《抗體》是一部充滿驚悚、犯罪元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)警官麥克調(diào)查一起兇殺案的背景下。在這起案件中，一名男子因與警方發(fā)生沖突而被捕，而他正是被指控曾強(qiáng)奸并殺害了12名小男孩的重要嫌疑人。麥克在尋找證據(jù)的過程中，開始被一連串奇怪的夢(mèng)所困擾。這些夢(mèng)境似乎與案件有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，讓他感到不安和困惑。同時(shí)，他與疑犯展開交談，試圖從他口中獲取更多關(guān)鍵線索。然而，隨著交談的深入，案情變得越來越撲朔迷離，真相也變得更加難以捉摸。《抗體》通過緊張刺激的劇情和扣人心弦的情節(jié)，將觀眾帶入一個(gè)充滿謎團(tuán)的世界。影片巧妙地揭示了人性的復(fù)雜性和罪惡的深淵，讓觀眾在懸疑的氛圍中感受到緊張和恐懼。導(dǎo)演在影片中運(yùn)用了恰到好處的音樂和視覺效果，增強(qiáng)了緊張感和氣氛的營(yíng)造。演員們的精彩表演也為影片增色不少，他們將角色的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾更能夠投入到故事中去。總的來說，《抗體》是一部令人毛骨悚然的驚悚犯罪電影，它讓觀眾在緊張刺激的氛圍中感受到人性的黑暗面和真相的撲朔迷離。如果你喜歡這類類型的電影，那么《抗體》絕對(duì)不容錯(cuò)過。

安格爾坐在輪椅上，抬頭望著麥克，眼神直勾勾的，正是魔鬼教導(dǎo)浮士德時(shí)掛在臉上的那副模樣。
“你一身發(fā)臭的農(nóng)村氣味，你就跟法律、秩序一樣臭”安格爾透過牢獄的鐵柵欄誘導(dǎo)著麥克，因?yàn)樗谶@位有著圣人面相的鄉(xiāng)村警察身上看到了一絲真正的黑暗，于是他決定培育、寵愛這份黑暗，正如同他在殺死12個(gè)男孩時(shí)所做的那樣。
乍一看來，本片仿佛是《沉默的羔羊》的德國(guó)翻版，懸疑與恐怖的氣氛靠細(xì)膩的犯罪心理刻畫來實(shí)現(xiàn)?；蛟S還有些《羅生門》的味道，案件的事實(shí)在逐步地“發(fā)現(xiàn)”時(shí)，又層層地剝離，從一個(gè)撲朔迷離進(jìn)入另外一個(gè)撲朔迷離。
是的，所有這些“似曾相識(shí)”都使得本片更像一部二流作品，德國(guó)人或許并不擅長(zhǎng)講故事，卻有將問題究至刻深的趣味。
麥克是一座淳樸小村莊的警察，一起兇殺案打破了當(dāng)?shù)氐钠届o。12歲女孩露琪亞被害，她的尸體在湖邊碼頭上被發(fā)現(xiàn)，有人將她奸殺后，剖開其下體。
人們認(rèn)為兇手是一個(gè)正好流竄至此地的變態(tài)殺手，麥克卻心懷強(qiáng)烈地感覺——兇手就掩藏在身邊，就在這個(gè)村莊中或者周圍徘徊，一日不能將其繩之于法，一日陰云不散。
麥克為人正派，做事一絲不茍，待人也非常古道熱腸，簡(jiǎn)直是圣人再世。然而，我們都知道所謂的圣性，實(shí)際上是一種敏感性。圣人能夠敏銳地感知純善的召喚，卻也能同樣清晰地察覺到邪惡的涌動(dòng)。
他常常訓(xùn)導(dǎo)自己的兒子：“邪惡是以很小的東西開始的。當(dāng)它還很小的時(shí)候，我們就應(yīng)該把它夾到蓓蕾里，我們不應(yīng)該忍受邪惡?！?br>麥克的兒子克瑞斯汀剛剛進(jìn)入青春期，對(duì)于性充滿了朦朧的好奇。麥克仿佛看到了兒子身上那正在發(fā)芽的邪惡。
而老子對(duì)兒子的說教缺乏內(nèi)在的說服力，因?yàn)辂溈艘餐瑯釉谧约旱纳砩习l(fā)現(xiàn)了邪惡的種子。正是這一點(diǎn)點(diǎn)種子被敏銳的安格爾發(fā)現(xiàn)了，令其欣喜若狂。
安格爾這樣描述他對(duì)麥克的第一印象：“你好像在警察與小偷游戲中扮演警察的那個(gè)孩子，你不會(huì)是一個(gè)好的盜賊?！睔⑷丝窈褪ト斯蚕碇持泄餐臇|西，像孿生兄弟的血脈那樣親近，他們倆在進(jìn)行一場(chǎng)有著不同角色卻有相同規(guī)則的游戲。
麥克前往市里配合案件調(diào)查，他要查清楚安格爾是否就是殺死露琪亞的兇手，但迄今為止警察根據(jù)嫌疑犯的供認(rèn)確定：他只殺男孩。
與其說是證據(jù)讓麥克懷疑殘殺露琪亞的另有其人，還不如說是他一開始就不相信安格爾是此案的兇手。原因很簡(jiǎn)單，如果安格爾是兇手，那么結(jié)論將是顯而易見的，這不符合麥克心中對(duì)于真兇的直觀感受——真正的邪惡是隱藏起來的。
影片設(shè)計(jì)了曲折的情節(jié)，試圖去展示發(fā)現(xiàn)“誰(shuí)是兇手”這一富有戲劇性的過程。然而，如果我們把注意力放在這種東西上面，就難免要落入俗套。其實(shí)本片最出色的地方在于麥克心靈上的戰(zhàn)場(chǎng)，這是導(dǎo)演最出彩的地方。
“不是我干的，但是我知道是誰(shuí)干的，因?yàn)槲夷慷昧巳康倪^程?！卑哺駹柕脑捰∽C了麥克內(nèi)心的猜測(cè)，雖然后者表面上并不承認(rèn)。于是麥克比以前更加積極地去懷疑、拷問他身邊的人，他的鄰居，他的同鄉(xiāng)。這符合他的理念：邪惡就潛伏在我們的身邊。
而在對(duì)于邪惡游刃有余的安格爾看來，麥克于“惡魔學(xué)堂”還只是個(gè)小學(xué)生，他沒有認(rèn)識(shí)到邪惡不是在身邊，而是在每個(gè)人自己的身上。去扶植、培育麥克身上的邪惡，成了令安格爾興奮至極的任務(wù)。
圣人麥克受到了邪惡的鼓動(dòng)。當(dāng)市里警察局的干探請(qǐng)他到夜總會(huì)中去“左擁右抱”時(shí)，他義正言辭地拒絕了。而他卻悄悄地跑去和一個(gè)剛剛認(rèn)識(shí)的售貨員上床，背叛了其對(duì)于婚姻之忠貞的承諾?！澳愫团松洗驳臅r(shí)候腦袋里面在想什么？”安格爾的問題一直灼燒著麥克的神經(jīng)。
如果說影片的上半部分是黑暗唱主角，展示了圣人的步步墮落的話，那么下半部則可以稱作“善的反攻”。而吊詭的是，純善是在邪惡的誘導(dǎo)下走向勝利的。
圣性回歸的麥克后悔莫及，他向神父懺悔，表示受到了一個(gè)男人，撒旦的同盟，的誘惑而猥褻了自己的妻子。他意識(shí)到自己已經(jīng)被惡魔感染，開始質(zhì)疑曾認(rèn)為是天經(jīng)地義的東西。
“上帝一定有黑暗的一面”，麥克感到自己在邪惡與正義之間徘徊回蕩，所有的一切都在瓦解。
神父堅(jiān)決地回絕了他：“這是對(duì)神的不敬！”
懺悔不能解決麥克的疑慮，神父的指導(dǎo)不得要領(lǐng)，空洞得很。無(wú)奈之下，他又回頭向安格爾“求助”。本片最精彩之處全在此處，善與惡被一種微妙的關(guān)系交織起來。
我們很難用尋常的眼光判斷安格爾的行為，因?yàn)閺谋砻嫔峡?，他確實(shí)是構(gòu)建了一個(gè)陰謀要陷麥克于不義。
安格爾告訴麥克，殺死露琪亞的兇手不是別人，正是他的“乖兒子”克瑞斯汀，這孩子是天生的邪種。麥克徹底震怒了，使他崩潰的不是安格爾的謊言，而是這一結(jié)論仿佛正是意料之中的事，一切的證據(jù)都涌上來配合的天衣無(wú)縫，使得其心中的法庭已經(jīng)認(rèn)定克瑞斯汀是兇手，鐵案如山。
也許麥克不愿承認(rèn)，但他那顆因?qū)ふ倚皭憾鴳抑男慕K于落下了——邪惡在兒子的身上，從他所出的子嗣那里，就正好揭示了邪惡在他自己的血液當(dāng)中這一隱藏著的深刻認(rèn)識(shí)。
而正是在此絕望的頂峰，圣人的善性破土而出，帶著無(wú)比的堅(jiān)定。
導(dǎo)演恰如其分地引用、模仿了《舊約》中的故事。耶和華要亞伯拉罕用他的兒子來進(jìn)行獻(xiàn)祭，當(dāng)虔誠(chéng)的亞伯拉罕將尖刀舉向其子時(shí)，大天使從天而降結(jié)束了這場(chǎng)信仰的考驗(yàn)。
麥克向警方隱瞞了安格爾告訴他的“真相”，決定親自下手殺死孽子。而正在他準(zhǔn)備舉槍“行刑”的千鈞一發(fā)之際，市里的干探拿著安格爾的一份秘密自白前來，阻止了悲劇。麥克喜極而泣，他緊緊地?fù)肀ё约旱钠拮?、兒子。他感到克瑞斯汀是純潔的，自己也是純潔的，世界因而都潔凈了?br>本片不是一部先鋒電影，它有思考，卻不會(huì)去挑戰(zhàn)大眾的倫理威權(quán)。所以，導(dǎo)演必須把安格爾塑造成庸俗的、玩弄陰謀的惡魔，當(dāng)然也就同時(shí)使得麥克的圣性練成變成大團(tuán)圓式的淺薄。而導(dǎo)演卻用片名補(bǔ)償了這種遺憾，所謂“抗體”，正是用毒來形塑健康的意思。這使得“明眼人”仍能從中窺見其“反?！钡乃妓?，算是導(dǎo)演的“春秋筆法”吧。

這篇影評(píng)有劇透