《向日葵》是一部以父子關(guān)系為主線的電影，通過三個時間點的交叉敘事，展現(xiàn)了父親對兒子的教育與期望，以及兒子在成長過程中的矛盾與困惑。影片通過細膩的情感描寫和真實的人物形象，深入探討了家庭關(guān)系、成長與自我實現(xiàn)的主題。同時，影片還通過父子之間的沖突與和解，表達了對父愛的理解和感激之情?！断蛉湛芬云湔鎸?、溫情的故事情節(jié)和細膩的表演，贏得了觀眾的好評，并成為中國電影中的經(jīng)典之作。

文/故城

一
不知道怎么來到這樣一片曠野，遠處滿目的向日葵，金黃色的，總讓人百感交集。向日葵葉子的輪廓在陽光中起伏，和天空組成幻妙的構(gòu)圖，我依稀感覺到一股思緒從咽喉涌上來，酸澀的，卻是一種感激。

我不愿意將太多的溢美之辭加諸于[向日葵]，在它之中，不足同樣讓人痛心疾首，就像一段音符之中的顫音，聽來舒心卻總難免有些矯情。張揚以旁外音的設(shè)計吐露著作者感情，卻否定了影像敘事本身的含義，這種“心照不宣”使得我被兩種敘事牽引。而盡管如此，我仍然感激張揚的真誠。被長鏡頭吸引著，掠過北京的胡同，我感受來自向日葵的注視：那些充盈著父子感情交流的鏡頭，在各個畫面的韻律中產(chǎn)生出一種生命的詩的雕塑感。精致的構(gòu)圖捕捉著陽光下情感觸須所觸及的邊緣，那是種其它方式很難表述的真實空間。正像影片結(jié)尾那樣，你感覺到了什么？是一種生命輪回的美感，還是一種父子真情的顧盼情懷？

在[向日葵]里我看到了兩代人時而劍拔弩張，時而水乳交融，這或多或少也應(yīng)了屠格涅夫在《父與子》中對父子沖突時代的描述。記得[因父的名]里也有這種沖突和和解，但卻付出了死亡的代價。蘇格蘭風(fēng)笛聲中父親用生命的浩然正氣將孩子從喪魂落魄的絕望之中驚醒，信念在死亡當(dāng)中得到了交替與傳承，風(fēng)中似乎也有了父親的喟嘆，就像黑暗大牢里的明燈，指引著生命的軌跡。[向日葵]的結(jié)尾也有這種隱喻，向日葵這個極富象征意義的符號暗含父親的余音支撐著兒子今后的生命歷程，將本片的溫情延續(xù)。盡管我不喜歡這樣的結(jié)尾，我喜歡更為趨于平淡的結(jié)局，一個生命誕生或者一個生命的逝去，平淡就像粗茶淡飯，但我仍不免被那脈脈溫情勾起了對往昔的回憶。歲月就留在老屋那退色的天花板上，回響幼時小巷那青苔斑斑的石徑上。這不大像我們無數(shù)次溫情脈脈地說到的人世，黃昏里朦朧的燈火中，黎明時依稀的光亮里，不知有多少軀殼在這里托生，然后又匆匆消失。

二
兒子是一個感情多變、動蕩而又偏執(zhí)的人，就像張揚的另一部電影[昨天]里的主人公，略帶叛逆的情緒被張揚移植到這部自傳性質(zhì)的影片當(dāng)中。張揚的風(fēng)格也從[昨天]的紀(jì)錄現(xiàn)實都市一隅轉(zhuǎn)向回顧真情與人物心路歷程當(dāng)中，我仿佛看到[洗澡]中溫情世界的回歸，這次多的是成長的痕跡。

父親的缺位是一個時代的結(jié)癥，它參雜了作者個人的情愫，用一種時而內(nèi)斂時而激烈的方式娓娓道來，這并不是導(dǎo)演獨具匠心的表達，而是在吐露印在兒子身上的某種痕跡，就像我們來到在這個世界時身上的胎記，它與生俱來也從不會磨滅。然而當(dāng)人們無法找到帶來這種印記的父親的角色后，內(nèi)心世界又是怎樣的？阿莫多瓦的[我的母親]中，孩子的“父親”早已不復(fù)存在，殘留下的只是一個半男半女的軀殼，男性話語、父權(quán)屬性在他的鏡頭語言里已經(jīng)完全消失。而[霧中風(fēng)景]中姐姐和弟弟歷經(jīng)艱辛找尋那個早已從這個世界消失的父親，父親的形象如同云霧深處的幻影，他們最終走到的是實際上并不存在的邊境線。

北京的胡同雖然熱鬧、喧囂，內(nèi)心卻總是空蕩蕩的，[陽光燦爛的日子]、[十七歲的單車]都是那樣的容易讓人墜入空蕩蕩的浮想之中，心里的節(jié)奏感頓然失控。我并不明白這種缺失究竟是一種慵懶的逃遁還是一種空虛的無奈？我曾經(jīng)試圖去體味父親失位的狀態(tài)，但每當(dāng)我觸及到邊緣便會退回來，因為我發(fā)現(xiàn)我不可能在那種狀態(tài)游刃有余，甚至?xí)腥徊恢?，太累了?br>
[向日葵]里這種缺位并沒有維持多久，父親很快就回到兒子的生活當(dāng)中，卻引來父與子之間似乎不可調(diào)和的沖突，而這種不可調(diào)和性卻又在父權(quán)的強勢下變得更為難以改變。影片的前半部分用一種分外厚斂的筆調(diào)勾勒出嚴(yán)厲的父親和倔強的兒子兩個形象，將兩人的矛盾微微掩藏起來，并安排小河邊兒子找不到父親后脫口而出“爸爸”的神來之筆，感情流露真摯細膩，讓觀眾似乎感覺到自[洗澡]、[那山那人那狗]之后又一次兒子對父親的認同感。然而，處理兩人此時的關(guān)系時，張揚拿捏得相當(dāng)?shù)轿?，學(xué)畫過程中拉褲襠和用縫紉機軋手兩出戲，可謂對父子隔閡最生活化的表現(xiàn)。隨后兒子成長過程中，層層鋪墊逐漸展開，父子沖突也接近了最高潮，結(jié)尾父親的離去也就成為父子沖突不可調(diào)和的必然后果。

與[那山那人那狗]中父與子的關(guān)系不同，劉燁飾演的兒子對未來的向往趨使他沿著青春的足跡去尋覓，雖然兩部影片結(jié)果一樣，都是子從父業(yè)，但劉燁與父親的隔閡在他追逐青春的過程慢慢化解了。都說沒有什么情緒可以和時間抗衡，而向陽卻在漫長的生命足跡中將反抗的情緒一直維持著。

三
在講述父子關(guān)系的電影中，愛情通常都會加劇兩人沖突，[向日葵]中也不例外。向陽被后海邊點冰旋轉(zhuǎn)的女孩所吸引，她成為了他的初戀女友。像父親送給自己一個畫冊一樣，向陽將自己的愛戀也融入了繪畫，用同樣方式給了于紅一本會動的畫冊。兒子用父親對自己的方式對待了自己遇到的第一個喜歡的女子，父與子之間感情的認同似乎通過了這種承接儀式得到了默認，然而隨后這種認同卻被父親的“殘忍”打得煙消云散。特別是在未經(jīng)孩子同意的情況下，父親擅自打掉了于紅懷著的孩子，使得兩人的緊張關(guān)系驟然升級。兒子推倒了父親，母親狠狠地耳光卻換來兒子又一次露宿街頭，而這次卻給向陽的心靈留下無法抹去的陰影。

一個生命被扼殺意味著另一個生命也要被扼殺，向陽會用自己的偏執(zhí)證明這句話。若干年后，當(dāng)父母都急切的盼望抱孫子的時候，兒子用拒絕懲罰父親過去的“武斷”，這種拒絕像是兒子與兒媳結(jié)成的聯(lián)盟在“同仇敵愾”。我姑且將兒子的這種報復(fù)理解為倔強，因為父與子之間留存于那一瞬間的至少不會是忌恨，至少畫展中一個握手便足以化解一切的隔閡，[野蠻人入侵]也曾有這樣的冰釋前嫌、這樣的淡然，那才是真正的父親和兒子。

我不知道結(jié)尾父親的離去意味著什么，沒有在一切歸于平靜時選擇頤養(yǎng)天年，沒有在一切都釋懷后享受彼此的快樂，父親選擇了默默地注視，就像你我剛從娘胎里出來后就暴露在父親的目光下一樣。時光似乎開始倒流，生命的輪回變換著步調(diào)將沉淀下來的感情慢慢洇開，我的腦海里閃過往日的時光，自己仿佛乘坐著時間機器，穿梭于這陌生又熟悉的空間。

突然，眼前的向日葵格外刺眼，父親在凳子那一頭，我在這一頭，他輕聲呼喚著我，我卻選擇了一支畫筆。

……不知不覺中，在一個幼童的心靈，開啟一個看似曲折卻又分外平坦的道路，留下最初的完好一筆，算是鋪了溫厚的底絮，自此，無以忘懷。


05/11/08 3:00 原載于12月[DVD電影評介]

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