這篇影評可能有劇透

于佩爾說這是將她拍得最美的一部電影。

靈與肉

傳聞，被國民黨當(dāng)漢奸槍斃的梁鴻志曾在死前留下一段名言：“全世界有兩件東西最臟，但男人最喜歡搞，一件是政治，一件是女人的生殖器。”在法國，妓女不能主動拉客，也不能被勾搭，只能通過很隱晦的方式招攬顧客，譬如在城市的某些約定俗成的特殊區(qū)域，穿著特殊且醒目，站在街上，隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展，現(xiàn)在愈來愈多的妓女在網(wǎng)上刊登信息攬客，不違法又便捷。妓女合法化的問題在法國一直懸而未決。

衣著暴露，夜晚徘徊在尼斯的公路邊，交頭接耳，等著路過的司機停下敞篷跑車，她們，是妓女，而且是站街女，為社會所不容，卻為男人所需求。Sylvia是站街女們的其中之一，外表豪放，濃妝艷抹，金發(fā)凌亂，身處社會邊緣，靠出賣肉體為生，還有一個14歲的女兒從寄養(yǎng)家庭里跑出來找她，但她對女兒態(tài)度惡劣，冷酷無情，連見都不想見。直到那一天，女兒失手刺死了一個來討錢的老鴇，倆人的生活從此發(fā)生逆轉(zhuǎn)，連夜踏上了逃亡之旅。影片由此為觀眾展開一個妓女不為人知的心靈世界。
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她想回到曾經(jīng)生長的故鄉(xiāng)，那里有她想見的人，有她美好的回憶，可她卻已記不清確切的地址。在逃亡路上，她對女兒惡語相向，毫無母性溫情，根本不想帶這個患有癲癇的女兒回去，女兒一氣之下獨自離去，她一個人踏上逃亡之旅，與其說是逃亡，不如說是回歸，回到真實，直面過去。隨著劇情發(fā)展，觀眾得以重新審視這個外表放蕩而內(nèi)心柔弱的女人，而不是用妓女的標(biāo)簽將其定性。人性是復(fù)雜變化的。

她在大雨中搭上一個陌生男人的順風(fēng)車，她的女兒遭小流氓調(diào)戲被同一個陌生男人相救，而這個男人是通緝犯，命運之輪將三個亡命之徒牽引到一起。三個人來到她的故鄉(xiāng)，已被大火付之一炬的老屋徒留殘垣斷壁，燒焦的廚房器皿，燒焦的昨日世界，悲慘的過往已灰飛煙滅，唯有那尊圣母像完好如初，依然在墻上俯瞰蒼生。她，是圣潔的妓女，出賣身體，保全靈魂。

她的祖母常說：“一個人的財富就在幽靈河里流淌?！彼呢敻痪褪撬膬鹤?，她的母愛，這是她僅剩的美好。終于她找到了這份遺失的美好，她的未滿十歲的兒子正和生父以及繼母幸福地生活在鄉(xiāng)間。在陽光下，她能再一次擁抱自己的兒子，她心愿得償。她終于可以真正同過去的自己告別，再見，再見。她決心和女兒以及這個男人重新開始新生活。

天與地

盡管影片的主角是妓女，三個人又是亡命之徒，但影片并沒有一味渲染沉痛陰暗，在畫面色彩上沒有過分施以冷色調(diào)營造壓抑冷酷的氛圍，反而采用頗多明亮的暖色調(diào)加以調(diào)和。即便是夜景，也不是漆黑或昏暗一片，而是淡藍色的燈光打在人物身上，多了份清幽哀傷，少了份殘酷壓抑。

影片也沒有過多描寫妓女的悲慘生活，只是在開頭做個簡要的背景交代，著重描繪的是她們的逃亡之旅，可以說這是一部公路片。大量的法國田園景色更是讓影片顯得明快亮麗，溫暖燦爛，充滿希望，一如影片的法語原名：La vie promise（希望人生）。在我的印象中，一提及田園牧歌式的鄉(xiāng)村總是想到英國的鄉(xiāng)間，莊園、農(nóng)場、草原、牛羊、風(fēng)笛，以至于忽視了法國也有如此的鄉(xiāng)間美景。我竟然忘記了法國著名的普羅旺斯、戛納、尼斯、葡萄酒、薰衣草。

在清晨時分，躺在草地上醒來，聽耳邊蟲鳴窸窣，看天邊朝陽的光芒穿透云霧，感受風(fēng)吹拂著流云萬千。在這個以浪漫著稱的國家，怎能少得了美景來給美人錦上添花。蔚藍的天空上云舒云卷，萬丈光芒照耀大地，翠綠的田野點綴著盛放的各種鮮花。白色的金盞花、黃色的杜鵑、羞怯的矢車菊、藍色紅色黃色的銀蓮花、粉色的野玫瑰、黃色的金雀花、白色的雪蓮花，還有茶花、勿忘我、豹紋蝶、茉莉花，影片的開頭，旁白述說著各種花的花語；影片的結(jié)尾，Sylvia握著一支四朵花的粉色野玫瑰，代表她和兒女以及那個男人，她說，或許，她們四個才像一個真正的家庭，終有一天她們四人會再次相聚。一朵虞美人在風(fēng)中飄搖，這是影片的最后一幕，纖細的花梗上卻綻放如此嬌艷的花朵，四片花瓣輕薄光潔，一如Sylvia以嬌小柔弱的身軀支撐起不屈的頭顱，任憑生活打擊亦不能將她摧折。

不能不說，影片的攝影與配樂非常出彩。回憶的片段運用虛焦及抖動的手持攝影加快速剪輯，配以古典樂，營造出超現(xiàn)實的夢幻效果。影片采用了巴赫、德彪西、肖松、門德爾松幾位法德的古典音樂大師的作品，田園與音樂交相輝映。幾首美國鄉(xiāng)村音樂與藍調(diào)歌曲穿插其間，古典與現(xiàn)代相得益彰。尤其是Sylvia回到老屋廢墟那一段的配樂，I am a poor wayfaring stranger（我是一個貧苦的孤身旅人），Andreas Scholl的假聲男高音唱出震懾人心的力量，歌詞極契合Sylvia此刻的心境，不需要說話，歌聲已唱出她的心聲，飄蕩在法國鄉(xiāng)間的天地。

于佩爾

于佩爾說這是將她拍得最美的一部電影，也是她本人很喜愛的一部。在我看過的于佩爾的近二十部影片中，不同的她呈現(xiàn)出不同的美。片中于佩爾一身黑底點綴紅白花朵圖案的旗袍，套上紅似火的開襟毛衣，黑紅金三色形成強烈的對比，我忽然明白為什么她說這是最美的她。那身紅色毛衣不禁令我想起《德州巴黎》的金斯基，不同款式，卻同樣矚目。一頭過分燦爛的金發(fā)顯得與其他影片中的她相比如此特別，在陽光下更是燦爛奪目。

此片幾乎是于佩爾的獨角戲，為她量身定制，因為于佩爾的存在，即便是簡單俗套的劇情，也能緊緊攫住你的目光，讓你看進去看下去，也正因為簡單的劇情公路電影的形式，演員得以有很大的表演自由，個人化的表演私人的情緒能獲得更大限度的發(fā)揮，讓人看到《鋼琴教師》之后于佩爾的形象轉(zhuǎn)變，而這樣的轉(zhuǎn)變是令人信服的。

本片導(dǎo)演奧利維耶?達昂拍片不多，最出名的便是《玫瑰人生》，最新是《摩納哥王妃》，可見導(dǎo)演對女性題材的鐘愛，也能讓女演員在影片中獲得極大的展現(xiàn)。片中有大量于佩爾的面部特寫鏡頭，一顰一笑，一喜一悲，嘴唇翕動，似有萬語千言，眉頭深鎖，似有心事如山，不需要放聲傾訴，就能讓你感受她的內(nèi)心跌宕起伏。她不說話比說話時更有戲，你更能感受她的感受。
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于佩爾說：“在表演中，你的第二天性會表現(xiàn)出來，那是某種只屬于你個人的東西，演員不是造就的，而是天生的。”無論在常人眼中多么不正常甚至變態(tài)的角色，于佩爾總是表現(xiàn)得如此自然，好像這個角色真實存在?！皼]理由為一個非常平庸的女人創(chuàng)作電影或戲劇，不尋常的人物比尋常人更有趣?！币虼?，于佩爾總是樂于挑戰(zhàn)非同尋常的角色，盡管歲月已爬上面部，她卻每年參與數(shù)部電影，同多國導(dǎo)演合作，根本停不下來。

不同影片中的于佩爾自有不同的美，如果我問于佩爾：“你的美麗屬于誰？”她一定會說：“電影！”
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