《在我父親的洞穴里》是一部懸疑驚悚電影，講述了鮑爾重返故鄉(xiāng)參加父親葬禮的故事。他的兄弟安德魯對(duì)他的到來并不歡迎，兩人之間產(chǎn)生了矛盾。鮑爾來到父親曾經(jīng)居住過的小屋，遇見了一個(gè)名叫西莉亞的少女，她竟然是他和前女友的孩子。鮑爾對(duì)西莉亞格外關(guān)心和照顧，全力支持她追求夢(mèng)想。然而，西莉亞突然失蹤，一個(gè)秘密也隨之揭開。影片通過緊張刺激的劇情和精彩的演員表演吸引觀眾，結(jié)局令人意想不到?？傮w而言，《在我父親的洞穴里》是一部令人著迷的懸疑驚悚片，推薦給喜歡這類電影的觀眾。

      潮退的那一天，大海不辭而別。一切污穢、真相與過去在回憶的沙灘上一一浮現(xiàn)。是什么讓我們逃避？是什么讓我們孤獨(dú)？是什么讓我們離群索居？當(dāng)保羅以為可以拋下過去，投身于世界的變幻萬千，去探索無限的可能性時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)那些回憶早已成為他背負(fù)的沉重傷痛，指引著他走上歸程，指引著他走進(jìn)曾經(jīng)的黑暗森林，與孤獨(dú)作別，讓相識(shí)一生的希望撫慰他蕭索的心靈。

      馬塞爾·普魯斯特曾寫過：“在我家里，沒用的東西倒是應(yīng)有盡有，唯獨(dú)缺少最必要的東西——一大片像這樣的藍(lán)天?！彼o人夢(mèng)想，讓人飛翔，為那些迷路的心點(diǎn)亮思想的微光。

       一、逃離

      保羅·普萊爾十七歲就離開了家，只帶一個(gè)沉重的背包，全然不管身后哥哥絕望、傷心的挽留呼喚，一次也沒有回頭顧盼。白色的小木屋、簇?fù)碇凵┰频墓麍@、仿若靜止的河流、安靜得只能聽到小鳥啼啾和原野風(fēng)聲的過去，一股腦都被他拋在了腦后。對(duì)于保羅來說，這里不屬于新西蘭，不屬于家鄉(xiāng)，不屬于童年，不屬于任何地方。這是一片奇境的存在，只是偶爾才能從茫茫霧靄的回憶中離析出這里淡淡、模糊的影像；這里就像一個(gè)相框，誠實(shí)地保存著所有他說過的話和未能說出口的話，然后，被丟棄，被踩踏，被扔進(jìn)熊熊烈火，卻還是依然出現(xiàn)在墻壁上，在那些不算顯眼，但一定會(huì)于深夜中躥動(dòng)出綿延不絕幽光的地方。這是他當(dāng)初決然出走時(shí)料想不到的，仿佛那是躍躍躥動(dòng)的年少輕狂，推搡著他躋身于同類楊帆世界的冒險(xiǎn)航線——他們?nèi)缤切┥砼q毛，在巢穴中撲騰的小鳥一樣，銜著泥土出生，靈魂中躍動(dòng)的火焰卻指引他們飛向藍(lán)天。他們迫不及待的抖動(dòng)著羽毛稀疏的翅膀，搖搖晃晃地感受風(fēng)托起自己弱小的身體，滿心憧憬外面無限寬廣的世界：他們想坐在西班牙的咖啡館里看著夕陽中的大海；想穿越世界最干旱的阿卡塔瑪沙漠，看那里的河道是否會(huì)涌現(xiàn)湍急的水流；想置身于戰(zhàn)亂不斷的盧旺達(dá)，和那里徘徊不去的幽靈說說話?？墒牵麄兺浟?，就算他們飛得再高、再遠(yuǎn)，有朝一日，他們還是會(huì)歸于泥土。

      雖然，同樣的故事發(fā)生在世界上各個(gè)角落，但這個(gè)流浪的島國卻讓這種飛行回蕩的共鳴更為強(qiáng)烈。“我喜歡講述那些讓我覺得有所共鳴的故事”。與故事中的保羅相同，導(dǎo)演布拉德·麥克吉恩，已經(jīng)離開新西蘭生活了十七年。他了解出走的心靈激蕩，也知曉“回家”的特殊涵義。正如新西蘭這樣越是安靜美麗的地方，越是放大了各種心靈的躁動(dòng)。而它的與世隔絕更像是涌動(dòng)在雪山之下的巖漿，隨之形成的孤立感常常讓這里的年輕人感到惶恐、不安，他們紛紛想要走出去，創(chuàng)造一個(gè)全新的生活。這其中，有些人會(huì)回來，有些人卻再也沒有回來。只要曾經(jīng)回來的人，都會(huì)明白，這里是一種無法切斷的聯(lián)系。不管過了多少年，一旦踏上這片土地，熟識(shí)的一切，塵封的回憶，都一股腦地從酒瓶里傾瀉而出。人們稱呼你就像多年未見的老友，你以為已經(jīng)消失的一切又在眼前鮮活了起來。就像保羅回到兒時(shí)的秘密讀書室，轉(zhuǎn)動(dòng)桌上的地球儀，童年、父親、地圖冊(cè)，所有過去的一切如昨日重現(xiàn)般出現(xiàn)在他眼前。麥克吉恩說，人們把不想帶走的回憶都埋藏在故鄉(xiāng)，卻不知道這些東西是他們一輩子都無法擺脫的。

      有時(shí)候，逃離是一種對(duì)抗、一種追尋，是勇敢旅程的開始。有時(shí)候，逃離卻是一種否認(rèn)、一種沉淪，是暴風(fēng)雨前夕的死寂。闊別家鄉(xiāng)十六年的保羅，改變了口音、容貌，去了別人無法企及的地方，成為了許多人夢(mèng)想成為的人，投身于世界的血雨腥風(fēng)中。然后，有一天，他突然發(fā)現(xiàn)自己是如此孤獨(dú)、易怒、惶惶不安，在心中劃下了任何人都不可觸碰的禁區(qū)。在他還是孩童的時(shí)候，只能注視著這個(gè)新奇的世界，看著母親憂郁的眼神，被隔離在哥哥與母親之外，沒有任何主宰權(quán)。即使在自己家中，他也是個(gè)局外人。等他終于長(zhǎng)大后，看過這個(gè)滿目瘡痍的世界，卻發(fā)現(xiàn)自己依舊沒有被任何地方接納。父親曾經(jīng)握著他的小手，指著世界圖冊(cè)，念出詹姆斯·巴克斯特的著名詩句：“我們孤獨(dú)地來到這個(gè)世界/孤獨(dú)地死去/看雪山上的紅色微光/在山路上前行/陌生的你/請(qǐng)放慢腳步/仰拜天空吧/憤怒的心”。從那時(shí)候起，孤獨(dú)就成了他叛逆、悲傷、痛苦的庇護(hù)所，把一切情感的維系視為血液中的毒素，恨不得通過疏離、遠(yuǎn)逃來使自己煥然一新，忘記曾經(jīng)發(fā)生的一切。未曾想，他卻愈發(fā)的孤獨(dú)，與世界脫節(jié)，遠(yuǎn)離了家園，也遠(yuǎn)離了自己。約翰·鄧恩曾寫過：“誰都不是一座孤島，可以自成一體，每個(gè)人都是那廣袤大陸的一部分?！蹦切┰?jīng)被拋棄的，才是令心靈完整的最后一塊拼圖。

      二、背負(fù)傷痕行走

      在麥克吉恩的日記本中，一直珍藏著羅伯特·布列松說的一句話：“把那些只有你能呈現(xiàn)出來的東西拍成電影?！?最初，這個(gè)想法丟在他心里一顆種子，蓬勃壯大成今時(shí)今日的內(nèi)心洪流。他想得到的，不只是茶余飯后的會(huì)心一笑，而是通過鏡頭“用靈魂可以認(rèn)同的東西來替換靈魂無法看透的東西?！便y幕上閃爍的故事只是這種精神的載體。這些故事不屬于他，它們屬于身陷其中的這些人物。如何講述這個(gè)故事，方可揭示其中蘊(yùn)藏的美，和這其中隱含的潛臺(tái)詞才是屬于他的。這就好像盛開在黑白膠片中的夢(mèng)露是屬于老電影的，而她色彩斑斕的微笑拼圖卻是屬于安迪·沃霍的波普藝術(shù)。

      電影的故事來自于新西蘭小說家莫里斯·基的同名小說。書中講述的是發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)三十年代到六十年代之間的黑色家庭故事。主題包含了基督新教倫理，和性壓抑對(duì)上流社會(huì)的影響。一切的矛盾、沖突都圍繞著兩兄弟之間的情感交織展開。保羅的哥哥安德魯才是主角，保羅只是一名普通教師，他與西莉亞的關(guān)系也與電影中不盡相同，被演繹成一段微妙的“洛麗塔情結(jié)”。原著的許多情景都與今日的世界格格不入，如若照搬，必然如同在百老匯的霓虹中建造一座哥特大教堂一般突兀。不過，麥克吉恩依然選擇了這個(gè)故事。因?yàn)樗吹搅似渲泻憔貌蛔兊臇|西，即“不同文化千差萬別的神話內(nèi)容與意向里，那些可以揭露人類心靈共同根源的東西?！彼Ａ袅诵≌f中深邃的情感線索，還有那些隱蔽在故事另一面，被時(shí)代的陰影遮蔽掉的傷痛。在麥克吉恩的鏡頭中，流淌著寂靜、空靈、清幽，人與人之間的親密關(guān)系被輕描淡寫地描繪成了一幅寫實(shí)作品。其中暗藏的含蓄暗流，則悄無聲息地流入觀者的內(nèi)心深處。而這湍急暗流所吟唱的無聲歌謠，正是那些人身上所背負(fù)的傷痛。

      一個(gè)早應(yīng)被時(shí)間埋葬、腐爛的秘密，在保羅的心上，在他哥哥安德魯?shù)男纳?，也在與他青梅竹馬的杰克絲心上都烙下了不可磨滅的傷痛。他們帶著傷，再次因命運(yùn)聚首，他們的合奏喚醒了已死去的秘密，唱出一首凄哀婉轉(zhuǎn)的歌。保羅是背負(fù)最多傷痛的人，也是逃得最遠(yuǎn)的人。在離開家鄉(xiāng)的十幾年間，他只身前往倫敦，做過排字工人，干過專欄記者，后來成為了進(jìn)了路透社駐波斯尼亞的戰(zhàn)地記者，并獲得過普利策獎(jiǎng)的提名，但很快自動(dòng)退出。他可以冷靜地記錄世界最為丑陋暴虐的一面，不怕穿梭于子彈橫飛的暴亂，不怕面對(duì)血流成河的死亡，卻害怕多看一眼自己的過去。他像一個(gè)孤軍奮戰(zhàn)的勇士，回到曾經(jīng)熟識(shí)的土地，拒絕過去，卻又阻擋不住迎面襲來的訇然巨浪。

      懷揣著創(chuàng)作夢(mèng)想和飛翔渴望的女孩西莉亞，走進(jìn)了保羅的生活。他們之間有某種隱秘的聯(lián)系，這讓他看到自己曾經(jīng)未被沾染的純真、夢(mèng)想，讓他愿意和這個(gè)女孩一起，站在他的傷口旁邊，說說話，探看他無法獨(dú)自面對(duì)的深淵。那些生活中最困難的，最悲傷的瞬間，都讓他的腳步變得倉皇：他不在圣誕節(jié)過生日，不愿提起普利策獎(jiǎng)，不想談及母親的死。他只是說，那天，母親站在剛沒膝蓋的河里，帶著憂傷的微笑看著岸上的他，指了指天上的小鳥，旋即失去了影蹤。他逃離了家庭的暴風(fēng)眼，卻一頭扎進(jìn)戰(zhàn)亂、死亡的風(fēng)暴中，像他這樣習(xí)慣疼痛的人，只有生活在幾近沸騰的溫度中才會(huì)感到舒適。他回到家鄉(xiāng)，會(huì)抱怨這里太過安靜，讓他一直耳鳴。他無法和任何人建立親密聯(lián)系，在做愛的時(shí)候，需要用皮帶扼住自己的喉嚨，讓自己窒息。如果非要問這疼痛有多深，滿目瘡痍的世界是折射他心靈的一扇明鏡。

       電影的音樂則是這種疼痛的引子，是激起回響的悠悠韻腳。卡娜娃美妙的歌聲回蕩在保羅兒時(shí)的記憶里，也飄揚(yáng)在他和西莉亞慶祝生日的滿樹繁花下?？韧薷璩獝矍?，她懷揣著不安的心詢問心愛的人，曾被多少人擁抱與親吻。然后，請(qǐng)他將這個(gè)秘密封存，讓她永遠(yuǎn)猜測(cè)下去，不受愛情的傷痛。這種想要探尋卻又心懷恐懼的感情，就像保羅不去面對(duì)母親死亡的真相，不愿知道父親隱藏的秘密，他只想記得父親指引他胸懷世界的神情，和母親臨死前的微笑。帕提·史密斯的歌，更是代替了小說中陀思妥耶夫斯基的書，成為了他們叛逆的領(lǐng)軍人，講述他們年輕時(shí)代的迷失與困惑。

      三、路的盡頭，消失的大海

      死亡。是毀滅、是終結(jié)、是寂靜，是風(fēng)暴結(jié)束后狼藉污濁的城市，是退潮海岸上掙扎扭動(dòng)的陰影。它對(duì)生命從來都一諾千金，沒有它，生命將一文不值。1997年，麥克吉恩得知自己禍患了腸癌，開始與死神的對(duì)抗。在他的第一部也是最后一部長(zhǎng)片《在我父親的洞穴里》的拍攝期間，他以為自己已經(jīng)戰(zhàn)勝了病魔，卻在2004年，電影上映的時(shí)候，再次面對(duì)死神的卷土重來。死亡已經(jīng)成為了他生命的一部分，被鐫刻在他的作品中：在短片《負(fù)鼠》里，母親的早逝使得女兒的性格、在家庭中的地位都有微妙的改變；《在我父親的洞穴里》更是包含了各種死亡，母親的自殺、父親的去世、西莉亞的神秘失蹤。不過，這些死亡并不會(huì)令故事陷入愁云慘霧的絕境，反而在它的枝頭長(zhǎng)出了生命的繁花，不停地竊竊低語。它令人疼痛，也讓人感到清醒。

      電影以西莉亞的文章《潮退的那一天》作為全片的旁白。她代表著年輕一代的迷失與希望，雖然被上一代殘留下的陰霾所籠罩，卻仍能懷有夢(mèng)想。她有著青春所特有的無知、純真和迷惘，也惦著青春的足尖試探著向生活邁出成長(zhǎng)的一步。她是陰暗的回憶森林頭頂，依舊碧藍(lán)如洗的晴空。她闖入了保羅固步自封的生活，而埋藏在他們兩人血液之中的聯(lián)系，也揭開了沉默多年的家庭謎團(tuán)。她的死不能歸罪于誰，就像《冰風(fēng)暴》中死于意外電擊的米基一樣，他們都是身陷兩個(gè)家庭漩渦中的犧牲品。“這是一個(gè)集體造成的謊言和謀殺”，那些成年人的失足、謊言、懦弱、逃避和怨恨，一步步將西莉亞吞沒。每個(gè)人的行為都會(huì)影響這個(gè)世界，每個(gè)選擇都會(huì)激起回響，如同約翰·鄧恩說的：“任何人的死亡，使我受到損失，因?yàn)槲野性谌祟愔??！蔽骼騺喚褪撬恼轮兴鶎懙哪瞧У拇蠛?。大海的消失讓平靜的小鎮(zhèn)陷入慌張，他們恐懼、尋找，寄希望于馬群，卻再也無法見到大海。于是，“他們學(xué)會(huì)面對(duì)沒有大海的生活，在迷失中面面相覷。而大海永遠(yuǎn)遺留在他們的夢(mèng)中?！蔽骼騺喌乃?，讓人們終于面對(duì)十幾年前的真相，他們開始學(xué)會(huì)釋懷、原諒、寬恕，然后重新開始。

      背負(fù)疼痛，面對(duì)被真相斑駁的海灘，甚至對(duì)于死亡，我們能做的就是心懷希望地去生活。如同已然遠(yuǎn)在天堂的麥克吉恩，面對(duì)死神的鐮刀，他說：“生活和渴望。我很高興能有電影與我同在?！?br>轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明作者：九尾黑貓
原文刊載于《看電影·午夜場(chǎng)》
http://i.mtime.com/LadyInSatin/blog/7499584/

這篇影評(píng)有劇透