《娜塔麗》是一部關(guān)于中產(chǎn)階級夫妻之間感情危機的電影。伯納德和凱瑟琳過著優(yōu)越的生活，但他們的關(guān)系出現(xiàn)了問題。凱瑟琳在丈夫的手機上發(fā)現(xiàn)了一條曖昧的留言，為了調(diào)查真相，她雇傭了一名脫衣舞女兼私人偵探馬琳娜。馬琳娜化名娜塔莉試探伯納德，并向凱瑟琳報告她和伯納德的感情進展。這讓凱瑟琳對丈夫的信任幾乎崩潰。影片揭示了現(xiàn)代社會中感情的脆弱性，探討了信任和欺騙的復雜心理。演員們的精湛表演和扣人心弦的劇情使觀眾能夠深入思考自己的感情關(guān)系?！赌人悺肥且徊恳巳雱俚碾娪?，通過揭示人性的弱點和情感糾葛，展示了一個充滿挑戰(zhàn)和考驗的婚姻世界。這部作品不僅是一部情感劇，更是一部引人深思的作品。

這篇影評可能有劇透

最初知道《娜塔麗》這部電影是因其翻拍之作《克洛伊》，而真正決定要看則是在欣賞完《八美圖》中二人的精彩的表演后。這不是一部酣暢淋漓的情色片，也沒有翻拍版結(jié)尾那樣孤注一擲、寧為玉碎的爆裂激情。全片充斥著露骨直白的性愛描述，但若真的從中尋覓娜塔麗的內(nèi)心情緒，我們?nèi)园l(fā)現(xiàn)如謎一般難以參透。言語本身帶有揭示的意味，而在娜塔麗這里卻是一種迂回與隱藏。她將自己的真情藏入工具性的謊言中，將自己的純粹藏入淫詞艷語之中。同樣地，凱瑟琳也是一臉莫測，只在醉后顯出全無負擔的放松。許多評論提到反轉(zhuǎn)情節(jié)的意料之中，而正是在已明了事情原委后，才能夠體會先前言語、眼神的暗示，明白靜默時二人情愫的發(fā)酵。

娜塔麗本名瑪琳娜，在巴黎的一間私人風月場所工作。她七歲進入情色行業(yè)，經(jīng)歷過以酒店為家的漂泊，也見識了形形色色的嫖客。她有著自己的智慧與目標，深知依靠身體與美貌的工作不能長久，便白天在商場做領有執(zhí)照的美容師，期望著有一天能轉(zhuǎn)為全職謀生。她也有著自己的生活，休閑時會與朋友一起滑冰，下班后會去人人都認識自己的同志酒吧放松。說話是她的工作，偽裝也是她的工作——偽裝關(guān)心嫖客，偽裝放蕩，偽裝高潮。但在個人生活中，她卻是個相當寡言的人。與朋友同行，只是笑著聽她們的對話而并不搭語；和凱瑟琳在診所與母親家時，幾句寒暄過后總會接著一段沉默。她極少直接表露自己的心思與欲求，多是借伯納之名的迂回試探。她對凱瑟琳講的露骨言語是引誘，也是自身情欲的婉轉(zhuǎn)表述，與一種明知盡頭的無望。她自始便知自己對凱瑟琳的情感注定無法得到對等的回應，而以謊言維系的親近也終有一日會破碎疏離，但無奈愛無法受控。兩人鬧過兩次矛盾，都以凱瑟琳的求和而重歸于好。相信凱瑟琳是受到瑪琳娜吸引的，瑪琳娜或許在兩次矛盾后暗暗想過斷絕，但面對凱瑟琳的挽回，又幾乎不假思索地接續(xù)起先前的謊言與戀慕。

在對話與背景音樂中，悶騷的導演與編劇摻入了大量或明或暗的揭示。兩人初遇的一幕，瑪琳娜回頭發(fā)現(xiàn)這一特別的顧客，凝視思索后轉(zhuǎn)身拿起托盤向凱瑟琳走去。而早已注意到瑪琳娜的凱瑟琳此時急忙抽了口香煙，似掩飾內(nèi)心的緊張。背景音樂不斷地唱著“All the colors are changing”，是講兩人生活自此發(fā)生變化，也是兩人對對方都生出好奇與好感?，斄漳嚷殬I(yè)習慣般地與凱瑟琳聊天，不時說出些俏皮話語引得凱瑟琳莞爾。在第一次講述后，瑪琳娜接過凱瑟琳的錢便放進包中，似乎已昭明了她對凱瑟琳的信任與好感的延伸。

此時，背景樂唱著"All the colors are changing"

接下來的一幕中，瑪琳娜告訴凱瑟琳自己在工作中達到了高潮，而這是先前從未發(fā)生過的。這是又一次對凱瑟琳的引誘與挑逗，同樣也是娜塔麗的自我表露——高潮為虛，而愛為實；偷情伯納為虛，而傾心凱瑟琳為實。我們可以將這句話做這樣的轉(zhuǎn)化：瑪琳娜愛上了她的顧客，而這是在她的工作生涯中從未出現(xiàn)的情況。配上瑪琳娜此時的真摯眼神與若有的笑容，緊接著的那句“這都是你的錯”也因此具有了雙重的含義。這一場對話，可以視作瑪琳娜用自己的暗語完成了一次表白。凱瑟琳并未讀出這暗語，卻暗自提起一側(cè)嘴角，為瑪琳娜達到高潮而欣慰，甚過對伯納的憤怒。次日，她甚至自己買了一捧花，以犒慰自己的愉悅，像是在為瑪琳娜慶祝。

在兩人的第二次爭吵后，凱瑟琳在商場找到瑪琳娜，主動言和。面對凱瑟琳想要繼續(xù)計劃的意愿，瑪琳娜先是傲嬌一下，說“我以為我們間已結(jié)束了”，而聽到凱瑟琳的否定后，低頭思索一秒便說自己又見伯納，實則表達仍想與凱瑟琳接觸的愿望。而后的言語幾乎是明示：“我有些情緒化，我以為再也見不到你”，分明是抒發(fā)那日爭吵后的落寞無望。凱瑟琳聽到瑪琳娜公寓到期，主動為她租了房子，半出于阻止伯納為其租房，半因?qū)Μ斄漳鹊年P(guān)心。

導演似乎十分偏愛《Boogie Street》這首歌，不僅在正片中兩度引用，還將其剪進預告片中。私以為導演將其當作了瑪琳娜的內(nèi)心獨白，在滑冰時與出租車上分引兩段不同歌詞，且精細與契合度達到了令人發(fā)指的地步，不可不謂悶騷之極致也。

先看滑冰一段引用的歌詞：

A sip of wine, a cigaretteAnd then it’s time to goI tidied up the kitchenette;I tuned the old banjoI’m wanted at the traffic-jamThey’re saving me a seat.

沉默時，瑪琳娜總顯得心事重重，喜怒不形于色。朋友出行，導演并沒有選擇其他互動性更強的活動，而是選擇了滑冰這項單人的、不語的運動?，斄漳鹊纳碛霸诒鶊錾弦苿訒r，內(nèi)心在思考著什么？接下來的鏡頭切到傍晚凱瑟琳一家享用晚餐，瑪琳娜在人潮往來的車站與凱瑟琳通著電話，并發(fā)出邀約。這兩個場景，分別有意無意地照應著歌詞中的“kitchenette”和“traffic-jam”。

出租車一幕是全片情欲最濃之處。這里引用的歌詞，不僅直白地表露瑪琳娜此刻心情的洶涌，我們同樣也能感到凱瑟琳借著醉意對瑪琳娜心意的表露：

And what I amIs back on Boogie StreetAnd oh my love, I still recallThe pleasures that we knew;The rivers and the waterfallWherein I bathed with youBewildered by your beauty thereI’d kneel to dry your feetBy such instructions you prepareA man…

在車上，瑪琳娜沉默地看著前方，偏過頭謹慎又大膽地看了眼凱瑟琳，又迅速將目光收回。凱瑟琳向后仰靠著，眼珠轉(zhuǎn)動打量著瑪琳娜與周遭，似乎在權(quán)度將說出口的話語。在發(fā)現(xiàn)瑪琳娜與自己的對視后，凱瑟琳看著前方緩緩地說出那句“我要回家了”，隨即閉上眼睛?，斄漳嚷犃T，先是不自主地轉(zhuǎn)動眼珠，思考著這句話的含義與回應，而后轉(zhuǎn)頭瞥了眼闔目的凱瑟琳，低頭又抬起，輕聲回應了一句“我送你”。凱瑟琳自然地靠上瑪琳娜肩頭，戴著戒指的左手搭上瑪琳娜的手臂。這一幕，凱瑟琳一臉純真與放松，瑪琳娜低頭看了看兩人緊挨的身體，又看了看全然放下戒備的凱瑟琳，嘴角飛快地上抬又落下。再抬眼時，已是淚水半盈，鼻翼翕動。這場美好是真實的，是動人的，也同樣是短暫的，是從開始便望得見盡頭的?，斄漳葎忧橛诖丝痰臏卮?，卻又免不了對終期于盡的美好的心痛?！盎丶摇钡囊庀罂偨形蚁肫鹜醴啤都倨凇分兴模骸艾F(xiàn)在盡量放任吧，現(xiàn)在盡量快樂吧，現(xiàn)在盡量紀念吧，始終都須要回家?！倍舜艘构捕鹊拿篮脮r光有如假期，而她們都“早知沒醒不了的夢”。凱瑟琳說出那句話時，飽含了多少不舍與無奈；瑪琳娜能做的，也只有途中與她相伴短暫一程。背景樂唱到“a man”時戛然而止，隨即切換至伯納走出的畫面，導演似想通過歌詞與畫面的互文，一下子將現(xiàn)實呈現(xiàn)給觀眾，毫不留情地打破先前的美夢。

此刻，正唱到“Bewildered by your beauty there”一句

瑪琳娜自始至終都明白凱瑟琳不可能離開伯納，也并無意愿離間。她最直白的一次試探是直接問凱瑟琳“是否仍愛著他”，凱瑟琳答自己也不知。最后，當凱瑟琳說出“我已經(jīng)不在意他”時，瑪琳娜只是小心翼翼地走近，冷靜地說“這不是真的，否則你早會離開他”。但凱瑟琳確乎逐步受到了瑪琳娜的吸引。開始時，她面對瑪琳娜的露骨描述，緊張地站在酒吧的更衣間，手指不安地躁動。之后，她也漸漸向瑪琳娜分享自己的生活，自己的情感，并好奇著瑪琳娜的過往。她邀請瑪琳娜來自己母親家，令瑪琳娜晚上睡在自己先前的床鋪上，而丈夫伯納甚至都未踏入過母親家門。她上樓見到瑪琳娜接客的場景，臉上帶著不忍與凝重。夜里，她也會輾轉(zhuǎn)反側(cè)地想起瑪琳娜的話語與容顏。最后，她面對丈夫?qū)ψ约和庥龅馁|(zhì)疑，也給出了肯定的回答。真相揭露時刻，瑪琳娜轉(zhuǎn)身離去后，兩人眼中都噙滿了淚水。

在靜默時，二人的身體語言也頗值探討。她們間的身體接觸不多，但每一次都令人心悸。在酒店房間中，瑪琳娜將自己的酒杯遞給凱瑟琳，悶騷地展現(xiàn)著自己的欲望；她坐到凱瑟琳身邊，以聞香之名將手腕接近凱瑟琳鼻邊，自己則閉上眼感受著這瞬的暗涌。留宿凱瑟琳母親家那晚，凱瑟琳自然地搭上瑪琳娜拿著打火機的手臂，而瑪琳娜也在凱瑟琳的目光外饒有深意地注視著她。末尾處，瑪琳娜第一次撫上了凱瑟琳的頭發(fā)，將手貼在凱瑟琳的胸口，與之擁抱。

診所一幕，瑪琳娜雙手插兜，側(cè)身站在窗邊，半想隱藏地等待著凱瑟琳的出現(xiàn)。她一直小心翼翼地觀察著凱瑟琳的反應，生怕自己作為不速之客引得凱瑟琳生氣。她兩次挑起話頭，在調(diào)節(jié)氣氛失敗后主動道歉，害怕自己渴望見面的欲望為凱瑟琳帶來困擾。許多次的敘述中，瑪琳娜背向凱瑟琳站著，隱藏著自己的思緒，醞釀著全新的言語。在凱瑟琳母親家時，瑪琳娜問著凱瑟琳有無帶過男人回家過夜，其中又是否有對凱瑟琳意義非凡的人，實有暗自將自己與過往留宿的人進行比較，并自然而然衍發(fā)出渴望被歸入凱瑟琳心儀之人類別的妄念。瑪琳娜理性上明白這是妄念，而聽罷凱瑟琳對心儀之人的懷念后，仍是胸部起伏急促，眼里顯現(xiàn)出無望與落寞。多數(shù)時候，瑪琳娜的眼神冷漠又神秘，只在確信不被發(fā)現(xiàn)時，流露出款款深情。在狂歡后的那晚，凱瑟琳醉得倚上了路邊的欄桿，瑪琳娜折返回去，靜靜聽著凱瑟琳的絮語，用盈滿情意的雙眼上下望著她，還情不自禁地淺笑一下。

瑪琳娜不是克洛伊，不會百般明了地示好、已知絕望后孤注一擲。她有著自己的生活，自己的過往，也閱盡千帆眾生相。她所追求的那樣遙不可及，她能做的最多也只是借著謊言，在既定的離別前多見凱瑟琳幾面而已。凱瑟琳也不是翻拍版中疲于中年危機，左支右絀喪失信心的女人。她絲毫不覺得自己風韻盡衰，依然擁有那樣的自信與掌控的力量。關(guān)于兩人情愫的互生，不同于伊戈揚詮釋的戀母情結(jié)與對年輕肉體的占有欲，本片體現(xiàn)的則是兩人間的一種契合——契合的悶騷，契合的狡黠，契合的理性與克制。在《克洛伊》中，我們明顯感受到年輕人放手一搏的沖動和中年人的審慎權(quán)衡。而《娜塔麗》中的二人具有平等的心理成熟度，甚至瑪琳娜的內(nèi)心更加深不可測。末尾二人擁抱后，畫面暗下，再亮起時瑪琳娜穿著露背裝，抽著煙轉(zhuǎn)過身來。這樣的承轉(zhuǎn)很難不讓人看出一絲“事后煙”的意味，而在暗下的畫面中，二人之間又發(fā)生了什么？悶騷的導演不愿呈現(xiàn)，我們只好自行想象。

結(jié)尾處，凱瑟琳與丈夫破鏡重圓，而瑪琳娜仍在若有所思地望著遠方。未來的故事會是如何？我們大可作這樣光明化的理解：兩人仍生活在同一街區(qū)，共有著騙局外的契合，并不一定會“老死不相往來”。我是那樣地相信瑪琳娜，相信她在設下騙局時，已對未來有所擔憂、有所考慮；相信她擁有著自己的智慧，能夠找到另一種更好的方式，同凱瑟琳相處。不論未來二人如何選擇，我都相信，那是她們所能做的最好的選擇。