這篇影評可能有劇透

個人認(rèn)為這片具總結(jié)和代表的一場戲也是其中最驚悚的一場戲，卻也是“少看點(diǎn)”的一幕，沒有白花花的肉，沒有火焰，沒有呻吟和暴力，沒有催眠場面的匪夷所思，沒有各種窒息的性誘惑的暗示，看似一段腳注，一個階段性總結(jié)，卻也是一個重要的轉(zhuǎn)折，雖然看起來就像一個玩笑。

女人問男人，你如何用你的魔力操縱別人
男人說，我走向我想誘惑的人，我盯著他們，直接看到他們的腦子里，讓他們把所有的門打開。。。
女人問，你看到我腦子里有什么
男人用他那極具穿透力的眼神死死定了她幾秒，說，什么都沒有
女人走到懸崖邊，一步步往后退，說，你知道的我并不怕死，在你來之前我只是一步步走向死亡，就像這樣，溫和的漸漸的走向死亡?，F(xiàn)在來證明你的魔力把，用你的魔力來控制我，來阻止我吧。。。
男人盯著她。。。
女人真的閉著眼睛，身體似乎要倒向懸崖了，男人一個箭步?jīng)_上去，讓她醒來
女人卻笑了，說她是假裝的，是個玩笑
男人非常受傷，躲進(jìn)樹叢哭泣去了。

這是男人的魔力被反攻的標(biāo)志。是影片中誘惑與被誘惑關(guān)系的辯證討論的開始。
男人在他們的關(guān)系中一直處于掠奪者的角色，他用原始的野蠻和誘惑控制女人，他在某些時刻念著所有古羅馬暴君的名字，做為他的名字的回答，他的肉體可以像山一樣無法被傷害永遠(yuǎn)被治愈，因為他的精神中是被純粹的野蠻的力量支配的強(qiáng)健。
而如今，他意識到他其實(shí)是以一種微妙的方式被女人支配和征服的。瞬間精神受挫也意味了他的催眠力量的消退，甚至傷口也不再愈合。

最后他們被迫從流浪和荒蠻中回到文明世界，來到執(zhí)法者的地盤
男人立刻成了一個弱者角色，他也沒有語言的特權(quán)
他所能述說的事實(shí)是，他們相遇的時候，她極度空虛，萬念皆空，一心赴死，而他什么都沒做，如果非要說他用了什么魔法，那就他盯著她，對她說“過來，過來吧”，他沒有強(qiáng)迫她跟隨，是她征服了他。
女人則強(qiáng)悍得扮演受害人的角色，但畢竟“魔法般的吸引力“這種說辭在執(zhí)法范疇難以應(yīng)用，于是教養(yǎng)的世界只能把問題簡化為非此即彼，不是男人強(qiáng)暴并綁架女人，就是女人自愿。
于是結(jié)局以代表赤裸欲望的男人被囚禁，女人在法庭用虛偽的辯詞送他進(jìn)的監(jiān)獄，但又生下了他的孩子用他的名字命名，且什么都不能阻止她與她并不能看上的男人結(jié)合成正常的資產(chǎn)者家庭并搬到巴黎生活

各種元素上都是有意思的論述。在性誘惑，催眠和精神分析上做了很多涵義上的分析和比喻。
最后，父親在女人回歸時卻病倒了，孩子出生時去世了。父親是一個醫(yī)生，一個無神論者！
女人的母親被提及是一個虔誠的教徒，也是一個精神分裂人士！
執(zhí)法者代表的領(lǐng)域被表現(xiàn)出是理解這其中人性和精神因素的真實(shí)狀態(tài)的，但卻只能選擇排斥了難以言喻之話語的”教養(yǎng)“和評判的選項。

人的精神因素，人性的根本與誘惑，暴力，超自然現(xiàn)象相聯(lián)系并因為比方的表現(xiàn)方式放大。
人之間的誘惑與被誘惑，甚至野蠻與教化用一種歷史事件的角度在某種意義上被辯證呈現(xiàn)。
這個導(dǎo)演似乎每次都這么冷感。
à tout de suite似乎也是同一種故事，女演員都是同一個人
伊希爾·勒·貝斯柯 式的”女孩“們處在一個張力十足的時刻，她們都經(jīng)歷了一種劫難，然后在此之后獲得一種會讓人恐懼的自由。
似乎導(dǎo)演眼中沒有男人，只有作為”女孩“的”劫難“的男性角色，他們都是強(qiáng)盜、流浪漢，單純野蠻的符號式的人物，這里的年輕女性的轉(zhuǎn)變中經(jīng)歷的精神狀態(tài)已經(jīng)是世界的真相了，在此之后就沒有故事了，這之后”女人“是冷酷空虛的，而在這之后的世界里導(dǎo)演自己也許也是悲觀且沒有興趣的了，為了保持某種冷靜和洞察，所以執(zhí)著在類似這樣“轉(zhuǎn)變”的時刻把。

另外，這個演員選得真刁鉆。我能明白為什么選了這么個男主，柔弱與誘惑狂暴與迷茫猥瑣與單純具有天然誘惑力的，，，各種混合氣質(zhì)，雙魚男莫屬額，，，看得我都分心了。。。哦呀呀呀