這兩天沒日沒夜地沉溺在羅伯特·陸德倫的小說《伯恩的身份》（也就是電影《諜影重重》的原著小說）里。閱讀的間隙，偶然地看了這部《黑色電影》，其中的驚喜，難以言喻。

    《黑色電影》的劇情——尤其是前半段劇情——簡直就是一部動畫版的《伯恩的身份》：一名男子在好萊塢的夜風(fēng)中蘇醒，身邊有一具尸體，他不知道發(fā)生了什么，也不知道自己是誰。倉皇逃離案發(fā)現(xiàn)場后，又驚覺似乎全世界都想要他的命，每個(gè)人都想殺他。而在逃亡的過程中，他驚奇地發(fā)現(xiàn)自己竟然是個(gè)身手敏捷、槍法如神的行家。他用計(jì)謀搞到一份自己的資料，資料上寫著自己的名字——大衛(wèi)·哈德森。嘿，原來這就是我的名字，他有些迷惘恍惚又有些興奮地想……

    看到這兒，就算沒有讀過《伯恩的身份》，只要看過《諜影重重》的人，應(yīng)該都會有熟稔之感。想當(dāng)年，失憶的杰森·伯恩在蘇黎世的鐘樓大飯店看到前臺接待員在登記表上寫下他的名字“J.伯恩”時(shí)，恐怕也是這么一種復(fù)雜的心緒。

    當(dāng)然，羅伯特·陸德倫的故事再精彩，如果只是全盤照搬，真的搞一個(gè)動畫版的《諜影重重》，恐怕也會讓人索然無味。好在導(dǎo)演只借用了“失憶”的噱頭，影片在氣質(zhì)上與《諜影重重》是截然不同的，更接近三四十年代的美國黑色電影，比如《雙重保險(xiǎn)》、比如《第三個(gè)人》、比如《馬耳他之鷹》……

    《黑色電影》的時(shí)間背景設(shè)在手機(jī)與電腦大幅普及的今日，但是以黑白色調(diào)為主的手繪復(fù)古畫風(fēng)、縈繞耳畔的爵士樂、不斷受傷又不斷戰(zhàn)斗的偵探、美麗又危險(xiǎn)的金發(fā)女郎，都流露出濃郁的懷舊情緒。如果說影片在形式上與羅伯特·陸德倫的小說有接近之處，那么在氣質(zhì)和格調(diào)上，則是典型的雷蒙·錢德勒式的——大雨傾盆的洛杉磯、陷入迷局的私家偵探、性感卻又蛇蝎心腸的美女、香煙、威士忌、子彈、鮮血……在《馬耳他之鷹》和《唐人街》之后，擁有這種迷人調(diào)調(diào)兒的硬漢派偵探電影可還真是少見呢——而區(qū)別于古典的黑色電影的是，本片中又有大幅的色情與暴力場景，其尺度之大，實(shí)在是被海斯法典噩夢纏身的雷蒙·錢德勒等人所望塵莫及的。

    如果要說美中不足的地方，那就是劇情略有瑕疵，但是，嘿嘿，四十年代，一手締造了好萊塢“黑色電影”風(fēng)潮的雷蒙·錢德勒，同樣是一個(gè)在劇情上不講究推理，甚至故事松散，漏洞頻出的人。為什么在劇情上的白璧微瑕不會也不應(yīng)該影響《黑色電影》的口碑和質(zhì)量，我們不妨來看看為什么在劇情上讓人一頭霧水的《長眠不醒》會成為黑色電影的殿堂級作品——

    “據(jù)他（雷蒙·錢德勒）的小說改編的《夜長夢多》（The Big Sleep，1946，現(xiàn)譯《長眠不醒》）在拍到一半的時(shí)候，導(dǎo)演豪沃德·霍克斯和演馬洛的漢弗萊·鮑加在喝酒的時(shí)候就劇本中半途死掉的司機(jī)的死因爭了起來，誰也說服不了誰，只好打電話問編劇威廉·福克納，誰知?？思{說他也不記得了；最后問到錢德勒，他也說不清楚。所以，在影片里，這個(gè)司機(jī)硬是糊里糊涂地死了，死因也成了好萊塢的永遠(yuǎn)秘密。因此有很多影評人指責(zé)錢德勒連故事都交代不清楚，說他的故事沒邏輯；但是錢德勒對此根本不屑一顧，因?yàn)樗J(rèn)為自己并不是在寫偵探小說，終其一生，他都很厭惡別人稱他為偵探小說家，雖然諷刺性的是，他的全部聲名都源于他的偵探小說和劇本。他這樣解釋自己的故事：‘呈現(xiàn)于觀眾眼前的一幕幕場景才是真正重要的?！裕尣簧偃丝吹靡活^霧水的《夜長夢多》就是堂而皇之地成了偵探經(jīng)典，因?yàn)檫@部影片的每一個(gè)場景都令人難忘，每一句對白都精彩之極，每一個(gè)角色都有特殊的眼神，而它們也證明了錢德勒的故事確實(shí)不需要邏輯，電影需要的是一種節(jié)奏，一種偵探氣氛，一種怕?！?br>
    這段話摘自毛尖的文章《錢德勒來到好萊塢》，解釋上面那兩個(gè)簡單的問題，綽綽有余了。


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