《天鵝絨圓鋸》是一部充滿(mǎn)懸疑和驚悚元素的電影，故事發(fā)生在美國(guó)洛杉磯的未來(lái)藝術(shù)展覽會(huì)上。在這個(gè)藝術(shù)圈中，畫(huà)廊主、經(jīng)紀(jì)人、藝術(shù)家、收藏家、評(píng)論家、藝術(shù)顧問(wèn)和買(mǎi)主們?cè)萍惶?，熱熱鬧鬧地談笑風(fēng)生。然而，這個(gè)充滿(mǎn)藝術(shù)和金錢(qián)的世界卻隱藏著許多秘密。故事的主人公約瑟芬那是一個(gè)年輕的女子，她偶然發(fā)現(xiàn)住在同一棟公寓的一位無(wú)名藝術(shù)家意外死亡。在進(jìn)入對(duì)方的家中時(shí)，約瑟芬那被大量未公之于眾的藝術(shù)作品所吸引。她將這些畫(huà)作帶給了與她有男女關(guān)系的評(píng)論家莫弗。莫弗敏銳地意識(shí)到這些作品背后的巨大價(jià)值，于是所有藝術(shù)圈的人士都開(kāi)始對(duì)這些神秘作品趨之若鶩。與此同時(shí)，莫弗開(kāi)始調(diào)查這位名叫維特利爾·迪斯的神秘畫(huà)家的過(guò)去。維特利爾的畫(huà)作似乎具有無(wú)窮的魔力和生命力，吸引著人們，也左右著他們的命運(yùn)。隨著調(diào)查的深入，莫弗發(fā)現(xiàn)自己卷入了一個(gè)充滿(mǎn)謎團(tuán)和危險(xiǎn)的世界，他必須揭開(kāi)真相并保護(hù)自己?！短禊Z絨圓鋸》通過(guò)懸疑和驚悚的故事情節(jié)，展現(xiàn)了藝術(shù)圈中的欲望、利益和權(quán)力的交織。同時(shí)，電影也探討了藝術(shù)作品背后的真正價(jià)值和意義。影片的視覺(jué)效果精美，劇情緊湊，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)扣人心弦的藝術(shù)之旅。

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首先，本片在內(nèi)在上有一個(gè)巧妙的對(duì)應(yīng)：藝術(shù)家的創(chuàng)作源于自身的內(nèi)心情感（迪斯對(duì)人生的憤怒和仇恨，開(kāi)場(chǎng)一幕中“伸手進(jìn)洞可以探到你的欲望”的圓球藝術(shù)品---對(duì)性欲的強(qiáng)烈暗示。）而另一方面，藝術(shù)品商業(yè)從業(yè)者的行為處事同樣源于內(nèi)心情感（對(duì)金錢(qián)的欲望而產(chǎn)生的壓榨藝術(shù)家、同行競(jìng)爭(zhēng)。吉倫哈爾和黑人女友的做愛(ài)時(shí)手探入裙底的鏡頭---對(duì)圓球藝術(shù)品的對(duì)等性呼應(yīng)，吉倫哈爾為女友報(bào)復(fù)藝術(shù)家前男友而寫(xiě)出違心的藝術(shù)惡評(píng)，女友為了名譽(yù)從單純的行業(yè)新人變?yōu)檠谏w迪斯畫(huà)作獲得途徑來(lái)合法化畫(huà)作買(mǎi)賣(mài)的商業(yè)老鳥(niǎo)。）而在前半段，主線(xiàn)是商業(yè)從業(yè)者對(duì)藝術(shù)家的，基于“欲望”的壓榨----畫(huà)廊間爭(zhēng)搶黑人藝術(shù)家；迪斯死亡時(shí)出現(xiàn)的貓，與女藝術(shù)品買(mǎi)家的貓（女經(jīng)營(yíng)家在談?wù)撃孟庐?huà)作，而貓?jiān)诳粗约寒?dāng)做食材的魚(yú)---貓是經(jīng)營(yíng)家的象征）構(gòu)成對(duì)應(yīng)，暗示了商業(yè)藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)者對(duì)藝術(shù)家一方的迫害。這一關(guān)系的高潮和轉(zhuǎn)折發(fā)生在中段：吉倫哈爾的假公濟(jì)私惡評(píng)藝術(shù)展導(dǎo)致了女友前男友的死亡，迪斯的畫(huà)作被擅自大肆賣(mài)出。

而以此為轉(zhuǎn)折，后半段，開(kāi)始了商業(yè)者的被反噬，以男畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)者被馬爾科維奇嘲弄為開(kāi)端，后續(xù)發(fā)生了：偷運(yùn)畫(huà)作者被畫(huà)的幽靈殺死，吉倫哈爾看到迪斯的幻覺(jué)并且和黑人女友分手（此處夾雜了黑人藝術(shù)家搶走女友----藝術(shù)家對(duì)吉倫哈爾的反擊報(bào)復(fù)），女買(mǎi)家被圓球藝術(shù)品殺死，吉倫哈爾在音響藝術(shù)品的參觀時(shí)聽(tīng)到自己對(duì)藝術(shù)家的一系列惡評(píng)而精神失常，吉倫哈爾被自己電影開(kāi)頭惡評(píng)而被扔進(jìn)倉(cāng)庫(kù)無(wú)人問(wèn)津的機(jī)器人藝術(shù)品殺死，黑人女友被迪斯的畫(huà)作淹沒(méi)而死（對(duì)應(yīng)了迪斯生前交代“銷(xiāo)毀作品”而導(dǎo)致買(mǎi)賣(mài)全部成為非法---迪斯對(duì)黑人女友和女畫(huà)廊買(mǎi)家的反擊），女藝術(shù)品買(mǎi)家被天鵝絨圓鋸紋身鋸死（前半段的臺(tái)詞和樂(lè)隊(duì)照片的特寫(xiě)強(qiáng)調(diào)：女買(mǎi)家原來(lái)是天鵝絨圓鋸樂(lè)隊(duì)的樂(lè)手，純粹的藝術(shù)家，而后轉(zhuǎn)型成商業(yè)買(mǎi)家。因此她可以說(shuō)也是被作為藝術(shù)家時(shí)代的自己所反噬）。而在這些段落中，均會(huì)交叉剪輯入畫(huà)作的特寫(xiě)，來(lái)強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)家對(duì)商業(yè)一方的反擊”。

巧妙的是，在劇情上，毀滅商業(yè)一方角色的是他們自身的欲望過(guò)剩，而藝術(shù)家的作品同樣源自于藝術(shù)家的欲望。因此，后半段既可以是藝術(shù)家對(duì)商業(yè)一方的反擊，也是“自身欲望對(duì)商業(yè)一方的吞噬”。進(jìn)一步來(lái)說(shuō)，電影兩次給到女買(mǎi)家的紋身“NO DEATH,NO ART”，加上女畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)家死于圓球藝術(shù)品時(shí)觀眾以為是“藝術(shù)作品的一部分”的設(shè)計(jì)，又暗示了“藝術(shù)家通過(guò)殺死商業(yè)經(jīng)營(yíng)者們來(lái)完成自己的藝術(shù)”這個(gè)信息。由此來(lái)看，本片的內(nèi)在邏輯非常巧妙：藝術(shù)家和商業(yè)一方在內(nèi)在原動(dòng)力上對(duì)等；而且在達(dá)成自己的目標(biāo)---商業(yè)盈利與藝術(shù)完成--時(shí)，在壓榨/毀滅對(duì)方的行為上形成對(duì)等；而商業(yè)一方的被毀滅同時(shí)具備著兩重意義。借助這種巧妙的內(nèi)在邏輯，丹吉爾羅伊或許暗示著“藝術(shù)家對(duì)商業(yè)一方的毀滅即是商業(yè)一方自身的自毀”，而再次隱喻了商業(yè)一方與藝術(shù)家基于自身內(nèi)心的內(nèi)在對(duì)等？