《狹隘》是一部非常令人難以忘懷的電影。故事發(fā)生在新婚之夜，新郎和新娘卻神秘消失了。很快，綁架事件發(fā)生，威脅令人恐懼。贖金的數(shù)額之高讓人絕望，而家族工坊勉力謀生的姊姊卻無(wú)力承擔(dān)。然而，為了救回心愛的胞弟，也為了維護(hù)家族的顏面，她必須在有限的時(shí)間內(nèi)盡一切辦法籌集救命的財(cái)富。這個(gè)故事發(fā)生在一個(gè)傳統(tǒng)封閉的猶太社區(qū)，導(dǎo)演巴拉果夫師從蘇古諾夫，巧妙地運(yùn)用特殊的比例景框來(lái)展現(xiàn)人際關(guān)系的遠(yuǎn)近親疏。他通過(guò)這個(gè)故事，深入探討了宗教傳統(tǒng)和政治現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，不斷追問(wèn)家庭核心價(jià)值觀：自我犧牲。這部電影改編自家鄉(xiāng)的真實(shí)故事，令人動(dòng)容。

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至今為止導(dǎo)演的兩部長(zhǎng)片都在戛納“一種注目”單元里亮相，而入圍競(jìng)賽單元相信也是指日可待。他被很多人拿來(lái)跟加拿大的多蘭導(dǎo)演相提并論，兩者其實(shí)在作品風(fēng)格和題材上有著天壤之別。我想除了兩人的盛世美顏之外，想必應(yīng)該是在電影方面的天賦了。跟多蘭的處女作《我殺死了媽媽》一樣，康捷米爾·巴拉戈夫（Kantemir Balagov）這部處女作也在個(gè)人風(fēng)格上大做文章。首當(dāng)其沖的要算是色彩運(yùn)用。冷色調(diào)（藍(lán)）的女主角與暖色調(diào)（橙）的母親呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的沖擊力，這種顏色的設(shè)計(jì)完全就是人物內(nèi)心情緒的外在化表露，同時(shí)也是刻畫母女對(duì)峙關(guān)系的重要手段。導(dǎo)演的少數(shù)族裔身份在影片里留下鮮明的烙?。鹤诮绦叛觥⒆迦阂庾R(shí)、俄羅斯內(nèi)戰(zhàn)等等炙手可熱的話題都在情節(jié)里不斷涌現(xiàn)。導(dǎo)演沒(méi)有被野心沖昏頭腦，他不志在描摹俄羅斯少數(shù)族群的全景圖，而是將紛繁的外在背景逐漸收攏于一個(gè)普通家庭倫理故事上，最終引出當(dāng)?shù)刂啬休p女的落后思想給這個(gè)家庭帶來(lái)深刻的打擊。女主角被迫放棄幸福愛情全是父母一手造成，她極力想脫離這種無(wú)愛的家庭環(huán)境，卻因?yàn)檠壍牧b絆而無(wú)法實(shí)現(xiàn)。影片結(jié)尾母女兩人彼此抱緊的場(chǎng)景畫龍點(diǎn)睛地表達(dá)出兩人之間這種扭曲的關(guān)系，用影片的另一個(gè)譯名來(lái)概括便是：相親不相愛。導(dǎo)演對(duì)每個(gè)場(chǎng)景的控制把握得恰到好處，透過(guò)畫面構(gòu)圖，鏡頭調(diào)度和對(duì)話的拍攝，刻畫出家庭成員之間不斷變化的脆弱緊張關(guān)系。清晰流暢的敘事保持著準(zhǔn)確的節(jié)奏感。唯一不足的是某些段落不夠節(jié)制，人物情緒過(guò)于泛濫矯情，甚至不自覺陷入到好萊塢的套路里。然而，這對(duì)于一部處女作來(lái)說(shuō)，已經(jīng)展示出導(dǎo)演的扎實(shí)功力和無(wú)可限量的前景。期待他今年的新作能在戛納上有所收獲。