《火爆麻吉》是一部充滿犯罪元素的電影劇情。主人公本·馬尼拜格（派瑞·沈飾）是一位聰明的亞裔美國高中生，他背負(fù)著亞洲人的傳統(tǒng)思想，但過于有成就感反而束縛了他的思想發(fā)展。本生活在加利福尼亞州橘縣的一個(gè)保守的郊區(qū)，學(xué)校和班級(jí)都給他帶來了壓抑感，生活平淡無奇。本以優(yōu)異的成績順利進(jìn)入了常春藤聯(lián)盟大學(xué)。在大學(xué)生活開始時(shí)，本偶然幫助了達(dá)瑞克·魯（羅格·范飾），一個(gè)即將畢業(yè)的高年級(jí)學(xué)生代表。本很快結(jié)識(shí)了一些朋友，包括美麗的史蒂芬妮（卡琳·安娜·丘格飾）和他最好的朋友維吉爾（賈森·J·托賓飾），維吉爾在社交方面有些笨拙。還有維吉爾的表兄韓（宋康飾），一個(gè)失去靈魂、肌肉勝過大腦的家伙。然而，本發(fā)現(xiàn)達(dá)瑞克有些奇怪，作為班上最聰明的學(xué)生，他隱藏了許多秘密。在與達(dá)瑞克相處的日子里，本和他的朋友們意識(shí)到傳統(tǒng)的完美學(xué)生地位正受到威脅。于是，他們加入了一個(gè)郊區(qū)幫派，通過惡作劇和小規(guī)模犯罪來緩解作為好學(xué)生的壓力。對(duì)他們來說，偷東西和毒品交易就像考試作弊一樣輕松而有成就感。然而，隨著時(shí)間的推移，他們失去了對(duì)這種行為的控制，陷入了性、毒品和犯罪的欲望中。《火爆麻吉》是一部2002年的華裔導(dǎo)演賈斯汀林執(zhí)導(dǎo)的獨(dú)立電影。該片入圍了圣丹斯電影節(jié)和多倫多國際電影節(jié)，并獲得了IMDB評(píng)分7.7分。這部電影展現(xiàn)了美國亞裔青少年的生活，是一部由亞裔拍攝和演出的作品。雖然該片制作預(yù)算有限，但拍攝效果相當(dāng)出色。導(dǎo)演和演員們?yōu)榱送茝V電影，甚至親自到觀眾面前呼吁他們來觀看。這讓我深感華裔在美國的艱辛和困苦。作為華裔在美國的一員，他們常常面臨著被誤認(rèn)為是“外國人”的困境，即使他們說一口流利的英文。在文學(xué)和藝術(shù)界，華裔創(chuàng)作者的作品往往被解讀為與他們的種族背景相關(guān)。面對(duì)這種不公平的解讀，有些人努力洗刷自己的種族背景，而有些人則試圖了解和融入自己祖輩的東方文明，并將自己定位為東西方文明的橋梁。然而，作為華裔在美國的大多數(shù)人，他們需要面對(duì)更多的障礙和困難。在這種困境下，亞裔的團(tuán)結(jié)和努力變得更加重要?！痘鸨榧返膶?dǎo)演和演員們正是希望通過這部電影來表達(dá)這種努力。我希望更多的亞裔朋友能夠觀看這部電影，給予他們更多的支持和鼓勵(lì)。

是這樣子的。

關(guān)于一部華裔美國人（更準(zhǔn)確說來，亞裔美國人）的電影如何打入已好萊塢為主導(dǎo)的電影主流市場(chǎng)，這個(gè)問題一直是華人導(dǎo)演頭疼的問題。多數(shù)導(dǎo)演采取了藝術(shù)電影的方式，將電影作為一種政治聲明，來為海外華人在白人社會(huì)的權(quán)利和地位申訴。由于藝術(shù)電影本身觀眾群的限制性，投資方并不需要考慮票房收入。這似乎成了一個(gè)逃避電影票房慘淡這一現(xiàn)實(shí)。

但是，一個(gè)半小時(shí)看下來，該部電影里似乎所有的角色都能夠被白人演員替代，成為一部典型的好萊塢式青春劇。里面人物所糾結(jié)的不過是任何人青春期所經(jīng)歷的自我認(rèn)識(shí)和群體接納，典型的酒精粗口騷動(dòng)。作為一部以Asian American Movie為賣點(diǎn)之一的電影，它如何能夠在為保證票房，采取好萊塢電影拍攝手法和風(fēng)格的同時(shí)，宣稱自己其實(shí)代表了某一群體的聲音呢？

首先，該電影與《喜福會(huì)》這類電影不同?！断哺?huì)》開始就交代了上一代的恩怨，將人物命運(yùn)與種族和文化背景緊密地聯(lián)系在一起。所謂母女兩代的沖突，其實(shí)強(qiáng)調(diào)的也是中西文化之間的沖突。而女兒們自我身份認(rèn)同的過程也表達(dá)得十分明顯。對(duì)"hyphenated identity"的討論成為影片的中心論點(diǎn)之一。而《火爆麻吉》中（個(gè)人認(rèn)為中文名遠(yuǎn)不如英文名Better Luck Tomorrow來得妙)，雖然所有的主要角色都是亞裔，包括一個(gè)非常詭異的亞裔拉拉隊(duì)長女主角（一般電影里都是白人拉拉隊(duì)長么），并沒有出現(xiàn)太多的文化沖突，甚至對(duì)他們的家庭背景也交代甚少。但是，值得注意的是，該女主角所有的朋友都是白人，包括在影片里一閃而過的歷屆男友，而且作為被白人領(lǐng)養(yǎng)的小孩，其實(shí)是各亞裔男生踏入主流社會(huì)的入口。她屬于白人社交圈，是所謂的insider，但是種族上又是outsider。對(duì)于亞裔男性來說，她是可以企及的。更重要的是，與她約會(huì)象征著被白人社會(huì)接納，同時(shí)也不會(huì)被自己群體排斥。如果該角色被白人女替代，她在電影中作為種族分割連接點(diǎn)的作用就消失了。她的存在也是該部電影作為美國亞裔電影的標(biāo)志之一。

該部電影也是對(duì)亞洲人在西方電影中stereotype的反抗。為什么觀眾們會(huì)認(rèn)為電影中的角色可黃可白呢？原因之一就是影片可以瓦解了觀眾們對(duì)所謂亞裔美國人，或者說亞洲人在西方電影中形象的期待。所謂四大典型形象：dragon lady, yellow peril, china doll/geisha girl, Charlie Chan。這四大形象成為了亞洲人的代表。但是，該部電影對(duì)人物的設(shè)定的可能目的是，將所謂的典型形象模糊化。他們只是一群年輕人，而剛好屬于亞裔美國人而已。他們擁有自己的性格和生活方式，但是不可避免地要面對(duì)某些種族問題。但是，種族問題和身份認(rèn)同只是他們生活的一部分，并不是全部。

這篇影評(píng)有劇透