《水晶天鵝》是一部1996年的白俄羅斯電影，主要講述了年輕女孩維爾亞因經(jīng)濟(jì)低迷失業(yè)，為了移民美國而不得不偽造工作證明和提供虛假的公司聯(lián)系方式。然而，移民局決定調(diào)查她的就業(yè)情況，為了不讓謊言敗露，維爾亞決定找到假號碼的主人所在地，一個(gè)破敗而擁擠的老公寓。在那里，她遇到了各種各樣的人物，每個(gè)人都有自己的故事和煩惱。維爾亞與這個(gè)家庭的成員建立了特殊的聯(lián)系，他們開始互相幫助和支持。然而，隨著移民局的調(diào)查逐漸深入，維爾亞面臨越來越大的壓力和危險(xiǎn)。她必須巧妙地維持謊言，同時(shí)尋找合法的工作，以便成功移民到美國。這部電影通過維爾亞的故事展現(xiàn)了普通人在困境中求生存的勇氣和堅(jiān)持，同時(shí)反映了1996年白俄羅斯社會經(jīng)濟(jì)困境下人們的生活狀態(tài)和對未來的渴望。它深入人心，讓觀眾思考人性的復(fù)雜性和生活的不易。

原文發(fā)表于公眾號concert press

水晶天鵝 Crystal Swan

是達(dá)里婭·楚克(Darya Zhuk)的第一部長片，獲得多個(gè)國際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，甚至代表白俄羅斯入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片，這是白俄羅斯22年以來的首次入圍。

《水晶天鵝 》(Crystal Swan，2018）圍繞年輕女孩維爾雅展開，她熱愛HOUSE音樂，夢想著去芝加哥成為專業(yè)的DJ。白俄羅斯小鎮(zhèn)上的凄涼與閉塞，對她的無拘無束充滿敵意。

很難有觀眾不被這個(gè)亮麗鮮活的女孩吸引，她頭戴一頂花哨的藍(lán)色假發(fā)，身穿鮮艷的衣服大搖大擺地走上公共汽車。她暢游在去工作的路上，或是在一個(gè)派對當(dāng)DJ，是她能夠擺脫1996年明斯克壓迫生活的唯一激情。導(dǎo)演達(dá)里婭·楚克的處女座展現(xiàn)了一種充滿靈氣和原創(chuàng)性的新聲音，在后蘇聯(lián)的陰郁背景下，將黑暗的主題和材料變得豐富多彩充滿活力。她選擇用明亮的裝扮，粉色圖案的室內(nèi)裝飾，讓年輕人在憤怒性感的音樂里狂歡，這正是他們對于絕望的對抗。（TK)

本文翻譯自Seventh Row在2019年倫敦電影節(jié)期間的采訪

怎么會想到拍這樣一部電影的呢？

10年前，我從我的朋友那里聽說了一個(gè)類似的情況發(fā)生在她身上：她很難獲得簽證，因?yàn)樗龥]有職業(yè)，所以她需要造假。她不得不去一個(gè)小鎮(zhèn)坐在電話旁，那是一個(gè)沒有手機(jī)的年代。另外，我一直想做關(guān)于移民的電影，我意識到美國人可能不知道作為一個(gè)游客來美國需要什么，如果你來自一個(gè)貧窮的小國或前蘇聯(lián)，獲得簽證是非常困難的。

我有太多次在簽證線上徘徊的經(jīng)歷，我一直認(rèn)為這是充滿感情的，人們愿意告訴你他們的人生故事。他們都是陌生人，但當(dāng)你站在那條線上之后，都有共同的愿望：去美國使得所有人變成了親戚。不過這也有點(diǎn)讓人不舒服，突然之間，大家都必須去證明他們的價(jià)值。這件事讓他們在許多方面失去了信心，變得脆弱。

維利亞是一個(gè)如此大膽，令人難忘的角色，自從我看了這部電影，她就一直在我的腦海中燃燒。你為什么認(rèn)為這個(gè)故事需要一個(gè)像她這樣的角色？

生活里我認(rèn)識這樣的女人，她們是我的朋友。我總是對她們著迷，有點(diǎn)害怕。我的生活方式有一點(diǎn)理性，注重戰(zhàn)略性，但我一直喜歡她的浮華，總是天真地說：“一切都會好起來的”。她很酷，很瘋狂，也是可愛且有魅力的。

我需要找到一個(gè)意志堅(jiān)強(qiáng)能代表那個(gè)時(shí)代的人。維利亞是出生在蘇聯(lián)，所以她不像你今天在莫斯科或明斯克見到的年輕人。他們無憂無慮，知道世界在發(fā)生著什么，卻從不么絕望。去美國就像維利亞肩膀上植入的一塊芯片，她瘋狂地需要它。

她就是我能夠去相信會做這種瘋狂事情的人。為了得到它，她會尋找自己的優(yōu)勢，這也是她魅力的一部分。這個(gè)特質(zhì)是你在年輕女演員身上很難找到的，很多人都說，“告訴我該做什么，我會做的。”但我更想要一個(gè)本身就有自主性的人。

然后我遇到了演員艾琳娜·納斯布麗娜（Alina Nasibullina）?，F(xiàn)在，一年半之后，她已經(jīng)完全不同了，但在當(dāng)時(shí)，她正處于與維利亞相似的人生階段。她經(jīng)歷了一些事情，她也覺得她想拒絕身邊的一切。我知道她在努力排解那種情緒。

在你遇見她之后，你對角色的看法有沒有改變？劇本變了嗎？

當(dāng)然，在我之前的設(shè)計(jì)中，這部電影更像是一部正劇。但因?yàn)榘漳取ぜ{斯布麗娜（Alina Nasibullina）很有趣，她給這部電影增加了喜劇元素和諷刺意味，因?yàn)樗梢杂媚欠N腔調(diào)來表演。

她很晚才開始進(jìn)入這個(gè)項(xiàng)目，她是最好的選擇。其實(shí)當(dāng)時(shí)我?guī)缀跻呀?jīng)不抱希望了，我覺得我沒人可拍，也沒有能夠一起工作的人。我們在拍攝規(guī)程中不斷地研究劇本和角色不停地修改，我并不建議這樣做，我更傾向于只是去跟隨著這個(gè)角色。她工作的時(shí)候很努力。即使是在連續(xù)拍攝16小時(shí)之后依然能給我驚喜，真的很神奇。

來談?wù)勥@些鮮艷的服裝吧，太令人難忘了，成為了她性格的一部分。

總是有這樣的陳詞濫調(diào)，“這是90年代！我們都有這些五顏六色的發(fā)夾！”這類的東西似乎讓我們聯(lián)想到90年代，但我覺得90年代是一個(gè)混合物，也有點(diǎn)80年代的感覺。不是每個(gè)人都穿著超時(shí)尚的服裝，所以總會有一些其他時(shí)間的混合。我們試圖創(chuàng)造一些同樣讓人想起80年代的東西，但這是時(shí)代的產(chǎn)物。

我喜歡鮮艷的衣服，因?yàn)槟鞘莵碜詠單幕谋憩F(xiàn)方式。在白俄羅斯，我們幾乎沒有什么工作要做。那里有廉價(jià)的土耳其服裝，或者你會找到一些后蘇聯(lián)工廠生產(chǎn)的衣服，有時(shí)候你會自己去縫制這些衣服。你可以一直穿同一條裙子，就兩到三套衣服。我知道在西方社會第二天穿同樣的襯衫不太好，但是在東歐這是一件很好的事，因?yàn)檫@就是你所擁有的一切。所以你可以想象，在學(xué)校里我們都散發(fā)出難聞的氣味，真是的汗流浹背。

這也是我們組合服裝方式。藍(lán)色圍巾是我的服裝設(shè)計(jì)師自己做的。我們找到了那件紅大衣，認(rèn)為它的形非常符合那個(gè)時(shí)代。

你要處理的是凄涼的主題，但這部電影在視覺上是如此有趣和豐富多彩。你為什么決定采取這種方法？

有時(shí)候反向操作會有另一種效果，我認(rèn)為蒼涼的主題也許應(yīng)該用幽默或諷刺來處理它。我看過非常凄涼的電影，也有很多其他導(dǎo)演從會從這個(gè)角度去攻擊它。很多時(shí)候，制片人會說，“哦，你在拍那部凄涼的電影。”這是一種阻力。

如果你觀察過東歐的真實(shí)生活，或許會覺得接下來的話有些陳詞濫調(diào)。人們以為這里很灰暗，實(shí)際上并不是，人們喜歡生活在鮮艷的色彩里。他們?yōu)槭裁从羞@些色彩鮮艷的地毯？電影里我沒有把地毯貼在墻上，這是奶奶住的公寓，這就是她的現(xiàn)實(shí)。她的家里有粉紅的墻壁和明亮的地毯。有時(shí)候他們生活中的色彩有些超現(xiàn)實(shí)。

電影的主角是一個(gè)樂觀的女性。因此，這符合她如何看待現(xiàn)實(shí)的眼光。我們選擇了4:3的構(gòu)圖來拍攝這部電影，這讓畫面顯得有些局促。這些看似背道而馳的元素互相作用，產(chǎn)生了張力。

你是如何決定用4:3的長寬比拍攝的？

原本在電影的開頭和結(jié)尾都采用了一些4:3拍攝的檔案素材，因?yàn)樗?0年代的，在一個(gè)舊的攝像機(jī)上拍攝的。最終，關(guān)于素材的想法被放棄了，因?yàn)檫@一材料在電影中并沒有發(fā)揮作用。

但我也因此而思考了，如果是4:3會是什么樣的效果。然后我開始回憶起安德里亞·阿諾德在談?wù)摗逗魢[山莊》（Wuthering Heights,2011），以及這部電影是如何成為一部優(yōu)秀的單一主角電影。

我的攝影師（卡羅萊納·科斯塔）起初會說：“天哪，你知道拍攝4:3的畫面會讓我絞盡腦汁嗎？”景深的改變，視覺元素的重建……但幾周后，她就認(rèn)為她不能以任何其他方式想象這部電影了。我們一起營造了許多在維利亞上方的空間，使它在構(gòu)圖上更有一種幽閉感，在這里她就像一只飛不出籠子的鳥。她很想逃離，但是視覺語言也給她造成了這樣的束縛感。

我注意到你時(shí)不時(shí)地會重復(fù)使用空中的靜態(tài)拍攝，就像你在陽臺上看著他們穿過畫面，怎么會想到用這樣的方式拍攝？

她一直是世界的一部分。這是一部單一主角的電影，但這里的世界和美國電影里的完全不同。在美國電影里你有一個(gè)夢想，你總是能夠得到你夢想的東西。在這個(gè)成長故事中，你意識到你并不總是能得到你想要的。在集體生活下，他們總是有一套生活方式可以擊垮一切。

在某種程度上，這是一部關(guān)于這個(gè)夢想家是如何被擊倒但沒有被擊碎的電影。她通過激烈的碰撞獲得了不同類型的內(nèi)心解放。這樣的拍攝方式使她進(jìn)入了一個(gè)壓迫，獨(dú)裁，威權(quán)的方式。

你提到安德里亞·阿諾德（Andrea Arnold），是否還有其他的影響你電影的元素？

攝影師卡洛琳娜·科斯塔（Carolina Costa）和我在創(chuàng)造視覺語言的時(shí)候有一整套的參考資料。我們看了盧奎西亞·馬特爾（Lucrecia Martel）。我個(gè)人很喜歡早期的吉姆·賈木許（Jim Jarmusch），這也是電影重要的參考。當(dāng)然，還有帕維烏·帕夫利科夫斯基（Pawel Pawlikowski）。我喜歡考里斯馬基（Aki Kaurism?ki），他的電影總是極簡主義，但很有趣，他也以他自己的方式談?wù)摵诎档闹黝}。我還和攝影師觀看了《同流者》（The Conformist,1970）。她還去了電影學(xué)校，所以我們有了一整套參考資料。

我真的很喜歡80年代的美國獨(dú)立電影，這種特質(zhì)以一種可愛的方式進(jìn)入了我的東歐現(xiàn)實(shí)。我們確實(shí)看過《雁南飛》（The Cranes Are Flying,1957），這是一部關(guān)于愛情和戰(zhàn)爭的經(jīng)典蘇聯(lián)電影。這是一個(gè)混合體。你總可以在意想不到的地方獲得靈感。

我真的很喜歡維利亞總是帶著耳機(jī)的樣子。

這是她逃避現(xiàn)實(shí)的一種方式。一種進(jìn)入你自己的世界并說“滾開吧”的方式。這就是第一幕的內(nèi)容，比如，“我不在乎你要說什么。”這就是她。

她代表著一個(gè)非常特殊的亞文化群體，由于缺乏接觸的渠道，她并不是十分了解具體的情況。所以音樂是她的終極自由，因?yàn)镠OUSE是可以表達(dá)自由的音樂，是屬于少數(shù)群體的。芝加哥遍布著黑人和同性戀，他們可以通過音樂為自己的權(quán)利而戰(zhàn)。她可能并不了解具體的情況，但她認(rèn)為HOUSE可以給她答案，這是一種對西方價(jià)值觀的迷戀。對我來說，HOUSE音樂是她表達(dá)欲望的渠道，也是給了電影韻律感。

所以HOUSE音樂是電影一個(gè)重要的組成部分嗎？

實(shí)際上也并不是，它只是慢慢地融入了電影。在白俄羅斯長大的時(shí)候，我對HOUSE非常著迷。我喜歡這種亞文化，我認(rèn)為我需要加強(qiáng)女主角所追求的東西，所以最終把它寫進(jìn)了劇本。

當(dāng)我開始重新聽HOUSE，我覺得它很明顯地有些過時(shí)。我知道在我拍完這部電影之前，我必須聽上千遍。最后，我發(fā)現(xiàn)了一些痕跡。

我知道，這樣的音樂對大多數(shù)人來說意義不大，但對那些真正喜歡HOUSE的人來說，它真的很重要。起初，我以為她可能會聽底特律電子。這類音樂里也有現(xiàn)在仍然很受歡迎的部分，他們沒有太多的變形成其他亞流派。

?? 圖片均來自網(wǎng)絡(luò)

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