《第二次呼吸》：拋棄精華的復(fù)制品?。?/h3>

《第二次呼吸》是一部老練的黑幫電影，故事充滿懸疑和犯罪元素。影片講述了黑幫分子古斯塔夫從監(jiān)獄逃脫后卷入了一場(chǎng)黑幫謀殺的故事。古斯塔夫原本計(jì)劃大撈一筆后退隱江湖，但卻被警探布洛特緊密監(jiān)視著。很快，古斯塔夫發(fā)現(xiàn)自己身陷困境，他意識(shí)到黑幫同伙并沒(méi)有像他想象的那樣高尚。這部電影是根據(jù)1966年的經(jīng)典同名影片改編而來(lái)，導(dǎo)演亞倫·科諾將其翻拍并成為第二屆意大利羅馬電影節(jié)的開(kāi)幕影片。著名意大利女演員莫妮卡·貝魯奇在片中飾演女主角，而法國(guó)影音雙棲明星丹尼爾·奧特尤爾和前法國(guó)足球明星埃里克·坎通納也參演了這部影片?！兜诙魏粑肥且徊縿∏閺?fù)雜的警匪片，著重展現(xiàn)了黑白兩道的復(fù)雜榮譽(yù)觀，尤其是忠誠(chéng)和背叛的沖突。影片以黑幫為題材，法國(guó)影帝丹尼爾·奧特尤爾在片中扮演一個(gè)年紀(jì)較大的黑社會(huì)成員，而貝魯奇則飾演他的情婦。這部電影改編自Jose'Giovanni的小說(shuō)，1966年由黑色警匪電影大師梅爾維爾搬上大銀幕。故事講述了一個(gè)黑幫成員從監(jiān)獄逃脫后回到他深愛(ài)的女人身邊，同時(shí)也重新踏入了充滿暴力和犯罪的世界?！兜诙魏粑吩?008年獲得了法國(guó)愷撒獎(jiǎng)三項(xiàng)提名，并在2007年多倫多電影節(jié)展映。這部電影展現(xiàn)了50年代銀幕偶像凱瑟琳·德納芙等人的影響，莫妮卡·貝魯奇在塑造角色時(shí)受到了她們的啟發(fā)?？偟膩?lái)說(shuō)，這部電影扣人心弦，故事情節(jié)復(fù)雜，演員表現(xiàn)出色。它成功地再現(xiàn)了黑幫世界的榮譽(yù)觀和人性的復(fù)雜性，是一部值得一看的黑幫電影。

這部重拍自風(fēng)格大師梅爾維爾同名警匪電影實(shí)際上與原作差距甚遠(yuǎn)，頗有些東施效顰的味道。影片僅僅具備梅爾維爾作品的兩個(gè)原貌，一是漫長(zhǎng)，二是壓抑，其余的種種精髓要么是復(fù)制，要么就是糟蹋。大師引導(dǎo)“新浪潮電影”的獨(dú)立性被制片廠體制的全盤追隨以及局部的商業(yè)傾向拖垮，影片主題意境和角色的精神世界都是不得要領(lǐng)。

1966年原作《第二次呼吸》是梅爾維爾創(chuàng)作鼎盛時(shí)期前的積累之作，其中融合好萊塢黑幫電影、黑色電影、日本劍道片價(jià)值觀內(nèi)核，以法國(guó)人獨(dú)有的精神特質(zhì)包裹自成一派。，雖然不算做大師的經(jīng)典作品，但大師風(fēng)格已經(jīng)初具規(guī)模。轉(zhuǎn)年以后，經(jīng)典作品登峰造極的《獨(dú)行殺手》和《紅圈》相繼誕生。
被吳宇森尊崇的梅爾維爾的電影風(fēng)格同大眾對(duì)法國(guó)民族文化的理解偏差不小，他的電影擅長(zhǎng)凝練決絕的生存環(huán)境，對(duì)人性爭(zhēng)斗的理解深度相當(dāng)凌厲哀傷精準(zhǔn)，這與浪漫法國(guó)的慣稱毫不搭界。更甚的是，如同哲學(xué)家的梅爾維爾的電影世界是絕望卻誘人的，他可以將戲劇化的悲劇性與現(xiàn)實(shí)緊密結(jié)合而來(lái)，五味雜陳之后，留下的無(wú)盡的唏噓和淺顯易懂的人生哲學(xué)。也就是說(shuō)，梅爾維爾的法國(guó)氣質(zhì)都保留在深刻的人性與社會(huì)之爭(zhēng)中。
如果說(shuō)吳宇森從梅爾維爾電影中借鑒提煉了兄弟情義和人本的黑色宿命，那這部重拍片的導(dǎo)演阿蘭科諾就著實(shí)不夠覺(jué)悟，完全將大師種種深邃的語(yǔ)境變成了差強(qiáng)人意的改裝。導(dǎo)演縮手縮腳的將大師精華變成現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，并試圖在種種重要環(huán)節(jié)上重新打造頗具時(shí)代感的新影像。而糟糕的事實(shí)是兩者都沒(méi)有處理到位。前者只是照貓畫虎流于表象，后者不僅缺失自我風(fēng)格而且倒退了大師精神。
影響導(dǎo)演阿蘭科諾的關(guān)鍵問(wèn)題是他嘗試變化大師作品中超長(zhǎng)靜默所形成的晦澀難忍，為這次盡量商業(yè)化的過(guò)程中添加了不少的人物場(chǎng)景對(duì)白以推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。這個(gè)巨大的錯(cuò)誤導(dǎo)致角色之間平常的對(duì)白傷害了梅爾維爾電影最大的原始魅力。與原作相比，新作的“話嘮”更增加了影片的拖沓感，使影片本已緩慢的節(jié)奏更為不堪忍受。尤其是眾多警方人物之間的絮絮叨叨，差點(diǎn)兒讓人關(guān)掉DVD。
為加強(qiáng)新作的視覺(jué)魅力，適應(yīng)時(shí)代需求，導(dǎo)演為影片色調(diào)整合了時(shí)下流行的黑紅風(fēng)格（實(shí)為低亮度加強(qiáng)版的《天使愛(ài)美麗》），以豐富原作時(shí)期的技術(shù)缺憾。這種純冷色系的運(yùn)用因?yàn)樘砑恿舜罅康募t色而顯得更為陰暗糜爛，這個(gè)時(shí)髦做法僅僅增強(qiáng)了視覺(jué)的娛樂(lè)性，卻嚴(yán)重毀壞了黑色風(fēng)格的凝練殘酷之美。對(duì)于主角的江湖掙扎來(lái)說(shuō)，完全的消減了人物獨(dú)特的個(gè)性魅力，同前作相比顯得相當(dāng)愚蠢。其實(shí)這是典型的法國(guó)人處理辦法，卻不曾想傷害了最不法國(guó)的法國(guó)大師情懷。
兩位娛樂(lè)巨星入主新作，其一是法國(guó)美女國(guó)寶莫妮卡貝魯奇，其二是以個(gè)性著稱的前足球巨星坎通納。在這種明顯保證票房收入的商業(yè)舉動(dòng)中，前者生生破壞了原作的素質(zhì)，貝魯奇實(shí)在不適合出面在這中女性毫無(wú)地位可言的電影中。她過(guò)于招搖的品牌效應(yīng)和眾所周知的心理暗示怎么可能適應(yīng)梅爾維爾對(duì)于女性角色的真實(shí)理解。而扮酷坎通納的角色是提煉大師所注重兄弟情義的重要砝碼，卻因?yàn)椴粫?huì)演戲的木訥、呆板僵化了這種重要元素在絕境險(xiǎn)途中的重要作用。
很明顯，新作導(dǎo)演的這兩種變化都是制片廠商業(yè)電影的現(xiàn)實(shí)需求，而原作大師作品之所以傳世卻是因?yàn)椴粧烀莫?dú)立制作、肩扛攝影、實(shí)景拍攝、風(fēng)格獨(dú)立的“新浪潮”進(jìn)步手法所致。很顯然，新作是倒退的，尤其在那些攝影棚場(chǎng)景中更讓人不堪忍受。不知是導(dǎo)演阿蘭科諾的野心巨大還是悟性不足，如此關(guān)鍵點(diǎn)的失誤讓人疑惑他對(duì)祖國(guó)曾經(jīng)擁有的“新浪潮電影”的準(zhǔn)確理解。

向大師作品致敬的安全途徑是照搬某些橋段，有些本領(lǐng)的可以延續(xù)風(fēng)格。新作如此這般復(fù)制全片自身就是鋌而走險(xiǎn)的失策之舉。雖然動(dòng)用了不少的金錢和腦系，卻不曾獲取原貌，甚至沒(méi)有絲毫進(jìn)步。就如兩位娛樂(lè)巨星的錯(cuò)誤參與，新作導(dǎo)演試圖建造的新視覺(jué)體系倒退了原作電影的精髓，因而只是一次極度平庸落后的無(wú)謂照搬，毫無(wú)價(jià)值可言。

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