既是偶然也是運(yùn)氣，去總統(tǒng)府文化中心電影資料館查智利1990年至今的電影名錄。工作人員告訴我要到國(guó)家圖書(shū)館去才能查到。他給我了一個(gè)有幾百部影片的目錄，沒(méi)有找到我要看的，于是選了一部名字怪怪的影片《puta y ballena（妓女與鯨魚(yú)）》。
　　
　　 片頭并沒(méi)有特別吸引我，但隨著故事情節(jié)的展開(kāi)，30年代的布宜諾斯艾利斯和阿根廷南疆的巴塔哥尼亞展現(xiàn)在我面前，一股濃濃的懷舊氣息頓時(shí)罩住了我。
　　
　　 男主人公，一位放蕩的攝影師帶著他的模特羅拉乘火車(chē)再乘飛機(jī)來(lái)到遙遠(yuǎn)的巴塔哥尼亞，為了給一位盲人音樂(lè)家拍一些裸女照片用作樂(lè)譜的封面。放蕩不羈的攝影師發(fā)現(xiàn)瞎子音樂(lè)家喜歡上他的女模特，而后者也在這個(gè)年過(guò)半百的盲人的引導(dǎo)下發(fā)現(xiàn)了自己的本性，在她像所有的妓女的淫蕩的外表之下，有一顆天使般無(wú)所禁忌的心靈。攝影師在結(jié)束工作要返回布宜時(shí)收了盲人音樂(lè)家的錢(qián)，把羅拉留在了巴塔哥尼亞，等于把她賣(mài)給了盲人音樂(lè)家。但是一段時(shí)間之后，他猛然意識(shí)到羅拉的可愛(ài)，返回南部邊疆把錢(qián)還給了音樂(lè)家，帶著羅拉離開(kāi)巴塔哥尼亞。羅拉在離開(kāi)時(shí)對(duì)音樂(lè)家說(shuō)，你雖然瞎，卻看到了我。我離開(kāi)這里，并不是他（攝影師）重新給我自由，而是我要解放我自己。當(dāng)飛機(jī)起飛后，飛行員提醒他的兩位乘客看下面大海里的鯨魚(yú)，羅拉看著那只曾經(jīng)企圖自殺的鯨魚(yú)重新自由地在大海里嬉戲，她也毫不猶豫投海自盡。
　　
　　 這一蕩氣回腸的愛(ài)情故事由一個(gè)西班牙女作家在尋找?guī)讖堈掌淖髡吆驼掌锏娜宋锏倪^(guò)程中穿插演繹，現(xiàn)在與過(guò)去不斷地轉(zhuǎn)化，時(shí)空一度重合，女作家來(lái)到遙遠(yuǎn)的巴塔哥尼亞，找到男女主人公演繹愛(ài)情悲劇的地方，見(jiàn)到了那段故事中人物的后代以及一個(gè)當(dāng)時(shí)還是孩子如今是唯一的當(dāng)事人的老人，一些故事的細(xì)節(jié)慢慢清晰，住在男女主人公曾經(jīng)度過(guò)離開(kāi)巴塔哥尼亞之前的夜晚的房間，女作家?guī)缀蹩吹铰?tīng)到他們的爭(zhēng)吵，更奇妙的是，她竟意外的見(jiàn)到半個(gè)多世紀(jì)前的那頭曾經(jīng)企圖自殺的鯨魚(yú)，那同一只被羅拉撫摸過(guò)的鯨魚(yú)。羅拉已無(wú)法重生，然而女作家卻因這一神奇的追尋而重獲靈感并找回了真正的自我。
　　
　　 這是一部奇妙的電影，她帶著觀眾做了一次奇妙的旅行，從繁華的大都市馬德里，到三十年的布衣諾斯艾利斯，再到阿根廷南部巴塔哥尼亞的海濱小鎮(zhèn)，時(shí)空變換，故事套著故事，現(xiàn)實(shí)中的人物與故事中的人物在神奇的巴塔哥尼亞重返，愛(ài)情的悲劇性在這部影片中被表現(xiàn)的淋漓盡致。是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，愛(ài)情要以悲劇結(jié)束才顯得完美，這是一部幾近完美的影片。演員細(xì)膩的表演和美輪美奐的畫(huà)面還有令人靈魂出竅的音樂(lè)，以及醉人的探戈，所有這些元素被完美的糅合在一起，看完影片，我不能不說(shuō)這是一部大師級(jí)作品。
　　
　　 值得一提的是影片沒(méi)有回避性，而是自然地把性作為愛(ài)情中的常態(tài)表現(xiàn)出來(lái)。其實(shí)性的常態(tài)與變態(tài)都是人性中不可分割的一部分。
　　
　　 羅拉是這部電影的靈魂，至于那頭企圖自殺卻重回大海的鯨魚(yú)，也許是一個(gè)象征。巨大與渺小，愛(ài)與恨，自由與不自由，見(jiàn)與不見(jiàn)，《妓女與鯨魚(yú)》不是一部詩(shī)電影，卻是一部極具文學(xué)色彩的藝術(shù)電影。

這篇影評(píng)有劇透