《午夜奇案：神秘小狗的離奇故事》是一部充滿喜劇和冒險(xiǎn)元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)平凡的小鎮(zhèn)，突然間鄰家的小狗威靈頓被發(fā)現(xiàn)死在草坪上。主人們驚恐地發(fā)現(xiàn)這一幕，而我則被誤以為是兇手。我決定偵破這起謀殺案，開始收集線索，調(diào)查當(dāng)晚的情況，并與鎮(zhèn)上的居民交談。在調(diào)查的過程中，我結(jié)識了一位神秘的偵探，我們一起合作揭開一個(gè)又一個(gè)謎團(tuán)。每個(gè)線索都引領(lǐng)我們走向一個(gè)新的方向，讓我們對真相越來越接近。最終，我們找到了真兇，揭開了謎團(tuán)。這個(gè)故事不僅僅是一個(gè)偵破故事，更是一個(gè)關(guān)于友誼、勇氣和堅(jiān)持的故事。通過這個(gè)故事，我們傳遞出一種積極向上的力量，讓觀眾在笑聲和緊張中感受到生活的美好。

這篇影評可能有劇透

原本看這部戲是一個(gè)沖動：單純覺得這學(xué)期還沒怎么看戲，刷一刷微博正好看到不少人在出票，又是英國國家劇院出的戲，拿獎多、口碑好，就買了昨晚的票去看。

總體來說，作為一部現(xiàn)代戲劇，情節(jié)編排和視覺效果都是一流（從最后主角報(bào)幕說出的那些機(jī)器名稱就可見一斑），很多從未見識過。但從個(gè)人喜好來講，故事內(nèi)容本身不夠強(qiáng)；但我不該在這部戲里繼續(xù)提出要求，而是應(yīng)該自己去看看一些其他的戲劇了。

這部劇一流的情節(jié)編排和視覺效果都有一個(gè)基點(diǎn)：第一人稱敘述。這部戲選擇了一個(gè)自閉癥少年作為核心，并且通過第一人稱來敘述，這就說明它是全然主觀化的：所有的臺詞、布景，乃至周圍人的行動都加上了主人公的心理效果，被放大、縮小和拉扯。觀眾也不再是一個(gè)觀察者，而是走進(jìn)了主人公的內(nèi)心。這樣的劇一旦效果做好，顯然感染力是非常強(qiáng)的。在《深夜小狗》中就達(dá)到了一個(gè)很高的水平。

首先，雖然是第一人稱敘述，但是這種敘述方式被兩個(gè)敘述主體（甚至可以說三個(gè)）復(fù)雜化了：一個(gè)是主角Christopher本人，一個(gè)是他的日記，而他的日記主要是通過他的老師朗讀而呈現(xiàn)出來的。當(dāng)開場女老師坐在一邊朗讀Christopher的日記，而他本人和對話對象站在一起時(shí)，我糊涂了一會兒，隨后才理解老師的朗讀內(nèi)容和主人公是對應(yīng)的。這感受很新奇：christopher是位男生，而朗讀確是女聲。不知道這里是否是一種刻意的編排？

日記在情節(jié)編排中也確實(shí)起到了一定作用?！渡钜剐」贰返那榫稗D(zhuǎn)換非常頻繁，快的時(shí)候可能幾分鐘就是一幕戲。這大概也是主觀化的一種體現(xiàn)：在christopher眼里世界就是碎片化的。情景的轉(zhuǎn)化不僅在客觀的事實(shí)之間，也在事實(shí)和他的回憶、想象之間。這使我想起了《喧嘩與躁動》的第一章，就是從這一家族中中的“弱智”成員的視角來敘述。回憶和事實(shí)不斷交錯進(jìn)行，又因?yàn)榛貞浭潜皇聦?shí)所引起的，交錯的情節(jié)又享有一定的共性——如果沒有作者的注釋，讀者完全是一頭霧水。

這也就引出了《深夜小狗》所面臨的、也被完美解決甚至不再是問題而成為亮點(diǎn)的一個(gè)問題：如何確保觀眾能分清現(xiàn)實(shí)與回憶、回憶與回憶？

首先《深夜小狗》中事實(shí)的交錯沒有那么復(fù)雜。主要敘事線是很清晰的：小狗被殺——主角調(diào)查——發(fā)現(xiàn)母親并非死亡，而是拋棄了他——發(fā)現(xiàn)父親撒謊、還殺死了小狗——前往倫敦尋找母親——和母親一起返回原來的家，與父親重歸于好。

在前幾個(gè)板塊中christopher回憶的出現(xiàn)相當(dāng)頻繁，如主角被懷疑殺死小狗時(shí)，想起了與父親的對話；與老太太交談時(shí)，想到了海邊的母親。而找到母親以后劇情發(fā)展的速度陡然加快，甚至有點(diǎn)倉促的嫌疑。而Christopher的想象都貫穿其中：他渴望成為宇航員、他不喜歡與人交往、人們坐火車的時(shí)候都在想些什么。這些想象都被現(xiàn)實(shí)化了，Christopher的內(nèi)心被完全呈現(xiàn)在我們面前。

日記在梳理情節(jié)上起到了一定的作用：它幫助我們區(qū)分現(xiàn)在時(shí)和過去時(shí)。如果是女老師在朗讀，那就是christopher所記錄的過去發(fā)生的事情。然而日記與現(xiàn)實(shí)又不是完全脫節(jié)的，有時(shí)候日記念著念著christopher又跳到了我們面前，接著日記的內(nèi)容前行。

視覺效果，包括舞美和表演，就是表達(dá)情節(jié)的中心所在了。我想說的是，這部戲劇的視覺很接近電影效果。

首先情景轉(zhuǎn)換主要是通過燈光、音效和演員動作達(dá)成的?！渡钜剐」贰愤@部劇舞臺很小，也許為了表達(dá)主人公的自閉特點(diǎn)，做成了立方體的三面封閉空間。因此轉(zhuǎn)場的空間很小。很多時(shí)候一個(gè)情景的切換，表現(xiàn)在一個(gè)演員上就是他轉(zhuǎn)過身與另一個(gè)人進(jìn)行對話。這是燈光也完全轉(zhuǎn)移向另一方，而其他角落的角色都處于黑暗之中。這種切換真的很像電影鏡頭的蒙太奇。

最精妙的一個(gè)切換莫過于上下場之間，這正好是Christopher從家到倫敦的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在此之前，當(dāng)女老師在讀他的日記，那些對母親寫的信的記載的時(shí)候，男主角一直在舞臺上忙著玩玩具，仿佛在搭建什么。而最后謎題揭曉了：舞臺的左邊是家的模型，右邊是世界都市的模型，一輛小貨車嗚嗚地啟動了，從家一直駛向了倫敦。

此外，這部戲?qū)ρ輪T水平的要求很高，他們不僅需要在一個(gè)正方形空間中表現(xiàn)出場景的差別，甚至需要表現(xiàn)出時(shí)間的差別，并且有時(shí)候自身作為道具。比如男主角在講述自己在家里通常干什么的時(shí)候，其他的幾個(gè)角色都扮演了冰箱、床、靠椅等等物件，而且不是靜態(tài)的扮演，而是動態(tài)的。印象很深的是一個(gè)提款機(jī)的扮演，女人扮演的吞吐鈔票的提款機(jī)，很有色情意味；觀眾也明白得很快，適時(shí)地笑了。此外還有一個(gè)場景，是男主角與老太太對話后，后者進(jìn)屋拿蛋糕和飲料出來。在這個(gè)時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)老太太的行動緩慢，她的動作被放得奇慢無比，整個(gè)情節(jié)里她就轉(zhuǎn)了個(gè)身；但是與此同時(shí)，不在燈光之下的其他角色的動作就仿佛被快進(jìn)了。這是第一個(gè)是我驚訝的鏡頭，也是非常電影化的一個(gè)鏡頭。如果沒有視頻或者電影，這樣的效果很難被想象出來，觀眾看到了也未必能懂得。

這里面還有很多很電影化的表達(dá)。這樣的電影化與主觀視角也是結(jié)合在一起的。

譬如當(dāng)男主角想到自己的母親的時(shí)候，她就以一個(gè)海邊玩耍的熱情少婦的形象出現(xiàn)了，這時(shí)整個(gè)舞臺的基調(diào)都是藍(lán)色的。這個(gè)情節(jié)如此使我感動，因?yàn)楫?dāng)男主角并不處于這個(gè)藍(lán)色基調(diào)之中時(shí)，它明顯是一段回憶；而這段回憶又生動地體現(xiàn)為一個(gè)在海浪中翻滾、一個(gè)對自己的兒子招手呼喊的形象。值得一提的是，在這個(gè)情節(jié)里其他演員又扮演了海浪；在他們雙手的托舉之下母親得以完成“翻滾”這一動作，太迷人了。

譬如當(dāng)男主角閱讀自己偷偷翻出的母親的書信的時(shí)候，這些信被其他的演員拿起環(huán)繞在他四周；當(dāng)他翻找父親的床底的時(shí)候，其他演員坐成了一個(gè)三乘三的正方形，每個(gè)人手里拿著一個(gè)被翻找出的物品：五只鞋子、一節(jié)餅干、一條內(nèi)褲等等，并做出一些適時(shí)的反應(yīng)（一個(gè)人吃了餅干，一個(gè)人覺得內(nèi)褲太臟扔掉了），簡直活靈活現(xiàn)。還有男主角在火車上時(shí)，他說其他人只會注意到一些東西而自己能注意到全部。這時(shí)列車上的其他角色就從冷漠的旁觀者化為了他想象的陳述者，他們一個(gè)接一個(gè)地說自己坐在列車?yán)锒荚谙胄┦裁础?/p>

這里引用一段動作導(dǎo)演的話作為參考：

“如果他把自己描繪成漂浮在太空中的人，那么他著實(shí)將在太空中漂浮。如果帕丁頓車站充滿了緊張的互動，那么我們必須看到這種恐懼。如果克里斯托弗想向我們展示這個(gè)方面，那么我們就會看到它。這使得其他角色成為協(xié)作演員，并與克里斯托弗發(fā)生身體接觸。我們必須找到一個(gè)邏輯來使克里斯托弗飛行這事兒行得通。這種接觸與他不喜歡身體接觸是不矛盾的?！?/p>

在christopher去倫敦尋找母親的路上，主觀化最為明顯。因?yàn)樗耆?dú)自一人，觀眾看到的世界不是客觀世界，而是他眼里的世界。在這個(gè)世界里，車站是一團(tuán)亂麻：各種各樣的廣告在舞臺三面墻上以視頻的形式堆作一團(tuán)，刺耳的語音在觀眾耳邊作響；行人是冷漠的，黑色的，急促的。身著橙色衣服的christopher就這樣在這個(gè)冰冷喧囂、沒有邏輯可言的世界中穿行。

其中有一些設(shè)計(jì)十分有趣：當(dāng)christopher在大雨中問路時(shí)，整個(gè)舞臺是黯淡的，他穿著橙衣，而問詢對象舉著一把熒光綠傘，其他“黑色”的行人都演出了冒雨前行的樣子。這個(gè)場景的視覺沖擊力很強(qiáng)。此外還有Christopher兩次問路的兩個(gè)對象（其實(shí)都屬于“工作人員”這一歸類）是不同服飾的同一演員飾演的，同樣的傲慢和毫不關(guān)心。再就是，為了體現(xiàn)christopher如何艱難地從倫敦車站走回家，他甚至被幾位演員托舉著“飛檐走壁”。這部戲的每一個(gè)場景都經(jīng)過了精心的設(shè)計(jì)，沒有一幕的視覺效果是會讓人舍得移開眼睛的。

最后，這部戲的互動效果也很好。比如體現(xiàn)在劇本里，女老師幾次直接表達(dá)了這是一幕戲：“我們能否把你的日記改為一幕戲??？”“你要解題的話就謝了幕再解吧，沒有觀眾喜歡看這個(gè)”。但觀眾并不感到跳戲，這也許是因?yàn)榛卮鹄蠋熯@些問題的christopher仍在角色里，面對這些問題仍以一個(gè)自閉癥的形象進(jìn)行反應(yīng)，反而更加真實(shí)。還有個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)男主角在翻找父親的床底時(shí)，他手中的電筒射向了觀眾席，基本上每個(gè)人的臉都被掃到了一次，仿佛自己是在床底下似的。這也很好的擴(kuò)大了原本狹窄舞臺的虛擬空間。

一部好?。∥艺娴脑鲩L見識了！