《人生的另一天》是一部1975年上映的動畫傳記電影。故事發(fā)生在華沙，主人公Kapuscinsk是一位經(jīng)驗豐富的記者，他被派往非洲安哥拉報道正在進(jìn)行的內(nèi)戰(zhàn)。在那里，Kapuscinsk親身經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的殘酷，并對自己的角色和使命產(chǎn)生了思考?；氐讲ㄌm后，他開始寫作，并成為一位著名的作家。這部電影展現(xiàn)了一個人在戰(zhàn)爭中的成長和轉(zhuǎn)變，以及對生活和人性的深刻思考。

你是否還將紀(jì)錄片這種藝術(shù)形式單純地理解為必須得由實拍影像構(gòu)成？

事實上，自電影史第一部紀(jì)錄片《北方的納努克》誕生之后，紀(jì)錄片的定義與內(nèi)涵就在不斷地向外延展，而在過去近一百年里，紀(jì)錄片也早已發(fā)展出諸多不同的流派和理念。

《北方的納努克》海報

今天，DOCO君要向大家推薦的這部作品就從形式上徹底顛覆了紀(jì)實影像的傳統(tǒng)概念，因為它不僅是改編自真人真事的非虛構(gòu)題材，而且還采用了80％的動畫 20％的實拍回訪，是以一種嫁接的方式完成了對客觀真實的演繹和記錄。

《人生的另一天》，一部改編自波蘭戰(zhàn)地記者雷沙德?卡普欽斯基(Ryszard Kapuscinski， 1932年至2007年)同名報告文學(xué)的動畫電影，同時也是一部講述西非國家安哥拉擺脫殖民地身份、走向內(nèi)戰(zhàn)的歷史題材電影，此片在去年的戛納電影節(jié)首映后曾摘得多項大獎，近期也已在國內(nèi)視頻網(wǎng)站上線，中國觀眾終于能一窺其廬山真面目。

《人生的另一天》官方海報

影片的主人公即卡普欽斯基本人，作為20世紀(jì)最杰出的戰(zhàn)地記者之一，從1958年起，他開始在波蘭通訊社工作并負(fù)責(zé)遠(yuǎn)東新聞，在長期的職業(yè)生涯中，他曾多次報道非洲、中東和世界各地的戰(zhàn)爭、政變和革命事件，并根據(jù)這些經(jīng)歷寫下多部報告文學(xué)作品。

雷沙德?卡普欽斯基

1975年，懷有理想主義情懷的卡普欽斯基說服上級將自己派往西非國家安哥拉，因為在此之前，安哥拉已被葡萄牙殖民侵占三百多年，但到了6、70年代，該國開始出現(xiàn)民族獨立的征兆，國內(nèi)也相應(yīng)地醞釀出了好幾撥游擊武裝力量。

然而，70年代正是美蘇冷戰(zhàn)的白熱化階段，安哥拉內(nèi)部不僅出現(xiàn)了由蘇聯(lián)、古巴支持的安哥拉人民解放運(yùn)動（MPLA，簡稱安人運(yùn)）和由美國、南非支持的爭取安哥拉徹底獨立全國聯(lián)盟（UNITA，簡稱安盟）兩股勢力，而且這兩股勢力更在后來安哥拉獨立后爆發(fā)長期性內(nèi)戰(zhàn)。

安哥拉人民解放運(yùn)動 黨旗

爭取安哥拉徹底獨立全國聯(lián)盟 黨旗

肩負(fù)著戰(zhàn)地記者的責(zé)任，卡普欽斯基試圖前往這場戰(zhàn)爭的最前線進(jìn)行采訪報道，并以此讓全世界看到安哥拉最真實的樣子，事實上，當(dāng)1975年安哥拉爆發(fā)內(nèi)戰(zhàn)時，他是唯一在當(dāng)?shù)氐耐鈬浾?，而《人生的另一天》所記錄的正是卡普欽斯基的這次特殊旅行。

雷沙德?卡普欽斯基在非洲

在本片中，編導(dǎo)主要通過動畫的形式來講述故事，但在近60分鐘的動畫內(nèi)容之余，影片又夾雜了近20分鐘有關(guān)此次事件的人物采訪和檔案資料，曾經(jīng)幫助過卡普欽斯基的朋友、女戰(zhàn)士、司機(jī)乃至接受其采訪的安人運(yùn)將軍法魯斯科均有出鏡畫面。

《人生的另一天》劇照

影片的最高潮是卡普欽斯基在獲得關(guān)鍵采訪信息后所面對的新聞倫理與職業(yè)道德之間的沖突，因為當(dāng)時的安哥拉正值冷戰(zhàn)最前線，很少有人知道那里正在發(fā)生什么，但卡普欽斯基的獨家新聞卻已經(jīng)具備高級情報的價值，他只要發(fā)出報道就可能被美國中情局截獲并影響到安哥拉整個國家的命運(yùn)，最終，卡普欽斯基在再三斟酌后決定隱瞞自己的發(fā)現(xiàn)。

《人生的另一天》劇照

本片主要部分雖為動畫，但它卻彌補(bǔ)了歷史題材中影像材料不足的缺點，突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片純紀(jì)實和口述歷史的窠臼，讓人們看到了紀(jì)錄片與動畫發(fā)展的新嘗試。

例如在刻畫卡普欽斯基與另一位記者目睹一場可怕的公路大屠殺時，影片既以豐富的視聽語言還原了卡普欽斯基在書中的記錄，而且又避免了讓觀眾直接看到戰(zhàn)爭與流血畫面，確實有一種揚(yáng)長避短的效果。

《人生的另一天》劇照

又如在刻畫卡普欽斯基于新聞倫理與職業(yè)道德之間艱難抉擇，即猶豫要不要發(fā)出獨家新聞之時，影片還穿插了部分超現(xiàn)實主義和不同時空的想象性畫面，也算從另一種角度補(bǔ)充了卡普欽斯基對戰(zhàn)爭的混亂狀況的描述。

《人生的另一天》劇照

《人生的另一天》劇照

《人生的另一天》劇照

或許在絕大多數(shù)人看來，動畫一直都是一門高假定性的藝術(shù)形式，它所呈現(xiàn)出內(nèi)容也多是虛構(gòu)的創(chuàng)作，但是，我們卻忽略了動畫同樣具有紀(jì)實性，有重現(xiàn)真實的功能。

尤其是在歷史和科學(xué)探索類等還原與想象成分比重較大的紀(jì)錄片中，我們常常可以看到動畫的影子。

早在1918年，動畫尚處于一種視覺奇觀與娛樂的時代，美國導(dǎo)演溫莎·麥凱就制作了一部名為《盧西塔尼亞號的沉沒》（The Sinking of the Lusitania）的動畫短片，這部短片以嚴(yán)肅而陰郁的風(fēng)格敘述了1915年英國跨大西洋客船被德國U型潛艇擊沉并造成重大人員傷亡的真實歷史事件。

《盧西塔尼亞號的沉沒》海報

在照片和錄像資料缺乏的情況下，溫莎·麥凱用他的動畫技巧對災(zāi)難事故進(jìn)行了一次戲劇化呈現(xiàn)，同時又有力地號召美國人加入到這場戰(zhàn)爭中來。

該片以動畫形式再現(xiàn)了整個悲劇的發(fā)生過程，影片內(nèi)出現(xiàn)的情節(jié)與人物，透視與比例，節(jié)奏等等都完全寫實，這種完全寫實的風(fēng)格更貫穿整部影片。

這一表現(xiàn)方式既獲得了觀眾心理上的認(rèn)同感，也讓觀眾可以從中感受到了事件的真實性，因而它也被學(xué)界定義為第一部“動畫紀(jì)錄片”。

在此之后，“動畫紀(jì)錄片”的概念又被一系列作品所深化，《空中致勝》（1943）、《星星和人》（1964）、《雷恩》（2005）等案例都使得“動畫紀(jì)錄片”的形態(tài)和類型不斷豐富并擴(kuò)展。

《空中致勝》海報

《雷恩》劇照

到了2008年，由以色列導(dǎo)演阿里·福爾曼制作的《和巴什爾跳華爾茲》一片更將“動畫紀(jì)錄片”的概念推向最高潮。

該片不僅完全使用動畫手段還原了1982 年貝魯特大屠殺事件，而且影片作者還以半自傳體的方式對歷史事實進(jìn)行重演，技法極其高明，從而達(dá)到了以小博大的效果。

《和巴什爾跳華爾茲》劇照

現(xiàn)如今，《人生的另一天》可謂又一次繼承了《和巴什爾跳華爾茲》的先鋒理念，并且還在此基礎(chǔ)上加入了融媒體的形式，將動畫與實拍畫面雜糅在一起，使得觀眾更加接近于作者所表達(dá)的真實世界。

《人生的另一天》動畫創(chuàng)作過程

伴隨著動畫技術(shù)在紀(jì)錄片中的大量使用，“動畫紀(jì)錄片”的概念早已從學(xué)術(shù)界進(jìn)入創(chuàng)作維度。同時，動畫對紀(jì)錄片的挑戰(zhàn)也使我們看到了動畫服務(wù)于影像紀(jì)實功能的獨特價值。

在未來，紀(jì)實類動畫又將出現(xiàn)什么新的表現(xiàn)形式，我們拭目以待。