這篇影評可能有劇透

目前國內(nèi)NT live還沒有上映，7月份據(jù)說會在上海大劇院放。到時候，我想我還是會去再看一下中文版的。

本人的英語水平屬于聽演員說莎劇臺詞感覺上似乎熟詞不少，然而實際上幾段過后，發(fā)現(xiàn)自己完全處于懵逼狀態(tài)的那種。有英文字幕的話，會更便于我理解，但是英文語段的感染力對于我個人而言依然不及中文帶來的力度大。因此我覺得本人在非母語狀態(tài)下依然能感受到這版劇的魅力，這版也稱得上優(yōu)秀了。

repo

關鍵詞

浸沒式舞臺

舞臺設計是比較新穎的Arena stage，或者說中心舞臺or浸沒式舞臺，有一半的觀眾參與其中，充當羅馬暴民，舞臺不斷升降變，演員位于中間表演。這種360度的舞臺不同于傳統(tǒng)舞臺的相對平面化，屬于不同角度效果不同，橫看成嶺側成峰的類型。參與其中的觀眾是勞累而幸福的，然而NTlive的拍攝的難度較大。但所幸錄制的完成度還是可以的。對于這種舞臺設計，我個人特別喜歡，一來是真的耳目一新，二來是和Julius Caesar這出戲的主題非常契合，三來是在觀眾的簇擁下觀感上感染力更強。

搖滾樂暖場

暖場和開場的流暢過渡很可愛，雖然個人覺得15分鐘的暖場時間較之138分鐘的總時長稍顯冗長，但在觀感上沒毛病。另外，在中后段有一首只唱了四句歌詞的歌很好聽。

現(xiàn)代版莎劇

這個純粹是個人愛好。最初剛接觸舞臺劇時由于先入為主的偏見覺得莎劇咋能不用古裝呢，但實際情況是劇開始十分鐘不到就完全被吸引到劇情中去了，覺得內(nèi)核遠比修飾重要。再后來就完全愛上現(xiàn)代版改編，導致看RSC的古裝莎劇反而不習慣?，F(xiàn)代版的好處是不受到時空的束縛，能聯(lián)想的比較多。

演員表演

這版Julius Caesar的四位主演都非常之厲害，在被觀眾包圍的舞臺中完全hold住了全場。David Calder的Caesar戲份不算多，卻扎實有氣場，Morrissey的Antony面對民眾的講演感染力極強，貓姨是很專業(yè)的舞臺劇演員，神采奕奕。小本老師的Brutus不多說，他是一向穩(wěn)的。

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（題外話：我一向覺得談演員（正常演員）演技是一個很廢話的偽命題，而且一般敢演舞臺劇的其實都不差，起碼合格線以上，否則演不好就等于公開處刑。通常意義下，我在這兒夸四位主演其實是沒啥必要的。

（舞臺劇演員的業(yè)務能力我覺得有幾個標準：肢體臺詞功底、人物塑造能力、與其他演員及場景的協(xié)調(diào)能力。）

///////////////////////////////////////////////////////////////////這部劇真的挺好看，在保證了莎劇內(nèi)核的同時，娛樂性和觀賞性挺強。已經(jīng)算是把這么耳熟能詳?shù)睦蟿”痉隽诵禄印?/p>

幾天后補充

這Brutus挺夏瑜的…

說一說BW版Brutus的性格吧。在這版中，Brutus心事重、相當正直而理想化的純粹（當然也有一絲心機）、急躁而固執(zhí)。Brutus這個人物刺殺凱撒是出于高度的理想還是個人的爭權心理。在這版中我認為側重于理想而私欲較少，但唯一可以確定的是在Cassius攛掇之前，無論出于哪種緣由，Brutus對于凱撒這種潛在的獨裁者已經(jīng)有了很深的戒心及焦慮甚至有了除掉他的某種隱隱約約的想法。但正是Cassius的攛掇，使得Brutus真正決定付諸行動。為什么說Brutus奪權私欲少而理想主義重，先不管那些平整的直接的臺詞中透露的信息，而是有一個細節(jié)方面的處理：群眾歡呼“讓Brutus成為Caesar”時，Brutus本能似失態(tài)的喊出No，然后大嚷Countrymen來讓群眾安靜下來，他甚至無措到無法將槍一次性準確放入口袋中。Brutus此時猛然察覺到群眾的羊群心理，即主動期盼獨。裁。者的存在（哪怕是自己上位），發(fā)現(xiàn)事情的進展已然出乎自己的設想，其個人高呼著堅守著的自由民主是不被民眾需要的。這時候我覺得是Brutus的第二次心理崩潰。（第一次心理轉變應該是在刺殺Caesar后，怔住、猛然射殺、呆立著想著什么，然后極其情緒化的高呼政治主張，企圖來自我麻痹）。無論是countrymen，還是Mark Antony，都背叛了自己，Brutus是眼睜睜的看著這一切背離自己的初衷，眼睜睜的看著自己窮途末路，但他依然相信自己所作所為是正確的，哪怕失敗也是一往無前。Brutus的演講不長，相比之用政治家的口才自我粉飾刺殺行為，我更覺得他像是在疾呼著宣泄著自己的初衷和理想，所以面對群眾的反應，他感到自己的理想被誤解被無視，因此失態(tài)。Ben演出了一位理想主義的知識分子的天真稚嫩的真誠感，他有些情緒的迸發(fā)已經(jīng)不太像是在“演”了。這是一版不夠光輝不夠穩(wěn)重不夠毒辣老成，也沒啥一呼百應的領袖力，但是非常非常鮮活的Brutus。他擁有我們喜歡去褒贊的理想主義，領導了僅以自由這種理想為退路的不計后果的血腥而赤裸裸的刺殺行為，顯而易見的急躁心事重和固執(zhí)己見，但在他這種不討喜的情緒化下，他又是愛戰(zhàn)友和妻子的。這位Brutus不僅有以一貫之的整體個性，同時也有情緒的遞進。正是有情緒的遞進，我能感覺到一個人逐漸筋疲力盡，逐漸走向透支，，作為觀眾都能體會到“是啊，到極限了，窮途末路了”，這樣一來Brutus的死就極有說服力。不知怎么，我突然很喜歡Brutus要求別人殺死自己這個設定，感覺一方面是自身的脆弱和疲倦，一方面像是替Caesar復仇，又有點像是不想孤獨的自盡，經(jīng)歷了背叛，想在生命的最后借助別人，得到別人的陪伴和評定。Ben通過凸顯Brutus的個人情緒和心理狀態(tài)很成功的將這個人物從平平整整的臺詞中拽了出來，使之平易近人而有說服力。說實在的，Ben的Brutus不是我在讀劇本時腦補Brutus，但是他成功的說服了我。一些臺詞，Brutus說自己很久沒睡覺了，Portia說他整天急躁的走來走去，這些都很符合Ben所展現(xiàn)的Brutus的精神狀態(tài)，而這些是我在讀劇本時根本沒有在意的。但是這些臺詞，一經(jīng)演員說出，再看表演出來的形象，我突然覺得挺對的。幾位老戲骨是戲劇化的鏗鏘。初看覺得Mark Antony 更出彩，那段演講極有煽動性，但最終反復回味之下，還是Brutus塑造的更完整（畢竟算是男主角），更有生命力，讓我覺得那就是這么一個人。貓姨的舞臺表現(xiàn)力極好。意外的，Caesar戲份不多，但味道很對，卡爾德爺爺真的穩(wěn)。

我看到短評里有人說本的發(fā)揮中規(guī)中矩，我是非常理解這個回答的。理解歸理解，但我認為小本的發(fā)揮除卻刺殺凱撒后的那一段我保留意見以及強硬感不夠（這個其實不能算，因為誰也不知道Brutus是怎樣的）外，實質(zhì)上已經(jīng)是很不錯了。Brutus，一個脫離了古羅馬背景的Brutus，一個沒有古典舞臺服裝作支撐的Brutus，一個在改編中脫離了戰(zhàn)士設定的Brutus，一個存在于現(xiàn)代感的不停變動的狹小舞臺上的Brutus，會是怎樣的一個Brutus呢？一個連莎翁本人都沒有細究過，只是在自己的劇中當作歷史中的棋子用的男主角，如此的面目模糊。真正容易出彩的角色都是莎翁從性格上細剖的角色，雖然我也不知道哈姆雷特的具體形容氣質(zhì)和年齡，但這個角色是有很多關鍵詞可以抓的。而在有性格關鍵詞的角色中，越有個性越極端的角色越容易出彩，就像奧賽羅中的伊阿古可能鋒芒個性會蓋過奧賽羅一樣。可是，Brutus真的是太模糊了，或者說，在莎翁的筆下太平整了太周全了，沒有什么凹陷處可以當作角色塑造的突破口。這是一個對演員本身挺不利的一個角色，本喵也只干了一件讓我能夠服氣的事，他讓這個人物不僅僅活在了說出口的表明覺得身份臺詞中，他把這個人物變成了一個人，而不只是穿著戲服唱唱臺詞走走過場給角色貼了一個角色名的架子，他在某種程度上抓住了內(nèi)在的某種東西。

最后，小本的那種孩子氣在他年近40歲的時候依然保留，（我總覺得在他某一兩點情緒爆發(fā)的時候依然有一種天真年輕的稚氣）不知道是該慶幸還是該嘆息。

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2018年7月22日上海大劇院

冒著臺風