《死于薩拉熱窩》是一部2014年上映的電影，故事發(fā)生在歐羅巴酒店。酒店員工因工資被拖欠而決定罷工，洗衣房員工哈提查成為罷工領(lǐng)導(dǎo)者。同時(shí)，一位法國(guó)客人在總統(tǒng)套房排練演講，一名電視記者在制作采訪。電影探討了1914年刺殺斐迪南大公的加夫里若·普林西普的行為對(duì)世界的影響。導(dǎo)演丹尼斯·塔諾維奇以諷刺的方式講述了關(guān)于政治夢(mèng)想和夢(mèng)魘的故事。電影展現(xiàn)了歐羅巴酒店的氛圍，成為希望、暴力和死亡的舞臺(tái)。

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原文載于電影世界

《薩拉熱窩之死》是波黑導(dǎo)演丹尼斯·塔諾維奇的第七部劇情長(zhǎng)片,十四年前他即憑處女作《無(wú)人之地》斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng), 然而這卻是他第一次全程取景于自己的家鄉(xiāng)——波黑首都薩拉熱窩。

《薩拉熱窩之死》是一則巧妙的影像寓言,電影的所有場(chǎng)景都 發(fā)生在一家薩拉熱窩的豪華酒店之內(nèi)。這家極具標(biāo)志性的酒店是為了 1984 年冬奧會(huì)的接待工作而興建的,見(jiàn)證了波黑歷史上許多關(guān)鍵時(shí)刻。電影開頭,酒店的經(jīng)理 Omer 正在焦頭爛額地籌備著一場(chǎng)歐盟晚會(huì)的籌備工作。為紀(jì)念“薩拉熱窩事件一百周年”,歐盟主要領(lǐng)導(dǎo)人都將悉數(shù)到場(chǎng)。為了配合這一重要的紀(jì)念活動(dòng), 當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)正在酒店天臺(tái)上錄制一檔特別節(jié)目,言辭犀利的女記者和一名與一百年前刺殺費(fèi)迪南大公兇手普林西普同名的嘉賓發(fā)生了激烈的辯論。與此同時(shí),酒店的底層職工們則緊鑼密鼓地策劃著一場(chǎng)罷工。兩個(gè)月沒(méi)有領(lǐng)到工資的他們,希望借由歐盟晚宴的契機(jī),引起更多媒體的關(guān)注......在這危機(jī)四伏的時(shí)刻,酒店中一觸即發(fā)的緊張空氣,似乎也折射著當(dāng)今歐洲政治格局的荒謬與脆弱。

解讀《薩拉熱窩之死》與對(duì)巴爾干半島這一永恒的地緣政治中 心的了解密不可分,這個(gè)俗稱歐洲火藥庫(kù)的區(qū)域匯集了多樣人種和宗教,一向以紛爭(zhēng)不斷戰(zhàn)亂頻發(fā)聞名。人種混居所帶來(lái)的社會(huì)問(wèn)題 從未真正得到解決,人們面臨著艱難的抉擇:是與同民族、同宗教的人更為親近,還是與拿著同樣護(hù)照的同胞更為親近?南斯拉夫解 體后爭(zhēng)執(zhí)血腥事件頻發(fā),這個(gè)地區(qū)似乎沒(méi)有過(guò)安寧的時(shí)刻。在波黑, 苦痛的歷史、人性的悲劇仿佛并沒(méi)有讓多少人認(rèn)真地思考未來(lái)—— 如今巴爾干地區(qū)國(guó)家相繼獨(dú)立,但這個(gè)不甚穩(wěn)定的過(guò)渡時(shí)期還要持 續(xù)多久?如何在未來(lái)達(dá)成理想的和平共處?

電影隱含的暗諷元素可以從法國(guó)貴賓、知名演員雅克·韋伯的演講中窺探一二。演講稿直接摘自Bernard-Henri Levy的劇作《歐洲大飯店》,該劇也正是導(dǎo)演的靈感來(lái)源。誤裝監(jiān)控器這一情節(jié)記錄 雅克的準(zhǔn)備過(guò)程,這種略詼諧的呈現(xiàn)方式或許又是一種深刻的反思: 以歐盟為典型案例的各國(guó)交流,尤其是近年來(lái)東歐國(guó)家的加入,看 似是各國(guó)放下舊恨合作共贏的絕好契機(jī),實(shí)際卻是荊棘遍布的危險(xiǎn)地帶。甚至有人質(zhì)疑這不過(guò)是技術(shù)專家官員倒弄的權(quán)貴俱樂(lè)部,在 多大程度上能夠?qū)崿F(xiàn)愿景與初衷仍是巨大的問(wèn)號(hào)。演講臺(tái)詞總能令人熱血沸騰,但隔著監(jiān)控器觀察卻有了反諷色彩。歷史橫亙?cè)谘矍? 好像一場(chǎng)永不停播的戲,人們尚未清理地上的血跡,就渴望鋪就一條通往未來(lái)的星光大道。

影片的另一條線索是酒店普通員工策劃的罷工事件。以大堂領(lǐng)班 Lamija 為代表的年輕人,雖然外表看上去是充滿熱血、渴望變革的新一代,面對(duì)困境卻往往無(wú)能為力。他們?yōu)橹畩^斗的不是所謂 的美好愿景,而往往是一念私心——干練的 Lamija 面對(duì)經(jīng)理近乎委曲求全,而小伙子更是在聽(tīng)到經(jīng)理對(duì) Lamija 預(yù)謀不軌時(shí)心生恐 懼選擇逃離。老一輩習(xí)慣了沉默不語(yǔ),機(jī)會(huì)主義卻又盛行于年輕群體,急需變革的波黑社會(huì)面臨的挑戰(zhàn)不僅來(lái)自歷史,更來(lái)自這些活生生的個(gè)體,他們究竟該如何應(yīng)對(duì)個(gè)人及社會(huì)的危機(jī)。

天臺(tái)上女主持人 Vedrana 和普林西普的對(duì)話為影片添加了一絲批判思考的色彩。第一個(gè)受訪者是個(gè)掉書袋的歷史專家,與普林西普的激進(jìn)的性格形成鮮明對(duì)比。他們討論的話題離不開對(duì)普林西普歷史定位的爭(zhēng)議,塞爾維亞族人堅(jiān)稱他是英雄,是先驅(qū),是民族 國(guó)家的捍衛(wèi)者,然而另一方卻認(rèn)為他不過(guò)是魯莽暴力的恐怖分子。Vedrana的回答某種程度上表達(dá)了導(dǎo)演的希冀,普林西普就是一個(gè)孩子、一個(gè)理想主義者,天真執(zhí)著地相信刺殺不義的占領(lǐng)者可以改變一切、可以帶來(lái)正義,殊不知世界不會(huì)因此變好,人性使然。

導(dǎo)演并非要植入意識(shí)形態(tài),而是希望在觀眾心中掀起波瀾,正如Vedrana和普林西普的熱烈討論,歷史無(wú)法忘卻,而當(dāng)下所需要的是觀點(diǎn)碰撞與相互理解,去直面而非逃避,即使這一切令人痛苦難忍。普林西普誤死的結(jié)局似乎暗喻著宿命輪回,犧牲者常常是最直率的,因?yàn)樗麄冃叛鲎兏?而幕簾背后的人總能迂回地找到生存之道。比如 Omer,當(dāng)看到監(jiān)控中的他走出辦公室、穿過(guò)酒店大堂時(shí),鬧劇散場(chǎng)了,留下無(wú)需細(xì)解的荒謬。影片通過(guò)監(jiān)控影像巧妙地體現(xiàn)時(shí)間進(jìn)度,故事全部發(fā)生在 85 分鐘之內(nèi),這種緊張感為觀賞性加分不少。

中國(guó)觀眾對(duì)于巴爾干地區(qū)糾結(jié)的歷史相對(duì)陌生,《薩拉熱窩之 死》就像是一把鑰匙,巧妙地為之開啟一扇關(guān)聯(lián)歷史與現(xiàn)實(shí)的大門。沒(méi)有人能夠與過(guò)去脫離,更別說(shuō)一個(gè)國(guó)家、一個(gè)地區(qū)。導(dǎo)演所希望的,是觀眾在看完片后,有那么一絲深度思考,有那么一點(diǎn)嚴(yán)肅展望, 不僅是關(guān)乎薩拉熱窩,關(guān)乎波黑未來(lái),更是關(guān)乎這個(gè)因全球化而緊密相連的世界。