這篇影評(píng)可能有劇透

看完這部電影之后，我腦子里只有一個(gè)大大的問(wèn)號(hào)：為什么要浪費(fèi)100分鐘挑這個(gè)片子遭罪？

大概這個(gè)片子唯一的優(yōu)點(diǎn)，就是錘哥的扮相確實(shí)不錯(cuò)。雷神小眼鏡一戴，頗有幾分衣冠禽獸的感覺(jué)?？墒沁@個(gè)角色在劇本上實(shí)在是太垮了，白瞎了這么斯文敗類(lèi)的造型……

但是，為了訓(xùn)練自己噴爛片的能力，我還是決定把這個(gè)片子的缺點(diǎn)梳理一下，寫(xiě)成一個(gè)長(zhǎng)評(píng)，然后給它打上一個(gè)大大的兩顆星：

首先是劇情上，這個(gè)片子想要做一個(gè)反轉(zhuǎn)。它一開(kāi)始告訴觀(guān)眾監(jiān)獄在實(shí)驗(yàn)各種各樣的藥劑，到最后，男主才發(fā)現(xiàn)原來(lái)真正想測(cè)的是紅色的服從藥劑。

這個(gè)B-6反轉(zhuǎn)在劇情上的作用是非常弱的。反轉(zhuǎn)前，片子講了一個(gè)邪惡科學(xué)家拿囚犯做試驗(yàn)的故事；反轉(zhuǎn)后，還是這個(gè)邪惡科學(xué)家在拿囚犯做試驗(yàn)。這里頭既沒(méi)有身份的反轉(zhuǎn)（比如《看不見(jiàn)的客人》），也沒(méi)有敘事的反轉(zhuǎn)（比如《致命ID》），可能唯一真正有變化的，就是藥劑種類(lèi)從什么五顏六色的濃情劑、快樂(lè)水、抑郁水，變成了一瓶紅色的B-6。但藥劑種類(lèi)真的是觀(guān)眾關(guān)心的事情嗎？Who TM cares.

弱反轉(zhuǎn)的直接作用，就是大幅降低了這部電影在驚悚類(lèi)型片上的完成度。它完全沒(méi)有辦法滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)于類(lèi)型片的心理預(yù)期。在反轉(zhuǎn)揭曉的那一刻，作為觀(guān)眾的我們是完全感受不到任何驚嚇或恐懼的，所以就更談不上在驚嚇之后去反思之前的情節(jié)了。和導(dǎo)演的前作《遺落戰(zhàn)境》比起來(lái)，本片別說(shuō)燒腦了，就是“細(xì)思極恐”，甚至是讓觀(guān)眾“細(xì)思”，它都做不到。

然后是人設(shè)，本片的人設(shè)也可謂是一塌糊涂。

錘哥這個(gè)角色在劇本上基本就處于一個(gè)擺爛的狀態(tài)，編劇完全不考慮給他做性格鋪墊，也沒(méi)有設(shè)計(jì)人物弧光。從開(kāi)場(chǎng)到結(jié)尾，他都是以一個(gè)衣冠禽獸式的偏執(zhí)科學(xué)家形象出現(xiàn)。如此粗糙的設(shè)計(jì)，就使得這個(gè)人物的動(dòng)機(jī)和行為有了許多令人難以理解的地方。比如，為什么他要在一個(gè)沒(méi)有鎖的監(jiān)獄做危險(xiǎn)試驗(yàn)?zāi)兀繛槭裁慈绱酥匾乃巹┒际怯伤闹挚刂频哪?？再比如，別的藥劑效果這么好，他為什么就偏偏盯著B(niǎo)-6不放呢？

事實(shí)上，編劇唯一的嘗試，就是給錘哥鋪了一個(gè)被爸爸拋棄的童年陰影。請(qǐng)注意，這幾乎就是錘哥的唯一性格鋪墊了。但這么一個(gè)老套而單薄的口述設(shè)定，完全解決不了偏執(zhí)科學(xué)家人設(shè)中的巨大缺陷。按理說(shuō)，被父親拋棄的錘哥應(yīng)該執(zhí)著于濃情劑、快樂(lè)水、或者類(lèi)似忘憂(yōu)酒的藥才對(duì)啊，怎么就一直和服從藥劑B-6過(guò)不去呢？（編劇出來(lái)挨打吧……）

與錘哥相對(duì)的，邁爾斯·泰勒飾演的Jeff在本片中的人物弧光盡管豐富了很多，但其結(jié)果仍舊是失敗的。在影片的開(kāi)頭，他是一個(gè)酒駕致妻子好友死亡的罪人；而在影片的結(jié)尾，他識(shí)破了錘哥的陰謀，拒絕了傷害所愛(ài)之人的命令，并最終逃離了實(shí)驗(yàn)室。這種設(shè)計(jì)，理論上是可以實(shí)現(xiàn)人物的自我救贖，構(gòu)建起完整人物弧光的。但從本片的觀(guān)感來(lái)看，導(dǎo)演和編劇的實(shí)際執(zhí)行還是相當(dāng)粗糙的。

導(dǎo)演給Jeff安排的最重要的一場(chǎng)戲，是他拒絕了Steve的命令，沒(méi)有給Liz投放憂(yōu)郁劑。這場(chǎng)戲的功能之一，是為了和載著妻子酒駕的戲作對(duì)比，以此突出人物的心理救贖。但值得注意的是，這場(chǎng)和Liz的戲，并不能和亡妻的酒駕戲形成有效對(duì)位：前者是實(shí)驗(yàn)室受脅迫故意傷人（殺人），而后者則是酒駕過(guò)失致人死亡，兩者之間的心理狀態(tài)是截然不同的，也完全不能構(gòu)成有效的對(duì)比。此處心理上對(duì)應(yīng)關(guān)系的缺位，削弱了這場(chǎng)戲的對(duì)比性，并造成了Jeff人物弧光的破碎。

而另外一方面，或許是編劇的野心太大，在Jeff拒絕Steve之后，影片馬上安排了所謂劇情上的反轉(zhuǎn)，試圖去揭示試驗(yàn)的真正目的。由于本片在反轉(zhuǎn)和Jeff人設(shè)這兩個(gè)事件的完成度都很低，因而在這場(chǎng)核心戲中，觀(guān)眾的注意力被白白分散，反轉(zhuǎn)既沒(méi)有起到類(lèi)型片的作用，而Jeff這位男主也沒(méi)有借此完成人物轉(zhuǎn)變。

所以在影片的最后一幕，科辛斯基拍了一個(gè)Jeff和Liz在夕陽(yáng)下乘著快艇遠(yuǎn)走高飛的鏡頭。我們揣測(cè)一下導(dǎo)演的意圖，這里大概是想表達(dá)Jeff在肉體上獲得了解放，從實(shí)驗(yàn)室逃了出來(lái)；同時(shí)他在心靈上也獲得了救贖，從亡妻的陰影中走了出來(lái)。但實(shí)際的效果呢，可能這個(gè)場(chǎng)景還沒(méi)走完觀(guān)眾就已經(jīng)把頁(yè)面給叉掉了……

最后補(bǔ)一條，這個(gè)片子沒(méi)有通過(guò)貝克德?tīng)枩y(cè)驗(yàn)第二條和第三條：

影片中出現(xiàn)的女性角色之間沒(méi)有互相對(duì)話(huà)。

很驚訝吧，這么簡(jiǎn)單的條件都滿(mǎn)足不了，但事實(shí)就是這樣。