為何禁忌？?。?/h3>

《禁忌》是一部電影，由導演米格爾·戈麥斯執(zhí)導。電影分為兩個章節(jié)，《失樂園》和《樂園》。故事講述了主人公奧羅拉一生中的動人愛情史詩。奧羅拉是一個喜怒無常的老年人，她與自己的黑人女管家生活在一起。她們的鄰居是一位名叫皮拉的熱心老婦人，常常對奧羅拉表示友好，但奧羅拉并不接受。然而，當奧羅拉去世后，皮拉和女管家發(fā)現(xiàn)了她生前寫給情人的一封信。皮拉決定將這封信寄給奧羅拉的情人，從而揭開了奧羅拉過去一段被埋藏的回憶——一段發(fā)生在非洲殖民地的令人難以忘懷的愛情和冒險故事。這部電影榮獲2012年柏林電影節(jié)的阿爾弗萊德獎，導演米格爾·戈麥斯向德國默片大師茂瑙致敬。茂瑙在1931年拍攝了同名電影，而這部電影則是對他的致敬之作。

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    按照影片的時間軸，這個故事基本是這三部分構成：
  開始是文圖拉為了逃脫自己，踏上遠征，去冒險以期遠離皮拉，結果是無論走到哪里都無法擺脫，正如精神上“死亡”的奧羅拉所說“世界再大，你永遠走不出自己的心”，最終他義無返顧的跳進了有鱷魚的水塘，他知道他逃避不了，而鱷魚正式二人最初相識的見證，當然鱷魚是高明的獵手，會將多情的人拉入欲望的池塘，淹死。

  接著，鏡頭拉回到現(xiàn)實，原來這一切只是一場電影中的電影，之后不久出現(xiàn)了標題“失樂園”。《失樂園》本是英國詩人彌爾頓的一首敘事長詩，描寫撒旦如何引誘夏娃偷食善惡果而被驅逐，失去樂園的故事。這里采用這樣的標題，也是應和了現(xiàn)實的生活，皮拉離開了非洲，永遠的失去了樂土。并且這種失樂有很強的的精神性傾向，并非因為現(xiàn)實的物質性貧乏，而是精神的驅逐，這種驅逐是我們與土地失去聯(lián)系，就如從母體剪下臍帶一樣，享樂不再。而且這種失樂不僅僅是奧羅拉，她的好鄰居皮拉，女仆人桑塔以及她的昔日情人都生活在這片廢土上，直到奧羅拉的死亡，文圖拉的談話引出了回憶——那段昔日的禁戀。

  除過一些背景介紹以外，故事很簡單，文圖拉愛上了已婚并懷孕的奧羅拉，而且奧羅拉也深愛他，而兩人明白這段戀情是不該發(fā)生的，卻也是越陷越深。直到奧羅拉失手打死了文的好友，被丈夫追回，兩人分開了。兩人很默契地約定彼此不見，終老一生。

  在一般眼光里，這份愛是禁忌。這種婚外戀是要上道德的絞刑架的，人們似乎習慣性的舉起倫理的大槍將全部的子彈傾瀉而出，盡管通常他們不知道到底在打什么。我倒是覺得這種禁忌的愛是觸到了愛的底線的，愛的底線是婚姻，或者說是婚姻帶來的禁錮性力量?；橐隹赡苁巧鐣嬖谒匦璧模^對是愛的禁忌。那個老宅男康德給婚姻下過一個臭名昭著的定義：婚姻是男女雙方合法使用對方性器官的工具的契約。愛通常在簽約的時候到場了，后來常常是一生的缺席。當婚姻被定義為契約時，就從一種吸引的愛的聚合力量淪為了為了達成目的的約定。而且因為是契約，就可能存在各種違約，因此道德和法律很多就是為了為這份契約提供某種保障，真可悲！

  觸碰到婚姻的愛顯然讓當事人違約了，所以就會付出代價，并以此懲戒后人要遵守約定。這是禁忌，你要記?。〔?，算了吧，我寧愿嫖妓，也不會結婚！老康德如是說。

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