《99個家》是一部感人而充滿挑戰(zhàn)的電影。故事圍繞著主人公丹尼斯和他的兒子康納展開，他們在金融危機后失去了家園，被迫生活在街頭。為了重拾家庭的溫暖，丹尼斯決定不擇手段，甚至成為了貪婪邪惡的房地產(chǎn)經(jīng)紀人瑞克的幫手。這部電影通過真實而感人的故事，展現(xiàn)了一個父親為了保護家人而不惜一切的決心。安德魯·加菲爾德和諾亞·洛馬克斯的出色表演，讓觀眾能夠深刻地感受到丹尼斯和康納之間的親情和堅韌。同時，電影也通過丹尼斯與瑞克之間的關系，探討了金錢和權力對人性的影響。瑞克曾經(jīng)讓丹尼斯失去了家園，而現(xiàn)在丹尼斯卻被迫與他合作，這種諷刺的情節(jié)讓觀眾對社會現(xiàn)實和人性的復雜性有了更深層次的思考?！?9個家》不僅僅是一部關于房地產(chǎn)危機的電影，更是一部關于家庭、親情和人性的感人之作。它通過真實的故事和精彩的表演，讓觀眾深入思考社會現(xiàn)實中的不公和掙扎，同時也傳遞出對家庭和親情的珍視和堅守。這部電影將給觀眾帶來深深的觸動和思考，絕對值得一看。

無論如何，《99個家》的故事，都能讓中國觀眾聯(lián)系到熟悉的強拆話題，只是到了美國，就成了借助有憑有據(jù)的法律和到場講理的持槍警察，驅逐還不起房貸住戶的現(xiàn)實故事。

電影置景于佛羅里達的奧蘭多，那個有著全球最大迪斯尼的童話世界。而那些看似均富般美好的郊區(qū)舒適大宅，卻也如同童話般不真實。故事以肇始于2006年的那場次貸危機為背景，隨著美國住房市場的降溫尤其是短期利率的提高，次貸還款利率大幅上升，購房者還貸負擔大為加重。住房市場的持續(xù)降溫，也使購房者出售住房或者通過抵押住房再融資變得困難。這種惡性循環(huán)的局面，直接導致大批次貸的借款人不能按期償還貸款，銀行收回房屋，卻賣不到高價，大面積虧損。

由安豬加菲(安德魯·加菲爾德)飾演的建筑工人丹尼斯.納什，就是這場次貸危機里的活標本。剛在法庭上聲辯自己無力支付房貸并請法官寬容些時間的次日，為投資銀行工作的房地產(chǎn)經(jīng)紀人Mike Carver（邁克爾.珊農飾）就帶著警察來抄家了，全然不顧一個男人在母親和兒子面前的尊嚴，熟練的表演著那些“感同身受、請求理解”的虛假臺詞。如若房主難以接受，不可被侵犯的警察就強行闖入，宣讀著“這房子此刻已屬于銀行，要么立即清理物件走人，要么跟我們去監(jiān)獄”的原則，不由分說的讓破產(chǎn)者將一切實物連帶破碎的美國夢，一道打包丟到皮卡后座，去向更郊外的汽車旅館——在那兒，有著和丹尼斯一樣的大量被強拆者。

曾在《手推車男人》和《拉丁男孩的天空》中證明自己擅長處理底下層現(xiàn)實問題的導演拉敏·巴哈尼，此番繼續(xù)為失敗的主人公營造著焦慮氣氛，被驅逐者當然不敢暴力抗法，而必須聽天由命的攜老媽和兒子住到陋室。安豬的慌亂而可憐的神情，與邁克爾.珊農一向冷酷的表情，形成著鮮明對比和沖突，作為地產(chǎn)經(jīng)紀人的強拆者占盡上風。哪怕剛想為尊嚴憤而出擊，卻又被強拆者丟過來的掃帚打發(fā)至尷尬處境——現(xiàn)在有那么個工作機會，為了能讓孩子吃下一頓飯，你來還是不來？寒心而又確鑿的是，在窘迫現(xiàn)實面前，尊嚴從來一文不值。

編劇和布景師從此開始發(fā)揮聰明才智，搜刮著真實新聞，搭建起一座座匪夷所思的破產(chǎn)之屋。拿著掃帚的丹尼斯，首先得面對的，是一套被憤怒的破產(chǎn)者打爆下水道、并用糞便淹沒的宅邸，“250美元，我就豁出去干了?！辈诲e，這筆忍著惡臭撈回來的小錢，可謂丹尼斯一家的救命錢。那么接下來，是不是該再接再勵，為趕走他的經(jīng)紀人Mike再立新功呢？

于是，從打掃破屋到驅趕釘子戶，再從賬目作假到巧立名目征地，丹尼斯成為了西方經(jīng)典敘事中那個與魔鬼梅菲斯特做靈魂交易的浮士德，他也越來越熟稔自己的新職業(yè)身份，以一臉無辜樣面對破產(chǎn)家庭甚至孤寡老人，“相信我，這樣的日子不僅對你們，對我也是極其難受的，但是……”

但是不像驅趕他卻又輔導他的“恩師”Mike，并非鐵石心腸的丹尼斯，在財富迅速增長過程中，也開始了內心極其痛苦的天人交戰(zhàn)。而眾所周知，懷揣鬼胎總是做不好事的，即便等待他的是一件稱得上是犯罪的壞事。

如果說曾榮獲奧斯卡最佳紀錄片的《監(jiān)守自盜》，是一部擺出事實嚴詞批判華爾街的檄文，那么今天的《99個家》，則可是這篇有力檄文中最有切腹之感的例子。畢竟對于還繼續(xù)蝸居在廉價汽車旅館里的破產(chǎn)工人家庭來說，高盛、美林等高端金融玩家的陰謀論太過聰明、難以理解，或只有丹尼斯的顛沛故事有著感同身受的溫度吧。

這篇影評有劇透