當(dāng)柯林·法瑞爾沖著那個(gè)年輕的女店員說著游船和一見鐘情讓她春心蕩漾的時(shí)候，想可能會有個(gè)愛情故事吧，或者他是一個(gè)在吹牛的小混混，不過這也是釣馬子的常用手段?？上麤]給人更多的時(shí)間來想象，見店里沒人，一拳打暴了女生的鼻子，告訴她這不是調(diào)情而是搶劫。然后語重心長的對癱在地上的女生說：你永遠(yuǎn)不可能知道接下來會發(fā)生些什么。正說著，卻見門口走進(jìn)來了兩個(gè)警察……

這是電影《玩命911》“Intermission”的開頭，告訴你這是個(gè)沒有多少浪漫和幻想的世界，當(dāng)然也不會平淡，突然的轉(zhuǎn)折也預(yù)示著黑色的戲謔和荒誕。

《玩命911》是部典型的多人物、多線索的電影，一幅都柏林小人物的眾生相。片中戲份相當(dāng)?shù)闹饕宋锞陀幸欢畟€(gè)，有強(qiáng)盜、警察、記者、銀行經(jīng)理，有朋友、同伙、上司、下屬，有老公、妻子、情人、情敵，或?yàn)楣ぷ魃?jì)勞神，或?yàn)閻廴饲楦欣Щ?，幾十個(gè)人因?yàn)楦鞣N關(guān)系和事件聯(lián)系到一起，彼此間發(fā)生著微妙的變化。這種變化在影片中是相當(dāng)有趣的一環(huán)，人物的特性和關(guān)系發(fā)生變化，甚至是完全顛倒的狀況。變化的產(chǎn)生，是人或主動或被動的打破現(xiàn)狀的平淡和習(xí)慣（辭職或被辭退，老公離開老婆等等），而在變化的過程中一些意想不到的事發(fā)生，導(dǎo)致結(jié)果無可預(yù)料。變好的，我們可以說工夫不負(fù)有心人；變壞的，那就是自食其果了。
情節(jié)就不細(xì)說了，那是屬于看的樂趣。

雖然人物多、事情多，但電影交代人物間關(guān)系的時(shí)候還是很自然、清晰的，不會有太大的困擾。真正給觀影造成些困難的，一個(gè)就是通篇的愛爾蘭英語，當(dāng)然這個(gè)字幕可以解決，對我個(gè)人來說有時(shí)候還是會覺得跟不上。另一個(gè)是片中一些人物的稱呼差不多都至少有兩個(gè)，一會有人叫他這個(gè)，一會又有人叫他另一個(gè)名字。我不知道這是不是名和姓的區(qū)別，但至少交叉的反復(fù)出現(xiàn)實(shí)在麻煩的很。

片中的演員基本上都來自愛爾蘭本土。最大牌的要數(shù)是柯林·法瑞爾，演的是兇暴又有些緊張的搶劫犯，開場那一幕讓他成為影片中最惹眼的人物之一。另一個(gè)不能忽視的是希里安·墨菲，這幾年的風(fēng)頭甚至要蓋過法瑞爾了，《28日后》、《紅眼航班》、《蝙蝠俠》、《風(fēng)吹麥浪》、《太陽浩劫》等一系列不同類型的作品，都非常出彩。在本片中他是個(gè)有些害羞、不善言辭的人，但關(guān)鍵時(shí)刻為了尊嚴(yán)為了愛人，他都勇敢站了出來。

最后稍微說一下結(jié)尾。一定程度上，可以說一頭一尾奠定了影片的基調(diào)，而中間的內(nèi)容：人物、情節(jié)，則帶著“隨機(jī)性”（“隨機(jī)性”不是說內(nèi)容的隨意選擇和無所指，而是說原本存在的組合多樣性）。原來的戀人復(fù)合了，孤獨(dú)的人找到了伴侶，老公回到老婆身邊只是彼此的身份卻發(fā)生了變化，在酒吧里，丟了工作、搶劫未成、又摔的坐了輪椅的最慘的一位，贏得了輪椅比賽成了酒吧里的“新國王”，變化的意義多是對過去而言的，而現(xiàn)在，生活繼續(xù)。

這篇影評有劇透