Maggie Smith與意大利，并不陌生的組合。在《看得見風(fēng)景的房間》里，她飾演一位保守的老小姐，陪著當(dāng)時(shí)無敵清純稚嫩的海倫娜 邦漢 卡特在佛羅倫薩度假。20年之后，再回到意大利，她搖身一變，成了那個(gè)曾經(jīng)被自己鄙視的徹頭徹尾的理想主義者。

《我在翁布里亞的房子》根據(jù)愛爾蘭國寶級(jí)作家威廉 特雷佛的短篇小說改編。這位如今已80多歲高齡的小說家，似乎特別喜歡將夏天作為故事背景。Love and Summer, Death in Summer, After Rain…從他作品的名字就可以看得出來。意大利的夏天，與英格蘭滿眼的綠色不同，地中海氣候讓這里的陽光特別灼人，再加上漫山遍野燃燒似的紅色虞美人，空氣濃郁得仿佛要脹裂。在這樣的自然環(huán)境下，人難免會(huì)感到迷離，而整個(gè)故事也帶有一種與生俱來的夢(mèng)幻氣質(zhì)。

Maggie Smith飾演的女作家Emily Delahunty像往常一樣準(zhǔn)備乘火車去羅馬購物。然而一場意外爆炸，改變了車廂里所有人的命運(yùn)。Emily與另外三位幸存者：一名失去女兒的退伍老將軍，失去雙親的美國女孩Aimee和失去熱戀女友的德國男青年Werner，因?yàn)檫@場悲劇，從陌路成了知己。負(fù)責(zé)調(diào)查這場事故的警方要求當(dāng)事人留在意大利協(xié)助工作，于是Emily索性將大家接到自己位于翁布里亞鄉(xiāng)間的別墅療養(yǎng)。在她和另外兩名幸存者的精心呵護(hù)下，本來受重創(chuàng)而失語的小女孩Aimee漸漸從災(zāi)難的陰影中走了出來。意大利鄉(xiāng)村怡人的風(fēng)景和別墅閑適的生活也慢慢撫平了幾個(gè)大人心中的悲傷。正當(dāng)所有人開始重新感受生命之美好的時(shí)候，另外兩條線索打破了故事的節(jié)奏。Aimee的叔叔從美國來訪并計(jì)劃將她帶回去共同生活，而警方開始懷疑爆炸案的兇手很可能就是幸存者之中的一人。

Emily與Maggie Smith之前所飾演的大部分角色都不同，她是個(gè)不可救藥的浪漫主義者。 “在我的故事里，愛人永遠(yuǎn)不會(huì)分離，父母永遠(yuǎn)也不會(huì)拋棄子女?！彼炎约核?jīng)歷的所有不幸，都顛倒了過來，寫進(jìn)書里。也正是出于這樣的天真，她固執(zhí)地認(rèn)為，自己愛上了素未謀面的男人，并不惜自尊地頻頻獻(xiàn)殷勤，在被冷酷地拒絕之后，還不肯清醒。她對(duì)同病相憐的小女孩Aimee愛護(hù)倍加，視如己出，所以更不能忍受她即將離開自己回美國去的事實(shí)。雖然她一直有預(yù)感兇手可能就是Werner，但寧愿相信他的本質(zhì)是美好的，“如果他是兇手，那我也會(huì)原諒他?！毖劭粗皇纸⒌睦硐雵黄呓?，她除了借酒消愁，再無處可逃。不過，作家和導(dǎo)演顯然是偏愛理想主義者的，他們最后讓Aimee回到了Emily身邊，這顆小太陽再次照亮了落寞女人的宇宙。

有人說，這個(gè)故事就像電影里的意大利鄉(xiāng)村風(fēng)景一樣，美到讓人無法相信。導(dǎo)演避免一切有可能觸目驚心的畫面，比如車廂里爆炸的場景和幸存者們的傷口。相反地，他讓Emily的想象以黑白電影片段閃回的方式穿插在故事里，帶來一種似真似幻的效果。無論是Maggie Smith華麗時(shí)髦的衣著和妝容，還是小女孩Aimee天使般的美貌，無論是從別墅陽臺(tái)眺望目之所及壯麗的翠綠山巒，還是花園里的爭奇斗艷，繁花似錦，所有布景設(shè)置都讓人無法否認(rèn)，這是一部賞心悅目的電影。

理想主義者是不注重邏輯的，所以觀眾們看完電影之后，對(duì)某些問題依舊一頭霧水。比如為什么車廂里坐著的大人都沒能幸免于強(qiáng)度如此大的爆炸，為什么小女孩Aimee卻毫發(fā)無傷？Werner又為什么參與這場災(zāi)難的策劃？他究竟是不是兇手？如果是，那么Emily還如此輕言原諒，難道沒有考慮過世界上遭受恐怖襲擊的無辜者的感受？
當(dāng)然，如果糾結(jié)于這些細(xì)節(jié)，顯然是為一棵樹放棄了整個(gè)森林。就像Emily在一開始就提到的，“幸福不就是幻覺嗎？” 問題在于，你能不能做到眾人皆醒我獨(dú)醉。

這篇影評(píng)有劇透