《春暖花開》是一部探索都市生活的電影，故事發(fā)生在一個電影都市中。這個都市正在高速膨脹，但卻鮮有人去深入探索其中的奧秘。主人公小李是一個夜晚工作、白天睡覺的人，而他的舍友卻恰恰相反。他們住在北京的一個地下室里，每天晚上他們都不同時入睡，但卻分享了同一張睡榻。這個小小的空間成為了他們唯一的庇護(hù)之所。然而，很快這個地方也將不復(fù)存在。電影通過小李和他的舍友的生活，展現(xiàn)了都市生活中的孤獨、壓力和迷茫，同時也探討了人與城市之間的關(guān)系。電影以細(xì)膩的鏡頭和真實的情感展現(xiàn)了都市生活的復(fù)雜性和多樣性，給觀眾帶來了深思和感動。

“他本身就是建筑工人，是非常有趣的一個人?！?/p>

《春暖花開》導(dǎo)演吳林峰的這句話，讓一場深夜本來可以馬上結(jié)束的對話，突然變成了漫長的微信文字，也驚動了遠(yuǎn)在塞爾維亞劇組里拍攝的伊萬·馬科維奇—《春暖花開》的攝影師和聯(lián)合導(dǎo)演。

怎么有趣了呢？

相較于影片中那個被困在城市地表下的務(wù)工人員“小李”來說，很難想象。

“找演員，是我們前期花費時間最多的事情，地鐵上、工地上、勞動市場上找了蠻久。他非常開朗，雖然并不一定知道我們在拍什么，但靠著本能跟我們一起創(chuàng)作了這部影片，狀態(tài)比我們想象的還好，有的戲是他給我們的靈感，比如最后片尾‘愛江山更愛美人’的曲子，就是他先唱出來的?！?/p>

的確是，如果你并不了解拍攝過程中的故事，單從影像風(fēng)格，人物在影像構(gòu)圖中的設(shè)計來看，“小李”之于吳林峰和伊萬·馬科維奇，很容易聯(lián)想到李康生之于蔡明亮。

《春暖花開》劇照

《春暖花開》劇照

“影像的造型感是刻意營造的，這可能是因為我和伊萬都特別喜歡蔡明亮導(dǎo)演的緣故吧?！?/p>

我想絕對不僅于此，《春暖花開》的導(dǎo)演闡述里是這樣說的：影片觀測了快速變化的城市地景中個體、人群與建筑的關(guān)系。

這份導(dǎo)演意識在攝影中表現(xiàn)得最明顯，人物在不同空間和場景中的出場幾乎是精心設(shè)計的，這很容易讓人聯(lián)想到攝影師有美術(shù)功底。

《春暖花開》劇照

《春暖花開》劇照

但吳林峰說“伊萬沒有學(xué)過美術(shù)，但審美方面都非常厲害”，這時候還在塞爾維亞深山里拍片的伊萬絕對想不到他的攝影集會被翻出來。

“我們這一代，就是一直在變遷和遷徙的過程中……”

我們實在不知道怎樣在不劇透的情況下，用這部影片去解釋這句話。

于是，我們準(zhǔn)備給伊萬·馬科維奇辦一場迷你版的“靜態(tài)攝影作品展”。

看懂了他拍的照片，也就看懂了他拍的電影。

27日，德國時間早上7點45分，我接到了伊萬的微信留言，也收到了他過去幾年的靜態(tài)攝影作品。

接下來，你將看到的所有攝影作品注釋，都來源于伊萬的微信對話，也是這次展覽的唯一導(dǎo)言。

個體“我來自塞爾維亞，一個普通工人家庭，文化背景沒有你想象的那么不同，比西歐的生活環(huán)境惡劣得多，許多人從塞爾維亞移居到西歐，希望為他們自己和他們的家庭找到更好的未來?！?p>

遷徙“在中國，人們在地域間遷徙，這很有趣?！?p>

城市 IIvan：Hukou.吳林峰：就是戶口。

城市 II“城市變化中，個人心理和城市環(huán)境之間的關(guān)系，通過身體的運(yùn)動，身體的位置，人物猶豫的狀態(tài)以及看待事物的方式展現(xiàn)，讓攝影機(jī)觀察這種狀態(tài)，就是指導(dǎo)拍攝的主角?！?p>

心理“在寫實、抽象、主觀的觀點之間取得平衡，創(chuàng)造出主人公的感覺：他住在那里，但他覺得自己不屬于那里，他的愿望和可能的事，使他左右為難?！?p>

理解“關(guān)于理解，總是有這樣一個問題，他們是否理解？他們將如何理解？“解釋”太多，我們就會失去困惑，混亂是感覺的一部分?！?p>

迷惑“我們想在敘事中的信息之間取得平衡，那些抽象的，令人迷惑的東西是影像本身的一部分，不是故作高深?！?p>

關(guān)懷有投射關(guān)懷嗎？有，肯定有！

這篇影評有劇透