《人類之城》是一部發(fā)生在巴西里約熱內(nèi)盧貧民窟的犯罪電影。故事圍繞著兩個十八歲的少年阿塞羅拉和拉讓辛哈展開，他們在這個貧困的環(huán)境中相互依靠，建立起深厚的友誼。阿塞羅拉是一個年輕的父親，他必須照顧被母親拋棄的孩子。而拉讓辛哈則決心去尋找他失散已久的父親。然而，命運(yùn)的輪盤開始旋轉(zhuǎn)，阿塞羅拉和拉讓辛哈竟然成為了敵人。面對友情和忠誠的抉擇，他們將會做出怎樣的選擇呢？影片通過展現(xiàn)貧民窟中的生活，揭示了社會底層人民的困境和無奈。貧困和犯罪對人們生活的摧殘令人深感心痛。影片還探討了友情和家庭的重要性，以及在困境中如何保持信念和勇氣。通過精彩的劇情和出色的表演，導(dǎo)演成功地展現(xiàn)了人類在貧困和犯罪環(huán)境中的堅(jiān)韌和勇氣，讓觀眾對人性的復(fù)雜性有了更深刻的理解?！度祟愔恰肥且徊苛钊松钏嫉碾娪?，它引發(fā)了觀眾對社會問題的思考和關(guān)注。它通過真實(shí)而殘酷的描繪方式，讓觀眾深刻感受到了貧困和犯罪對人們生活的摧殘。這部電影不僅展現(xiàn)了社會底層人民的困境，還探討了友情和家庭的重要性，以及在困境中如何保持信念和勇氣。《人類之城》是一部令人深思的電影，它通過精彩的劇情和出色的表演，成功地展現(xiàn)了人類在貧困和犯罪環(huán)境中的堅(jiān)韌和勇氣，讓觀眾對人性的復(fù)雜性有了更深刻的理解。

《上帝之城》，選擇用第三只眼睛來凝視眾生-----上帝站在里約的山頂，端詳他的子民，同時附身于男主角攝影記者的相機(jī)鏡頭，以一種紛亂、復(fù)雜、高速的桑巴式節(jié)奏，來描繪一個時代的暴力面目，以及它的源頭所在。導(dǎo)演刻意追求的紀(jì)錄片、mv的風(fēng)格，殘忍、真實(shí)而酣暢淋漓，很巧妙的把我們都引入一個旁觀者的姿態(tài)。

而此次換導(dǎo)演后的《人類之城》，并不像有些人認(rèn)為的，是一部借《上帝之城》盛名扯大旗的狗尾續(xù)貂之作。解讀這部作品，或者說想更深入的了解這部作品，最好對同名的電視劇先有所了解。

《人類之城》電視劇版，側(cè)重點(diǎn)在于講述2位主人公的成長經(jīng)歷，他們不是幫會分子，但是作為黑社會的邊緣人物、貧民窟的無主孤軍，始終在生活中充滿了這樣那樣的困擾。每集一個獨(dú)立的故事，栩栩如生的描繪了極端狀態(tài)下，底層大眾掙扎求生、苦中作樂的戲劇性生活。而這回的電影版，也正是選擇了一致的視角切入。正如它的名字那樣，此次的“眼睛”，確確實(shí)實(shí)長在了普通人而不再是上帝的身上。電影版中兩位男主人公的扮演者，依然沿用劇集中的Douglas Silva和Darlan Cunha，看著這2個家伙真實(shí)的從小屁孩長成大人，頗有世事滄桑的感覺。

和上帝之城直擊黑暗現(xiàn)象不同，充滿憂傷的人類基本情感在這部依然披著黑社會題材皮的作品中充當(dāng)了主角。盡管也有復(fù)雜的幫派火并事件作為一條線路，但是只是輔助性的。整個故事的核心還是圍繞著小人物的愛情、友情、親情展開。其中著墨最重的就是親情，簡單來概括這部片子就是一個關(guān)于“父親的故事”：將滿18歲的Laranjinha，一種強(qiáng)烈的感情涌上心頭，想知道自己的生父是誰，于是開始苦苦尋找；而Acerola，正陷入一個作為不成熟的年輕父親，必須單獨(dú)撫養(yǎng)孩子的苦惱境地。
這部片子中，父親形象的缺失，或許正是暗喻了上帝之城的本質(zhì)----一個缺乏上層政府關(guān)心的無序之地，一個沒有被正確監(jiān)管看護(hù)的孤兒；雖然在影片的末尾，Laranjinha與父親之間開始平靜的對話，但是幸福只是轉(zhuǎn)瞬即逝。犯罪的父親瞬間又被警察抓走了。這個時候，我不禁想起那部俄羅斯電影《小偷》，同樣是父親形象與國家形象間有著奇妙的呼應(yīng)關(guān)系。
而本片的導(dǎo)演，倒是最后給了我們一個頗為光明的結(jié)局，不管山上的槍戰(zhàn)是否繼續(xù)，不管死亡離他們有多近，Acerola和Laranjinha的友情將彌補(bǔ)他們失去父親的苦惱。而Acerola此時，也決心肩負(fù)起一個年輕父親的職責(zé)了。
因此，我想要告訴觀眾的，僅僅是千萬別把這部戲真的當(dāng)作一部續(xù)集來看。雖然從藝術(shù)表現(xiàn)力上平心而論，它的確略遜前作，但是導(dǎo)演在敏銳觸覺下的故事取材和整部電影流露出的淡淡憂傷氣質(zhì)，使得這部暴力題材向電影還是異常有看點(diǎn)的。

這篇影評有劇透