我愛你也沒用，老爸?。?/h3>

《我愛你，老爸》是一部喜劇電影，講述了電視編劇和制作人路易面臨著巨大的人生變化。故事中，他的17歲女兒China竟然愛上了一個年紀較大且風(fēng)流倜儻的電影制作人。這個情節(jié)令人捧腹大笑，同時也引發(fā)了觀眾對于父女關(guān)系和年齡差異的思考。演員路易和科洛·莫瑞茲的精彩表演，加上約翰·馬爾科維奇的出色演技，使得這部電影充滿了歡樂和溫情。觀眾們將會在笑聲中體會到親情的力量，并思考父女之間的紐帶究竟有多么堅不可摧。

這篇影評可能有劇透

（本文只出現(xiàn)了一次女性主義，也不會討論道德，請放心閱讀）

路易從來不吝惜對伍迪老頭的致敬，《我愛你，老爸》免不了要和《曼哈頓》拿來比較：紐約背景，黑白攝影，名流圈老少戀。你還可以不費力地看出，路易反轉(zhuǎn)了《曼哈頓》里的男女關(guān)系，把自己放在了年輕姑娘禿頂父親的位置上，而馬爾科維奇則是活脫脫一個伍迪老頭的禿頂化身，滿嘴跑火車，喜歡年輕姑娘。

即使路易的丑聞沒有被抖出來，《我愛你，老爸》仍然逃不掉差強人意的命運，在重要情節(jié)點上和它有意致敬的《曼哈頓》背道而馳。

路易和伍迪都是對自己作品有極強掌控欲的喜劇演員，伍迪早年自己的本子被蠢貨制作人毀了，從此心有余悸。路易自己可以媲美《宋飛傳》的《路易不容易》，和之后有契訶夫味道的《百年酒館》也都是自編自導(dǎo)自演甚至自己剪輯自己出資，耐人尋味的是，《我愛你，老爸》還是偷偷摸摸拍攝的。

許多喜劇演員從電視制作到電影制作這一步常常以慘烈收場。按英國喜劇演員（和理論家）吉米卡爾的說法，喜劇演員幾乎不能好好坐下來講一個故事，吉米本人主要表演One-liner，他這么說當(dāng)然有自我辯護和調(diào)侃的意思，但英美兩地的喜劇人在將自己的funny idea視覺化的時候，joke和story的權(quán)衡問題就出現(xiàn)了。

而《我愛你，老爸》的idea，或者說它提出的問題并不新鮮，指涉也非常明顯：一個藝術(shù)家的私德和他本人才華的關(guān)系。形式上，則是一對父女之間極不平衡的關(guān)系。

路易就在這里玩脫了，呈現(xiàn)出來的故事重心，放在了路易始終焦慮自己的偶像有沒有和自己的女兒發(fā)生關(guān)系，這種焦慮拖累了他的創(chuàng)作，繼而毀掉了他和情人的關(guān)系。所有角色形象始終都沒有變化，肉彈莫瑞茲在電影的前半部分主要戲份就是坐在路易大腿上嬌滴滴地說：我愛你，老爸。

遺憾的是，路易這里忘記了伍迪對各色女性角色成功塑造的根源何在，我覺得從根本上說，是因為伍迪從心扉里熱愛這些獨立強大美麗脆弱落魄古靈精怪的女人，但路易向來塑造的，都是在女人面前賣慘的可憐男性形象。即使是《我愛你，老爸》里多金成功的電影人，路易在和女兒、情人的對峙中都是無力的，他口中的real feminism也是無力的。他僅僅是斤斤計較小肚雞腸，和那個總是開葷笑話的直言不諱的sidekick站在一起，更是加深了這種孱弱感。

肉彈莫瑞茲和說話老嘟嚕的馬爾科維奇之間的關(guān)系，也顯得輕飄飄的，沒有具體的細節(jié)和道德指向，雖然路易想要呈現(xiàn)的應(yīng)該是一種不合時宜感，但是事實上，這一對老少戀幾乎沒有建立可信的關(guān)系，就像最后少女求歡的企圖被老男人裹在豪華睡衣里的沉默擊潰一樣，觀眾對之前一直連曖昧和模棱兩可都算不上的關(guān)系大失所望。

因為老藝術(shù)家的確把肉彈作為一個藝術(shù)對象來“審視”和“研究”，他無法或者說不屑回應(yīng)這個審美對象自發(fā)的人性humanity。當(dāng)然，這是我一廂情愿的解讀。

真正發(fā)生的事是，路易在《我愛你，老爸》中，沒有表達出值得深入品讀的藝術(shù)性，甚至丟掉了他所擅長的那個自我懷疑的形象，你如果不像我一樣非要從它和《曼哈頓》的關(guān)系中看出什么門道來，你會發(fā)現(xiàn)，丟掉了致敬這一層意思后，整部電影是多么孱弱，它所有的人物都是功能性的，臺詞沒有反諷，沒有模糊性，沒有潛臺詞。

《我愛你，老爸》完全配不上Jerry Lewis《哭泣的小丑》那樣的命運（關(guān)于這部片子你可以看看PBS的紀錄片《最后的笑聲》），路易電影涉及的話題沒有后者那樣超越時代和爭議性，它只是寫得比較糟糕而已。

關(guān)鍵是，路易，你要對自己有信心?。?/div>

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