《奔向大?！肥且徊縿∏槠婊秒娪埃v述了一個(gè)神秘主人公拉烏的故事。影片通過年輕人之間超越國籍和宗教的友情，展現(xiàn)了人們的生活。藤岡靛在片中的表演非常出色，成功地將拉烏這個(gè)神秘角色塑造得魅力十足。影片的拍攝地點(diǎn)選擇恰當(dāng)，為故事增添了異域風(fēng)情。觀眾在觀影過程中不僅能夠享受到視覺上的奇幻感受，還能從中汲取到一些積極向上的思想。

這篇影評可能有劇透

正如電影本身所表現(xiàn)出來的氣質(zhì)一樣，《奔向大?！分械拇蠛Ｊ巧衩?、無法預(yù)測而又充滿力量的。在影片的開頭，由藤岡靛扮演的“拉烏”（在印尼語中意為大海）在大海中央毫無預(yù)兆地出現(xiàn)，赤身裸體地來到了眾人身邊；而在影片結(jié)尾，他又突然地離去，在眾人詫異的目光中奔向大海，從人們?yōu)樗┥系囊挛镏忻撾x，回到了大海當(dāng)中。

在拉烏臉上長時(shí)間浮現(xiàn)的，是人們無法看穿的微笑。人們對于拉烏叵測身世的猜想，只能基于其不斷顯現(xiàn)的各種能力。即便如此，直到影片結(jié)尾，也沒人能夠得出可信的定論。拉烏頻繁的出現(xiàn)和消失，由著自己的意愿穿行于各個(gè)城市，甚至在影片中間的一大段時(shí)間缺席。這種看似消失在人們視野，實(shí)則無處不在；看似可以觸摸甚至對話， 實(shí)則全然無跡可巡的“頑皮”性格，像極了電影中這片與人們?nèi)艏慈綦x，讓人們愛恨交加的大海。

在我看來，《奔向大海》本質(zhì)是一部青春片。對于拉烏身份的探索，作為《奔向大?！饭适碌木€索，串起了四位年輕人這段關(guān)于尋根和成長的故事。正因如此，雖然影片全程彌漫著一股令人費(fèi)解的神秘主義氣息，但對于四位年輕人間微妙關(guān)系的描繪依然讓其擁有令人心情愉悅的觀感。此外，影片還試圖通過探索過程中發(fā)生的事情和遇見的人們引出數(shù)個(gè)更為宏大的命題。由大海鏈接的日本和印尼兩個(gè)國家和其下各色人群的歷史和命運(yùn)，借由四位年輕人的旅途緩慢鋪展，在影片戛然而止的一刻呈現(xiàn)出了更加悠遠(yuǎn)的圖景。

戰(zhàn)爭和災(zāi)難

《奔向大?！返墓适掠梢欢尾稍L展開，這段采訪帶著十足的信息量。三位采訪對象在短短數(shù)分鐘內(nèi)對著鏡頭簡單講述了自己的過去，直觀地點(diǎn)出了三個(gè)看似迥然不同卻又有所聯(lián)系的議題。來自印尼的努爾大叔回憶了2004年的印度洋大海嘯，這場海嘯帶走了超過11萬人的生命，同時(shí)也讓努爾失去了自己的家人。日本裔年輕人貴志的曾祖父在二戰(zhàn)時(shí)期來到印尼，成為了對抗荷蘭軍隊(duì)的日本憲兵隊(duì)一員。而貴志的母親于2004年海嘯后來到印尼，支援當(dāng)?shù)氐臑?zāi)后重建，在那之后便定居于此。

依附于大海的人們，其命運(yùn)也被大海不容置疑地緊握。可以說，三人的過去皆與大海緊密相連，其中或喜或悲，都因大海而起，也在大海的安撫下歸于平淡。由大海引發(fā)的戰(zhàn)爭、災(zāi)難和身份認(rèn)同帶來的生活劇變已隨時(shí)間流逝由人們被動接受，但關(guān)于其的反思和回憶卻始終縈繞在人們心中。

與努爾大叔一樣，影片中的主角之一，來自印尼的姑娘伊魯瑪?shù)募胰艘脖?004年的海嘯帶走，這也讓她的人生發(fā)生了翻天覆地的變化。在這場災(zāi)難后，原本家境顯赫的伊魯瑪與跛腿的父親同住，并被迫放棄了上大學(xué)的機(jī)會。作為伊魯瑪u0000u0000的青梅竹馬u0000u0000，克里斯的家庭在海嘯中并未受到過多波及，這也讓u0000u0000伊魯瑪u0000u0000難以接受u0000u0000，以至于u0000u0000在u0000u0000聽到u0000u0000克里斯u0000u0000“我會讓你生活u0000u0000變好”的表白后，她u0000u0000瞬間u0000u0000產(chǎn)生u0000u0000了一種u0000u0000作為u0000u0000受害者u0000u0000的u0000u0000悲憤。雖然表面說著“這就是命運(yùn)”，但卻u0000狡辯似地將拒絕表白的理由變成了“宗教u0000u0000不同u0000u0000”，可見海嘯還是在其心中留下u0000u0000了難以平復(fù)u0000u0000的傷痕。

而另一位u0000u0000u0000u0000主角u0000u0000貴志，則由于同母親u0000一同u0000u0000u0000u0000搬遷u0000u0000改變了自己的身份。在國別認(rèn)同上u0000u0000，原本是日本人的他堅(jiān)定地u0000u0000選擇了作為u0000u0000印尼u0000u0000人u0000u0000而u0000u0000活u0000u0000。長時(shí)間的印尼生活已使其無法u0000u0000回歸自己u0000u0000的祖國，這一點(diǎn)u0000u0000在u0000u0000影片中間其與母親u0000u0000u0000u0000的一次對話中可以u0000u0000看出u0000u0000。在這一幕u0000中，貴志和母親u0000u0000在畫面兩端呈對立勢，點(diǎn)出u0000u0000兩人u0000u0000身份u0000u0000上的不同u0000。此外，母親使用勺子而貴志直接u0000u0000使用u0000u0000雙手u0000u0000u0000u0000進(jìn)食u0000u0000的設(shè)置u0000u0000也表示后者生活習(xí)慣上的全然改變u0000u0000。

作為u0000u0000身份u0000u0000的象征，語言u0000u0000在影片u0000u0000中u0000u0000起到了很大的身份u0000u0007u0000u0000u0000表征u0000作用。影片中的主角大多u0000u0000u0000u0000使用u0001u0000日語、印尼語u0000u0000和英語中的u0000u0000兩種u0000u0000u0000u0000，而全片中唯一u0000u0000懂得三種語言的是拉烏u0001u0000u0000u0000u0000u0000，這同時(shí)也是拉烏u0000u0000身份u0000u0000的暗示。兼容并濟(jì)的海洋將世界各大洲u0000u0000u0000u0000連接u0000u0000u0000u0000起來，在u0000u0000u0000人們無數(shù)次u0000u0000u0000u0000的航行之中將各種文化接納并傳播。u0000u0000

除去上述u0000之外u0000，影片u0000對于u0000日本u0000和印尼的兩國關(guān)系也有一定u0000涉及。關(guān)于二戰(zhàn)u0000期間被日本占領(lǐng)的那段時(shí)間，印尼u0000的u0000老人們呈現(xiàn)u0000出兩種截然u0000不同的態(tài)度。一位老人u0000欣然為大家演唱日本歌謠，并u0000稱是u0000一位關(guān)系很好的日本軍人所授；而u0000另一位老人則u0000指出當(dāng)年日軍u0000征用當(dāng)?shù)啬贻p人u0000作為u0000戰(zhàn)補(bǔ)的事實(shí)。另一方面u0000，由于u0000日本u0000u0000在二戰(zhàn)后對于u0000印尼的長期援助，伊魯瑪痛恨當(dāng)?shù)卣母赣Hu0000將u0000此u0000厭惡遷移至日本人身上，并試圖阻止自己的女兒與日本人來往；但同時(shí)諸如貴志母親這種盡u0000其u0000一生u0000援助印尼災(zāi)后重建的日本人也u0000鮮明u0000存在u0000u0000。更別說，電影u0000本身u0000就是u0000u0000關(guān)于u0000來自u0000兩國u0000的u0000四個(gè)年輕u0000人u0000間的友誼。這種關(guān)于兩國u0000u0000復(fù)雜關(guān)系的呈現(xiàn)讓u0000影片u0000顯得更有意思，也更為真實(shí)。

青春

正如上文u0000所說u0000，《奔向大?！返膬?nèi)核u0000映出了青春片u0000的u0000影子u0000。在影片u0000中u0000u0000，四位年輕人的命運(yùn)由大海勾連，他們的故事的帷幕也由大海拉開。四位年輕人的關(guān)系經(jīng)歷了微妙的變化，電影對于他們u0000u0000之間u0000u0000的互動的描繪也妙趣橫生，這一定程度上也是u0000u0000喜歡u0000u0000這部電影u0000u0000的理由u0000u0000。

克里斯對幸子表白的片段無疑是影片中u0000u0000u0000最讓我喜歡的場景。“今晚u0000u0001u0000月色真美”這句u0000u0001u0000由夏目漱石u0000u0001u0000從“I Love You”翻譯u0000u0001u0000成日語的話被u0000u0001貴志教給了克里斯，而可愛又笨拙的克里斯，竟在一個(gè)沒有月亮的夜晚將這句話說給了幸子聽，也難怪幸子會露出一副奇怪的表情。

u0000u0000u0000u0000u0000u0000而另一邊，貴志u0000對u0000伊魯瑪?shù)母星榫蜎]有那么直接了。影片隱晦地使用寥寥幾個(gè)鏡頭暗示了貴志u0000的小心思。在貴志幫伊魯瑪拍攝u0000新聞u0000時(shí)u0000，他偷偷地對著伊魯瑪u0000u0000拍了u0000一張u0000。而u0000在u0000暗室中曬u0000這張相片的時(shí)候，幸子的突然u0000闖入讓u0000貴志u0000u0000u0000罕見u0000地u0000大發(fā)雷霆u0000。在這其中u0000是否u0000帶有一種小心思u0000被揭露u0000后的惱怒，也只有u0000貴志自己知道了。將u0000兩位u0000男生對于自己喜歡女生的態(tài)度進(jìn)行對比，觀眾不難發(fā)現(xiàn)堅(jiān)定聲稱自己是印尼人u0000u0000的u0000貴志骨子里還是帶有日本人傳統(tǒng)的內(nèi)斂u0000。兩國文化上的交融與隔閡讓u0000u0000四人間tu0000u0000u0000的感情呈現(xiàn)出一種富有生命力的張力和趣味。

在影片的后期， 年輕人u0000u0000間的u0000u0000小誤會被解開，隨后四人摒棄前嫌u0000u0000坐在船頭放聲歌唱u0000u0000。四人u0000u0000穿插而坐，他們所坐的位置將互相之間的關(guān)系外化。在影片u0000u0000u0000u0000的結(jié)尾，四人u0000u0000隨著u0000u0000拉烏踏海奔馳，橫移的慢鏡頭和突然而起的音樂分明u0000u0000日式青春片u0000u0000的傳統(tǒng)拍法，可它還是效果顯著。隨著他們放肆的狂奔，影片也在此刻匯聚成為高潮。前面長時(shí)間的鋪墊在此刻傾瀉出動人的情感，u0000u0000正如《奇跡》中u0000u0000火車u0000u0000u0000u0000交匯u0000u0000的u0000u0000u0000u0000那一刻u0000u0000一樣u0000u0000，讓人印象深刻。

當(dāng)大海唱起歌謠

在《奔向大海u0000u0000》中u0000u0000，拉烏作為大海的化身，其與u0000u0000人們的關(guān)系正是大海u0000u0000u0000u0000與人們u0000u0000關(guān)系u0000u0000的縮影。

拉烏在u0000u0000u0000u0000影片中多次展現(xiàn)了自己的神力，其u0000u0000u0000u0000神力第一次的u0000u0000u0000u0000出現(xiàn)充滿了令人著迷的浪漫色彩。在u0000u0000u0000u0000眾人擠坐一堆的車上，如同海妖塞壬一般，拉烏u0000u0000u0000u0000突然唱起了悠揚(yáng)的歌謠。歌聲飄揚(yáng)至努爾大叔的耳邊，讓其u0000u0000u0000u0000看到了已死去多年的妻兒的幻影。拉烏的神力，是可愛而又可怕的。它既能喚醒中暑u0000u0000u0000u0000的女孩，也能在頃刻間奪走四個(gè)孩童的性命。

拉烏并不在乎人類怎么想。在u0000u0000u0000u0000影片中u0000u0000u0000u0000伊魯瑪?shù)母赣H試圖將女兒帶離日本人聚會u0005u0000u0000u0000的一幕中，拉烏無視在場的紛爭，而在一旁使用神力讓一朵枯萎的玫瑰重?zé)ㄉ鷻C(jī)。在記者要求其展示神力時(shí)，拉烏也不予理會直接立場。人們無法掌控陰晴不變的拉烏，正如人們無法掌控陰晴不變的大海一般。

影片中很有意思的一個(gè)細(xì)節(jié)是，在一開始的采訪中，努爾大叔稱自己在海嘯發(fā)生時(shí)聽到了類似噠噠噠的槍擊聲，這使他以為是有誰在開槍。而后在對貴志進(jìn)行采訪時(shí)，他同樣提到了槍聲，只不過這一次，是人們在對大海射擊。兩個(gè)細(xì)節(jié)的對位讓海嘯帶上了某種復(fù)仇的意味，殘酷卻有趣。

在影片的結(jié)尾，拉烏第一次也是最后一次地向人們展露了笑容。而后他縱身一躍，回歸了大海的懷抱，只剩四個(gè)年輕人在海中沉浮。在這一刻，拉烏的存在似乎成為了某種難以證實(shí)的神話，但他對四個(gè)人生活軌跡的改變卻u0000u0000u0000u0000不會消散，這正是大海的力量。

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