我認為人的生活需要轉變，需要去做你自己。雖然大家都滿意我的畫，但我自己不滿意。于是我決定徹底轉變。我覺得這永遠都不晚，我需要做到讓我自己覺得滿意的狀態(tài)。

嗯嗯，我的最后一個問題是電影的標題，它用的是法語，對吧？

是的，這是個非常奇怪的故事，我跟你解釋一下。這又是另一個“謎語”。Bebia你知道的，指的是片中的奶奶，“à mon seul désir”是一個法語短語，意思是“我唯一的渴望”。如果你谷歌一下短語，你會看到維基百科上的解釋。在法國，有一系列起源于十五世紀的六幅掛毯，巨大的掛毯，一共有六幅，其中五幅都是關于感官，觸覺，味覺，聽覺，總共是五種感官。但第六幅掛毯，沒有人理解它的涵義，因為它與愛有關，或者說第六感。這幅掛毯的名字是“我唯一的欲望”，我直接用了這組地毯的名字，因為我相信這幅掛毯是關于愛和靈魂的。如果你感興趣的話，你可以去看看，你就會懂我的意思。這個第六感。是關于我們無法言說的愛，我們甚至不能把它置于任何一個明確的感官類別里，因為，我們有時候就是搞不清楚，為什么我會喜歡某個人或者某個事物。

嗯，它是個非常難以用語言描述的體會。最后一個問題是關于色彩，為什么選擇完全用黑白片的形式呢，不管是在呈現當下，還是刻畫女孩的過去與童年記憶時。

第一，我喜歡黑白電影。第二，格魯吉亞是一個色彩鮮艷豐富的國家，那里有很多顏色，但我不希望我的故事被色彩分散，我想讓它只有黑白，和光影對比，重點放在它的肌理感，圖形和空間，就像雕塑，而不是繪畫，那樣就會有一種永恒性，就好像你不知道這個故事是發(fā)生在什么時空。當然，你有時也可以看到電話或汽車之類的現代物件，但是總體來說，這個故事可以在任何時間任何地點發(fā)生。這也是為什么，比如，一開始在學校里的女孩們，她們的校服是我們特意制作的，現實中沒有任何學校的校服長這樣。我們這么做，是為了觀眾不知道故事發(fā)生的年份，地點和國家。我想要做的是類似雕塑的，而不是繪畫。

把它與我們已知的時空拉開距離，就像是另一個宇宙，或另一個時空？

是的。你還可以自己給它上色，在你的腦海里。

是的，我真的很喜歡這種呈現方式，盡管我也很好奇彩色的版本影片會是怎樣的，我想知道女孩Ariadna的彩色版是什么樣的。也許你的下一部電影會是彩色的。

我的朋友也說：請把它做成彩色的！因為你是個藝術家，色彩是你的專長，你應該用彩色。

因為你在畫作中的用色都很棒。我很期待你的下一部電影。以上是我所有的問題，很感謝你的回答。

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