《皮帕李的私生活》是一部改編自小說的電影，主要講述了五十歲的皮帕·李在丈夫退休后發(fā)現(xiàn)他與比她年輕的女人有染，從而重新審視自己的生活并找到新的出路的故事。影片融合了喜劇和愛情元素，通過幽默和浪漫的方式展現(xiàn)了女性在面對困境時如何重新找到自己的故事。

一部講述中年人生危機的片子，其實不全是中年危機。這種危機困擾著皮帕的青少年，她的中年。母親高度緊張的精神和長期服食興奮劑，給皮帕的少年生活埋下了濃重的陰影。她愛母親，卻因此而遭遇阻隔。她像很多因為家庭問題選擇出走的少年人一樣，離開了那個家，離開了彼此其實相愛但又憎恨的母親。扮演女同SM，和一堆所謂藝術(shù)家的年輕男人混跡在一起，過著不分黑夜白天的顛倒生活，直到遇見了年老得可以成為她父親的Herb。

問題女孩被年過半百的老年人拯救，不僅是身體上的制服，還有精神上的臣服。在選擇和這個老年人步入共同生活之際，Herb的第三任（還是第二任）妻子呑槍自盡。這又在皮帕的精神上造成了深深的負疚感。

回望皮帕的前半生，都是在深刻的負疚感之中度過。這也是為什么皮帕在發(fā)現(xiàn)女友和丈夫有染之后，非但沒有變得歇斯底里，反倒顯得如釋重負。因為她卸下了一個包袱，一個背負了整個前半生的包袱。她毋需再為別人而負疚，從此，是別人為她而負疚，她終于獲得解脫。

Herb于皮帕來說，是自我救贖的一個開端。她希冀接著Herb的年長和智慧，包容和幽默，回復到正常的生活軌道上來。告別混亂的青春，以此埋葬掉不快的青少年記憶。她努力地成為一名合格的家庭婦女，努力地扮演好一個中產(chǎn)知識分子家庭里大方、得體兼具智慧的妻子和母親。影片開頭一幕，其樂融融的智識分子家庭聚會便告訴了我們，這一切美好的家庭聚會原來正如我們第一眼看到的那樣，永遠只能成為膚淺的表面，成為一種為了生活意義而刻意營造出來的。

然而誰都不是誰的救贖者。Herb有著對衰老的恐懼，他試圖從與女人墮入情愛之河來振奮暮年的疲憊，抵御衰亡的腳步。皮帕的女兒對母親充滿了曲解和怨恨，她永遠在路途上奔波，通過在快速的奔走和穿越戰(zhàn)地的危險去拍攝而獲得支撐人生的動力。每個人都在屬于自己的那條軌道上急速奔馳，每個人都在勸服自己接受這樣一種生活：我們疾馳奔跑乃是因為這樣才能獲得意義和快樂——盡管很多人在疾馳中迷惘而失落。皮帕的兒子看似能夠體會父親背叛母親的行徑對母親的傷害，卻還不如女兒理解母親，最后一刻，是女兒懂得皮帕的出走才是一種真正的回歸。

皮帕的夢游癥是一個典型的自我釋放，在無意識中，她在廚房里坐在地板上，大口往嘴里塞著蛋糕，巧克力糊得到處都是。在無意識的夢游中，她穿著睡衣，光著腳走了很長的路，去便利店里買香煙。Chris喚醒了她，并在黎明的微光中開車送她回去。那一刻，這個穿著潔白睡裙，赤腳踩在冰冷路面上的中年女人，完全褪去了白日里所有必須背負的角色，而還原成一個孤單、無依，像小鳥般驚懼的女人。日光生活里的皮帕和夜幕中的皮帕是分裂的，就像我們現(xiàn)實生活里的每一個個體，被囚禁在正常的、標準的生活囚籠里，按照正常的軌道行駛，努力成為生活要求我們成為的那個角色，而夜里的我們，就如夢游癥下的皮帕一樣，成為一個個飄蕩的游魂。

皮帕和基努·里維斯所扮演的Chris是兩個相互印照的影子。在Chris用手幫助皮帕達到高潮的那一剎那，皮帕痛哭失聲，它引發(fā)了所有維系表面平和與美好的努力的決堤，它讓皮帕所有的過去都成為紛紛崩坍的碎瓦。倘若說因這一刻的高潮才讓皮帕決心找回自我，恐怕這種說法太滑稽而輕浮。這和高潮無關(guān)，和性無關(guān)。

這是一個很不錯的劇本，一個不錯的敘事。它雖然有關(guān)中年性危機，但卻是指向所有人的生活的。你不得不捫心自問：我現(xiàn)在的生活足夠好嗎？是我想要的嗎？我會不會在將來的某一天因為承受不住這種巨大的內(nèi)外驅(qū)使力而瀕于崩潰？

作為影片主演、導演以及編劇的Rebecca Miller，洞悉到了中年危機后更深刻的東西。也許中年人害怕的并不全是生活激情的消失，他們所面臨的，也是每個人都可能面臨的遭遇。我們不都在pretend to be we are in life嗎？只是，在何時可能發(fā)生崩坍，我們誰都不知。

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