匿名者是一部2011年上映的英國歷史劇情片，由羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)，約翰·奧爾頓編劇。電影的主要演員包括雷爾夫·費因斯、茱莉亞·奧蒙德、茱莉·理查森、茱德·洛、安東尼·安德魯斯等。影片的故事發(fā)生在16世紀(jì)末的英國，伊麗莎白女王統(tǒng)治下的都鐸王朝時期。故事圍繞著一名貴族愛德華·德維爾展開，他是伊麗莎白女王的情人，并被揭示為所有莎士比亞作品的真正創(chuàng)作者。影片通過這個令人震驚的揭示，探討了權(quán)力、欺騙和創(chuàng)作的主題。匿名者在電影上映前就引起了爭議和爭論，因為影片對于莎士比亞的真實創(chuàng)作身份提出了質(zhì)疑。盡管有一些觀點支持這一說法，但學(xué)界普遍認(rèn)為莎士比亞是真正的創(chuàng)作者。不過，電影的故事設(shè)定和驚悚氛圍仍然吸引了觀眾的注意?？偟膩碚f，匿名者是一部充滿懸疑和驚悚元素的歷史劇情片，通過對莎士比亞的身份質(zhì)疑，給觀眾帶來了一種獨特的觀影體驗。

“莎劇其實不是莎士比亞寫的，作者另有其人——此人乃牛津伯爵愛德華·德·維爾，才華橫溢的他礙于門第出身不便公開創(chuàng)作戲劇，只好假托莎士比亞之名發(fā)表作品，并利用戲劇宣揚自己的政治觀點。他是女王伊麗莎白一世的情人，與她育有一子也就是南安普敦伯爵，更離奇的是他本人其實也是女王早年留下的私生子……”

噱頭可謂驚世駭俗，創(chuàng)作態(tài)度卻也嚴(yán)謹(jǐn)細密，非但不雷還做到了和正史的無縫銜接，各種典故信手拈來而又不著痕跡地化入驚天狗血的主線——本片堪稱野史高端玩法的范例。一時興起將劇中出現(xiàn)的史實?？偨Y(jié)一下，歡迎補充：

1、牛津伯爵愛德華·德·維爾

愛德華·德·維爾生于1550年，伊麗莎白一世生于1533年，影片末尾借羅伯特·塞西爾之口揭示出他實為女王16歲時留下的私生子，這一點確與二人的年齡差相符。愛德華·德·維爾在其父死后作為女王的被監(jiān)護人被送至塞西爾府上接受教育、后娶威廉·塞西爾之女為妻，影片中則設(shè)置為知曉其身世的威廉·塞西爾為賦予后代王室血統(tǒng)而有意布局。影片中女王在生下愛德華·德·維爾的私生子后因名譽上的顧慮對其避而不見，后者為報復(fù)女王的薄情勾引了她的女侍，因此短暫地入獄并就此失寵、被逐出宮廷也確有其事，這位被引誘的女侍名為Anne Vavasour，只是愛德華·德·維爾的動機就是編劇的發(fā)揮了。

愛德華·德·維爾頗負才名，身為詩人、劇作家，亦是文學(xué)戲劇的慷慨資助者，稱其為莎士比亞作品的實際作者的理論早在19世紀(jì)即已出現(xiàn)，最初是作為一個作者團體中的一員被提到，之后亦被一些學(xué)者指為莎士比亞戲劇的唯一作者。就這一點而言，影片選擇他作為主角也算是其來有自。

2、本·瓊森

本·瓊森在影片中起著線索人物和見證者的作用，實際他也是與莎士比亞同時代的詩人和劇作家，以長于喜劇著稱。影片前半他因在所作喜劇中諷刺權(quán)貴而入獄、幸得愛德華·德·維爾的庇護獲釋，從而引出了本片的主角——這部喜劇正是他的名作之一《人各有癖》（Every Man in His Humour），莎士比亞作為此劇演員之一在影片中首次登場亦與史實相符。

3、莎士比亞

既然劇本基于愛德華·德·維爾是莎劇真正作者的理論，莎士比亞就只好扮演一個不光彩的丑角了。影片中他曾以揭發(fā)劇作者的真實身份相要挾向愛德華·德·維爾敲詐金錢，聲稱要用這筆錢建自己的劇場，這個劇場正是著名的環(huán)球劇場。與影片中一樣，此劇場曾被焚毀，不過此事發(fā)生于1613年，而非如影片中顯示那樣的發(fā)生于愛德華·德·維爾逝世的1604年左右。另一處有趣的情節(jié)是，本·瓊森因不滿莎士比亞的小人得志，當(dāng)眾令其提筆寫字，心知此舉會暴露莎士比亞身為文盲的事實。而質(zhì)疑莎士比亞作者身份的理論，其論據(jù)之一便是莎士比亞出身低微、受教育情況無從查考、字跡丑陋。

4、克里斯托弗·馬洛

另一與莎士比亞同時代的詩人、劇作家，與莎士比亞存在競爭關(guān)系。同樣在劇中扮演了不光彩的角色，向官方告發(fā)了莎劇《哈姆雷特》中波洛涅斯被刺一幕喻指對威廉·塞西爾死亡的期盼，又猜出莎劇作者另有其人，借此向莎士比亞敲詐，后被發(fā)現(xiàn)倒斃街頭，劇中暗示可能是被莎士比亞滅口。史實上馬洛的確是被人刺殺而死于非命，兇手的動機則眾說紛紜。

5、埃塞克斯伯爵

埃塞克斯伯爵是伊麗莎白一世統(tǒng)治后期的主要寵臣，通常認(rèn)為他是女王的情人，而影片中選擇女王與愛德華·德·維爾的愛情加以重點刻畫，可能是為了避免沖突而將埃塞克斯也設(shè)置為女王的私生子、以此解釋他所獲的恩寵。影片中提到了他和南安普敦伯爵一同前往愛爾蘭平叛的事件，莎劇《亨利五世》便是借亨利五世與法軍作戰(zhàn)的典故來稱頌他與愛爾蘭叛軍作戰(zhàn)的功業(yè)，電影中亦有表現(xiàn)，而他返回英格蘭后擅闖女王寢宮與未戴假發(fā)、未施脂粉、只著睡袍的女王面面相覷的一幕也是真實發(fā)生過的。和影片中一樣，埃塞克斯謀逆時其黨羽曾前往環(huán)球劇院要求上演一出莎劇為其造勢，只是此劇并非影片中所稱借駝背的劇名主角喻指同為駝背的羅伯特·塞西爾的《理查三世》，而是描述君主因昏庸而被罷黜的《理查二世》，其喻指的對象顯然是伊麗莎白本人。

6、《維納斯與阿多尼斯》、《十四行詩》、南安普敦伯爵

影片中愛德華·德·維爾為爭取女王贊同他及埃塞克斯一派的政治觀點，獻詩于女王以喚起女王對他們昔日戀情的回憶，此詩便是《維納斯與阿多尼斯》。詩的主題是女神維納斯對美少年阿多尼斯的求愛，維納斯相較于阿多尼斯自然被塑造為年長強勢的女性形象，影片以此作為女王與愛德華·德·維爾之間關(guān)系的寫照倒也說得過去。實際上此詩是題獻給南安普敦伯爵的，有趣的是，亦有流傳廣泛的猜測認(rèn)為莎士比亞另一首具有強烈同性戀意味的詩作《十四行詩》也是題獻給他——此詩的題詞注明獻給某位W.H先生，恰是南安普敦伯爵之名Henry Wriothesley的倒寫。影片中將南安普敦伯爵設(shè)定為主角的私生子，片尾愛德華·德·維爾將作品集交托于本·瓊森時，亦附有一封致南安普敦的短函稱“我所做的一切都是為了你”，不免讓人想起《十四行詩》的題詞，倒似將此詩中的同性情結(jié)圓成了父子情。南安普敦卷入埃塞克斯反亂，被判處死刑后改為終身監(jiān)禁，于詹姆士一世繼位后獲釋，影片中亦改為經(jīng)愛德華·德·維爾向女王求情而獲釋。

7、眾生百態(tài)

盡管著墨不多，影片對十六、十七世紀(jì)之交的劇場藝術(shù)、網(wǎng)球運動、貴族教育、街市景觀所做的十分寫實的還原以及伊麗莎白、塞西爾父子、埃塞克斯、南安普敦、詹姆士一世等角色與其本尊肖像酷似的造型亦是看點之一。

這篇影評有劇透