《金吉爾和羅莎》劇情介紹
《金吉爾和羅莎》是由莎莉·波特執(zhí)導(dǎo)，莎莉·波特編劇，艾麗·范寧,愛麗絲·恩格勒特,克里斯等明星主演的劇情,電影。
《金吉爾與羅莎》是一部關(guān)于成長和自我發(fā)現(xiàn)的電影。故事發(fā)生在20世紀(jì)60年代的倫敦，主要講述了金吉爾和羅莎兩個年輕人在追求自由和幸福的過程中所經(jīng)歷的困難和挫折。金吉爾和羅莎都渴望擺脫平凡的生活，追求個人獨(dú)立和自由。金吉爾的父親羅倫是一個浪漫不羈的人，他的個性對金吉爾產(chǎn)生了很大的影響。羅莎則將愛情和玩樂視為生活的至上，她對羅倫抱有崇敬之情，并與他建立了一段充滿激情的情欲關(guān)系。然而，正當(dāng)金吉爾和羅莎追求自由和幸福時，古巴導(dǎo)彈危機(jī)爆發(fā)，世界陷入了恐慌和不確定性。面對這一危機(jī)，金吉爾感到自己的存在變得微不足道，他開始思考人生的意義和自我價值。他希望能夠阻止人類的滅亡，從而拯救自己的靈魂。在這個充滿不確定性和恐懼的時代里，金吉爾和羅莎開始反思自己的行為和選擇。他們逐漸意識到，只有通過真正理解和接納自己，才能找到內(nèi)心的平靜和滿足。他們學(xué)會了接受自己的過去和錯誤，并用這些經(jīng)歷來塑造自己的未來。通過金吉爾和羅莎的故事，電影傳遞了一個重要的信息：每個人都有自己獨(dú)特的價值和使命。只有通過真正理解和接納自己，我們才能找到真正的幸福和意義。在這個充滿挑戰(zhàn)和變化的世界里，我們需要勇敢地面對自己的內(nèi)心，并敢于追求真正的自我。
《金吉爾和羅莎》別名：珍姐與露莎(港),青春你最姜(港)，于2012-10-19上映，制片國家/地區(qū)為英國,丹麥,加拿大,克羅地亞。時長共90分鐘，總集數(shù)1集，語言對白英語，最新狀態(tài)更新HD。該電影評分6.6分，評分人數(shù)2128人。
《金吉爾和羅莎》演員表
《金吉爾和羅莎》評論
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《金吉爾和羅莎》影評
Wewantsomethingmorethanthis?。?/h3>《金吉爾和羅莎》是一部關(guān)于青春期叛逆和追求自由的電影。故事發(fā)生在60年代的倫敦，主要講述了金吉爾和羅莎兩個青年的故事。他們渴望擺脫傳統(tǒng)家庭的束縛，追求獨(dú)立和自由。金吉爾的父親羅倫是一個浪漫而自由的人，金吉爾渴望成為像他父親一樣獨(dú)立自主的人。羅莎則追求愛情的享樂，她對羅倫產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感，導(dǎo)致他們之間的關(guān)系變得復(fù)雜。與此同時，古巴導(dǎo)彈危機(jī)爆發(fā)，世界面臨著毀滅的威脅。在信念受到挑戰(zhàn)、理想破滅和友情背叛的困境中，金吉爾希望通過阻止人類的毀滅來拯救自己。這部電影通過展示青春期的困惑、追求和成長，探討了人性的復(fù)雜性和對自由的渴望。
這篇影評可能有劇透
《金吉爾和羅莎》的故事發(fā)生在1962年的倫敦，正值冷戰(zhàn)高潮，古巴導(dǎo)彈危機(jī)鬧得人心惶惶，所有人都覺得核戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。英國在1945年取得二戰(zhàn)勝利，自五十年代初開始重建大潮，殘?jiān)珨啾谝黄疑?，食物定量配給，極其缺少娛樂手段。從出生到青春期皆處在慘淡時代的Ginger和Rosa可以說是真正的Post-war generation born under a bad sign（始于壞時跡的戰(zhàn)后一代）。這樣復(fù)雜沉重的背景誕造了浩如煙海的人事，讓人對影片有了莫名的期待。
可是導(dǎo)演偏偏單刀直入地從兩個同時出生的女孩步入青春期之后開始敘事，四十年代只剩那一顆作為恐懼源頭被投在了廣島的原子彈和醫(yī)院產(chǎn)房里兩對父母的鏡頭，五十年代的枯槁拮據(jù)被簡化成了秋千上的背影和掛滿衣物的紅磚社區(qū)，觀眾根本無從考據(jù)是什么造就了兩個女孩的不同性格，也不知道她們彼此家庭的境況起落，更看不到時代全景。一個適合大視角的題材頓時跌落小格局中。
但格局的大小關(guān)乎的只是情懷問題，不能決定影片的好壞。去年的《芭芭拉》就很好地用柏林墻時期一個女醫(yī)生和周圍人關(guān)系的微妙變化和想法的改變投射出冷戰(zhàn)時的人情冷暖。但《金吉爾和羅莎》卻在小格局里再次摔倒——Ginger的父親Roland愛上了Rosa，而Rosa懷孕了。被平淡化處理的敘事流配上占據(jù)影片大多數(shù)時間的空洞對白再次潑出了一桶冷水。莎莉·波特的強(qiáng)烈女性化風(fēng)格似乎在《奧蘭多》后反而成了限制影片發(fā)揮的因素。
在電影開頭，Ginger和Rosa會一起等公車，一起做游戲，一起洗澡聊天?；椟S的燈光，一個新出爐的豬肉派和在英國方興未艾的藍(lán)調(diào)爵士樂算是沒落年代中的少許慰藉。青春期在八分鐘后悄然而至，Rosa在顛簸的車?yán)锟粗笠曠R里Roland的笑臉仿佛被某種感情擊中，而Ginger卻開始看著大海和Rosa討論參加反核示威游行的問題。而后場景一轉(zhuǎn)，兩人在周末禱告宏亮的鐘聲響起時低頭看了看掛在脖子上的十字架。莎莉·波特對這種產(chǎn)生自同一宗教源頭的激進(jìn)與溫和的提喻做得很好，卻也讓兩個女孩變成了單純的符號，注定只能一條老路走到底，分裂成了毫無懸念的結(jié)果。
英國的迷茫年代催生了搖滾樂和飄洋過海落地生根的新藍(lán)調(diào)，還有在年輕人間覺醒的自我意識。走出陰影，看似喧鬧的六十年代仍然暗流涌動。不斷摩擦的Ginger和Rosa，還有Rolland和Natalie，就像一鍋逐漸沸騰的水。就像禁酒令推動了美國黑幫的興盛過程，冷戰(zhàn)反而讓這些如紙片一樣脆弱的人開始燃燒。
從莎莉·波特一貫的純女性視角思考，她應(yīng)當(dāng)是要借六十年代的性解放運(yùn)動思潮來講述一個懵懂少女對摯友造成了深刻傷害的故事。Rosa就是性解放的直接體現(xiàn)，是主動的，她試穿母親的衣服，想要變得成熟，想要將身體（內(nèi)心）更多的部分袒露出來，最后甚至懷上了孩子。而Ginger卻漸漸轉(zhuǎn)入了被動的地位，起初她參加反核武演說集會確實(shí)是責(zé)任心和反抗情緒使然，而在漸漸察覺父親和摯友間關(guān)系的真相后升級的激進(jìn)言辭和行為則是掩蓋內(nèi)心不安的手段。這樣的起承轉(zhuǎn)合適用于任何一個時代，對兩個女生的行為起主要導(dǎo)向作用的并非社會環(huán)境而是青春的躁動，就像《魚缸》和《成長教育》里的主角因?yàn)槊悦６p易將自我交付給別人一樣。
只是冷戰(zhàn)和核武危機(jī)成了片中所有人逃避責(zé)任的借口，在示威中被抓進(jìn)牢房里過夜后崩潰的Ginger大喊這世界馬上要被戰(zhàn)爭毀滅；Roland對女兒說自己也嘗過年輕時打破規(guī)矩的舉動所帶來的傷痛，而當(dāng)Rosa懷孕的事實(shí)被揭穿后他卻無言以對；Rosa或許自始至終都沒有意識到自己對Ginger造成了多大的傷害，認(rèn)為Ginger只是對于核戰(zhàn)太過恐懼，那一句不合時宜的“請?jiān)徫摇比绲度邪沅h利。時代背景在影片中起到的作用相當(dāng)單純——讓壓抑的故事更壓抑，讓相對單薄的人物借助觀眾對背景的了解和想象充實(shí)起來。
這類故事想必很合王小帥的口味，他的《青紅》和《我十一》的敘事內(nèi)容和方式都和本片很像，但除了攝影和剪輯外的部分都完勝此片。莎莉·波特可以拍出安靜的大海，風(fēng)中的云浪，圣潔的教堂和兩個女孩飄動的漂亮長發(fā)，但蜻蜓點(diǎn)水般的多面刻畫只成就了Elle Fanning的一次突破表演，卻浪費(fèi)了一個難得的創(chuàng)作題材。上一代的流離生活不能只用一句：“我曾上過戰(zhàn)場。”概括，下一代的破碎青春也不會因?yàn)橐痪洌骸拔疫€是會原諒你?！倍痛撕棉D(zhuǎn)。
《金吉爾和羅莎》是一部關(guān)于青春期叛逆和追求自由的電影。故事發(fā)生在60年代的倫敦，主要講述了金吉爾和羅莎兩個青年的故事。他們渴望擺脫傳統(tǒng)家庭的束縛，追求獨(dú)立和自由。金吉爾的父親羅倫是一個浪漫而自由的人，金吉爾渴望成為像他父親一樣獨(dú)立自主的人。羅莎則追求愛情的享樂，她對羅倫產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感，導(dǎo)致他們之間的關(guān)系變得復(fù)雜。與此同時，古巴導(dǎo)彈危機(jī)爆發(fā)，世界面臨著毀滅的威脅。在信念受到挑戰(zhàn)、理想破滅和友情背叛的困境中，金吉爾希望通過阻止人類的毀滅來拯救自己。這部電影通過展示青春期的困惑、追求和成長，探討了人性的復(fù)雜性和對自由的渴望。
這篇影評可能有劇透
《金吉爾和羅莎》的故事發(fā)生在1962年的倫敦，正值冷戰(zhàn)高潮，古巴導(dǎo)彈危機(jī)鬧得人心惶惶，所有人都覺得核戰(zhàn)爭一觸即發(fā)。英國在1945年取得二戰(zhàn)勝利，自五十年代初開始重建大潮，殘?jiān)珨啾谝黄疑?，食物定量配給，極其缺少娛樂手段。從出生到青春期皆處在慘淡時代的Ginger和Rosa可以說是真正的Post-war generation born under a bad sign（始于壞時跡的戰(zhàn)后一代）。這樣復(fù)雜沉重的背景誕造了浩如煙海的人事，讓人對影片有了莫名的期待。可是導(dǎo)演偏偏單刀直入地從兩個同時出生的女孩步入青春期之后開始敘事，四十年代只剩那一顆作為恐懼源頭被投在了廣島的原子彈和醫(yī)院產(chǎn)房里兩對父母的鏡頭，五十年代的枯槁拮據(jù)被簡化成了秋千上的背影和掛滿衣物的紅磚社區(qū)，觀眾根本無從考據(jù)是什么造就了兩個女孩的不同性格，也不知道她們彼此家庭的境況起落，更看不到時代全景。一個適合大視角的題材頓時跌落小格局中。
但格局的大小關(guān)乎的只是情懷問題，不能決定影片的好壞。去年的《芭芭拉》就很好地用柏林墻時期一個女醫(yī)生和周圍人關(guān)系的微妙變化和想法的改變投射出冷戰(zhàn)時的人情冷暖。但《金吉爾和羅莎》卻在小格局里再次摔倒——Ginger的父親Roland愛上了Rosa，而Rosa懷孕了。被平淡化處理的敘事流配上占據(jù)影片大多數(shù)時間的空洞對白再次潑出了一桶冷水。莎莉·波特的強(qiáng)烈女性化風(fēng)格似乎在《奧蘭多》后反而成了限制影片發(fā)揮的因素。
在電影開頭，Ginger和Rosa會一起等公車，一起做游戲，一起洗澡聊天?；椟S的燈光，一個新出爐的豬肉派和在英國方興未艾的藍(lán)調(diào)爵士樂算是沒落年代中的少許慰藉。青春期在八分鐘后悄然而至，Rosa在顛簸的車?yán)锟粗笠曠R里Roland的笑臉仿佛被某種感情擊中，而Ginger卻開始看著大海和Rosa討論參加反核示威游行的問題。而后場景一轉(zhuǎn)，兩人在周末禱告宏亮的鐘聲響起時低頭看了看掛在脖子上的十字架。莎莉·波特對這種產(chǎn)生自同一宗教源頭的激進(jìn)與溫和的提喻做得很好，卻也讓兩個女孩變成了單純的符號，注定只能一條老路走到底，分裂成了毫無懸念的結(jié)果。
英國的迷茫年代催生了搖滾樂和飄洋過海落地生根的新藍(lán)調(diào)，還有在年輕人間覺醒的自我意識。走出陰影，看似喧鬧的六十年代仍然暗流涌動。不斷摩擦的Ginger和Rosa，還有Rolland和Natalie，就像一鍋逐漸沸騰的水。就像禁酒令推動了美國黑幫的興盛過程，冷戰(zhàn)反而讓這些如紙片一樣脆弱的人開始燃燒。
從莎莉·波特一貫的純女性視角思考，她應(yīng)當(dāng)是要借六十年代的性解放運(yùn)動思潮來講述一個懵懂少女對摯友造成了深刻傷害的故事。Rosa就是性解放的直接體現(xiàn)，是主動的，她試穿母親的衣服，想要變得成熟，想要將身體（內(nèi)心）更多的部分袒露出來，最后甚至懷上了孩子。而Ginger卻漸漸轉(zhuǎn)入了被動的地位，起初她參加反核武演說集會確實(shí)是責(zé)任心和反抗情緒使然，而在漸漸察覺父親和摯友間關(guān)系的真相后升級的激進(jìn)言辭和行為則是掩蓋內(nèi)心不安的手段。這樣的起承轉(zhuǎn)合適用于任何一個時代，對兩個女生的行為起主要導(dǎo)向作用的并非社會環(huán)境而是青春的躁動，就像《魚缸》和《成長教育》里的主角因?yàn)槊悦６p易將自我交付給別人一樣。
只是冷戰(zhàn)和核武危機(jī)成了片中所有人逃避責(zé)任的借口，在示威中被抓進(jìn)牢房里過夜后崩潰的Ginger大喊這世界馬上要被戰(zhàn)爭毀滅；Roland對女兒說自己也嘗過年輕時打破規(guī)矩的舉動所帶來的傷痛，而當(dāng)Rosa懷孕的事實(shí)被揭穿后他卻無言以對；Rosa或許自始至終都沒有意識到自己對Ginger造成了多大的傷害，認(rèn)為Ginger只是對于核戰(zhàn)太過恐懼，那一句不合時宜的“請?jiān)徫摇比绲度邪沅h利。時代背景在影片中起到的作用相當(dāng)單純——讓壓抑的故事更壓抑，讓相對單薄的人物借助觀眾對背景的了解和想象充實(shí)起來。
這類故事想必很合王小帥的口味，他的《青紅》和《我十一》的敘事內(nèi)容和方式都和本片很像，但除了攝影和剪輯外的部分都完勝此片。莎莉·波特可以拍出安靜的大海，風(fēng)中的云浪，圣潔的教堂和兩個女孩飄動的漂亮長發(fā)，但蜻蜓點(diǎn)水般的多面刻畫只成就了Elle Fanning的一次突破表演，卻浪費(fèi)了一個難得的創(chuàng)作題材。上一代的流離生活不能只用一句：“我曾上過戰(zhàn)場。”概括，下一代的破碎青春也不會因?yàn)橐痪洌骸拔疫€是會原諒你?！倍痛撕棉D(zhuǎn)。
