幕后制作：

關(guān)于艾滋病影片的第二次浪潮

法國(guó)導(dǎo)演安德列·泰西內(nèi)沉寂三年之后復(fù)出影壇，將目光放回艾滋病剛開始出現(xiàn)和流行的1980年代，打造出這部感人心弦的佳作《目擊者》。安德列·泰西內(nèi)，1960年代在《電影手冊(cè)》雜志任編輯，撰寫影評(píng)，1969年開始導(dǎo)演生涯。最初開始為人知曉是憑借影片《法蘭西回憶》，此后獲得無(wú)數(shù)贊賞和獎(jiǎng)項(xiàng)?！都で槊芗s》獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，被譽(yù)為同一代導(dǎo)演中最富才華者之一，同時(shí)他又被稱為杰出的浪漫派導(dǎo)演。他執(zhí)導(dǎo)過的影片還有《野蘆葦》、《鐘愛一生》、《夜賊》、《烈焰紅唇》和《美國(guó)旅館》。其中《野蘆葦》也是泰西內(nèi)的代表作，曾于1995年獲得法國(guó)愷撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

安德列·泰西內(nèi)的《目擊者》應(yīng)該說是關(guān)于艾滋病影片的第二次浪潮，電影工作者現(xiàn)在可以采取長(zhǎng)遠(yuǎn)的視角來看待健康危機(jī)爆發(fā)的早些時(shí)候以及當(dāng)時(shí)人們作出的反映。第一次浪潮是從《長(zhǎng)期伴侶》Longtime Companion(1990)到《愛心派對(duì)》It's My Party(1996)，敘述者的角度結(jié)合在同性戀文化中，剛開始的恐慌到最后的不得不接受和悲傷?！赌繐粽摺穭t是承前啟后，傳染性疾病發(fā)生的時(shí)候，正好是處在性解放時(shí)期，人們似乎可以以這種新的方式來結(jié)交朋友、劃分界線以及尋找真愛。但是這同樣也帶來了新的可怕的疾病，會(huì)讓人感到羞恥，遭到社會(huì)和他人的排斥，甚至引發(fā)群眾恐慌。關(guān)于那場(chǎng)災(zāi)難，泰西內(nèi)不無(wú)感觸地說，他認(rèn)為自己也有劫后余生的感覺。泰西內(nèi)的《目擊者》探究了在那場(chǎng)由大家并不了解的艾滋病毒引發(fā)的災(zāi)難中受到波及的人們之間復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。

以狂熱的方式講述一個(gè)欲望的故事

編劇安德列·泰西內(nèi)、Laurent Guyot和Viviane Zingg，為本片創(chuàng)作的影片劇本獨(dú)具匠心，有著非常強(qiáng)烈的戲劇演出風(fēng)格，以80年代艾滋病首次在歐洲爆發(fā)為背景，通過展現(xiàn)幾段不同的生活方式帶領(lǐng)我們認(rèn)識(shí)了這樣一群人，描述了當(dāng)時(shí)人們是如何對(duì)待這種致命疾病的故事。影片故事情節(jié)圍繞無(wú)憂無(wú)慮的同性戀男青年曼努展開，他燃起了孤獨(dú)的中年男子阿德里安的激情，之后又與一名壞脾氣的已婚警察姆赫迪有染。影片故事由警察姆赫迪的妻子莎拉(艾曼紐爾·貝阿飾)口中道出，她是一位兒童文學(xué)作家，但是對(duì)自己剛出生孩子卻很冷漠，而之后，曼努的故事成了她首部成年文學(xué)作品的靈感來源。

導(dǎo)演超越種族、社會(huì)、性的障礙，以狂熱的方式講述一個(gè)欲望的故事，流暢的攝影機(jī)從一個(gè)人物轉(zhuǎn)移到另一個(gè)人物身上，在肉感的鏡頭中展現(xiàn)動(dòng)態(tài)中的肢體。全片充滿感情，攝影精美，演員的演出細(xì)膩。導(dǎo)演安德列·泰西內(nèi)攜本片參加柏林電影節(jié)時(shí)向媒體解釋：他是“出于對(duì)這些年代去世的朋友的懷念，以及出于銘記的職責(zé)”而拍攝此片。他還強(qiáng)調(diào)說：“艾滋病對(duì)我的人生，造成了很大的改變，它改變了我對(duì)人與人之間的關(guān)系的看法，讓我了解到我只是一個(gè)普通的凡人?！碧┪鲀?nèi)還在影片首映前的發(fā)布會(huì)上說道：“從某種意義上說，我覺得我也是命大才逃過了那場(chǎng)災(zāi)難?！彼硎?，自己有好多朋友都因感染艾滋病毒而去世。

影片真正的主題還應(yīng)該是愛與包容

作為2004年《時(shí)光流轉(zhuǎn)》之后泰西內(nèi)的首部作品，《目擊者》中貫穿始終的都是嫉妒、悔過和冷漠，而艾滋病病毒的出現(xiàn)迫使他們不得不重新考慮生命中真正重要的是什么。影片故事從青春的無(wú)限可能性到墮落，再到重生，完成了一個(gè)完美的圓圈。泰西內(nèi)說，除了影片的悲劇情節(jié)外，重要的是，《目擊者》應(yīng)該被理解為一次對(duì)生命的禮贊。安德烈·泰內(nèi)西的這部影片真實(shí)生動(dòng)，人物形象也栩栩如生，使得人們會(huì)去計(jì)算在這場(chǎng)流行病中的得失：一個(gè)更加不及后果的性經(jīng)歷還是一種更加透明的人際關(guān)系。曼努感到非常羞愧，把自己躲起來不見任何人，甚至拒絕了他的愛人的關(guān)心。每一個(gè)人對(duì)于他幾近死亡的反應(yīng)都截然不同，從恐慌到接受血液檢測(cè)到質(zhì)疑生命中需要面對(duì)的基本責(zé)任。重估什么才是他們個(gè)體生命中最重要的東西，已經(jīng)變得極為重要。

安德烈·泰內(nèi)西繼續(xù)延續(xù)了以往的導(dǎo)演風(fēng)格，在本片中依舊十分注重色彩的運(yùn)用而且造型感很強(qiáng)。他將故事背景設(shè)置在了一個(gè)五彩繽紛的世界之中——有歌劇、警察和醫(yī)療科學(xué)，有私人飛機(jī)、文學(xué)作品和廚房烹飪。他同樣在本片中啟用了強(qiáng)大的法國(guó)演員陣容，有銀幕老將米歇爾·布朗、艾曼紐·貝阿、塞米·鮑亞吉拉和茱莉·德帕迪約。片中飾演莎拉的是法國(guó)演員艾曼紐·貝阿，1985年以令人亮眼的賣座大片《瑪儂的復(fù)仇》獲愷撒獎(jiǎng)最佳女配角，后又從五千名候選人中脫穎而出主演美國(guó)片《天使之約》，旋又回法國(guó)主演了賣座喜劇《電梯向左轉(zhuǎn)》。《今生情未了》是成熟轉(zhuǎn)型的代表作。貝阿被《帝國(guó)》雜志評(píng)為1995年度最性感明星之一，在2002年12月份的歐洲電影大獎(jiǎng)上憑借《八美圖》和其她七名女主角同獲影后稱號(hào)。茱莉·德帕迪約曾以《莉莉的誘惑》一片榮獲第29屆法國(guó)凱撒電影獎(jiǎng)最佳新進(jìn)女演員稱號(hào)。米歇爾·布朗是法國(guó)最受歡迎的老牌影星之一，1986年，米歇爾主演了貝特朗·布里葉的《晚禮服》，贏得戛納電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)，1994年，他自編自導(dǎo)自演的影片《累得要命》，摘得戛納電影節(jié)最佳劇本獎(jiǎng)，是法國(guó)影壇的絕對(duì)重量級(jí)人物。

由此可知，《目擊者》在歐洲電影院將發(fā)揮穩(wěn)定，取得不錯(cuò)的成績(jī)而且還將有可能獲得北美上映。最重要的一點(diǎn)是，不要把本片僅僅看成是一部艾滋病影片，它的真正主題應(yīng)該是愛與包容。即使影片的結(jié)尾非常消沉，但實(shí)際上這依舊是一部積極樂觀的電影。生命依舊繼續(xù)，春去春又來，人們始終在為尋找答案和希望而奮斗。人物的禁錮也許會(huì)因?yàn)檫@種痛苦的折磨而更加強(qiáng)化，雖然泰內(nèi)西的本意也許并不打算在這一點(diǎn)上大做文章。當(dāng)所有人聚集在一起慶祝孩子的生日時(shí)，一切都變得如此美好。

花絮：
導(dǎo)演兼編劇安德列·泰西內(nèi)曾經(jīng)還是一名演員，他在1973年出演過電影《母親與娼妓》(La Maman et la putain)。

本片入圍了第57屆柏林電影節(jié)的正式競(jìng)賽單元。

這篇影評(píng)有劇透