同為女性題材的輕喜劇，兩者都涉及同性戀、老少戀、母女關(guān)系、倫理道德、文化差異等問(wèn)題，所以常常會(huì)被人拿來(lái)作比較。之前北京的卡卡認(rèn)為，《面子》在編劇上不敵《致母親——愛(ài)女們》，我倒不那么認(rèn)為。
兩部戲因?yàn)槲幕尘暗牟町悾谙嗤哪割}下各有所側(cè)重。《面子》多費(fèi)筆墨在兩代人的觀念差異，文化沖突，描繪了華裔社區(qū)在當(dāng)代美國(guó)的現(xiàn)狀。而《致》更多是側(cè)重性取向問(wèn)題面臨的社會(huì)窘境。應(yīng)該說(shuō)，在主題探討上，《面子》更為深入豐富，略勝一籌。
兩部戲都是借助一個(gè)女孩的心路歷程來(lái)展開戲劇沖突的。有趣的是，它們不約而同選擇了女兒的視點(diǎn)。兩者也都是安排了女兒和母親的兩條戲劇線索平行發(fā)展，互為關(guān)照比較。但是，《致》一片，女兒這方的線索是純好萊塢式的浪漫愛(ài)情故事，無(wú)非是講一個(gè)笨笨傻傻的女孩莫名其妙得到真愛(ài)。相比于《面》，顯得單薄無(wú)力；而對(duì)母親那方線索，也沒(méi)有起到襯托或者比較作用。大概就像是情節(jié)的潤(rùn)滑劑吧。而《面子》在兩條線索的安排上是非常合理的，女兒的同性愛(ài)和母親的未婚先孕同樣都是振動(dòng)華裔社區(qū)的“大事”，都是足以引發(fā)戲劇沖突的點(diǎn)。而母女兩人各自的表現(xiàn)，恰恰映證了主題，同時(shí)又互為對(duì)比，更加深入地展現(xiàn)代際差異。兩條線索互為補(bǔ)充，相得益彰。
《致》一片具有濃郁的西班牙愛(ài)情劇風(fēng)格，熱情歡快，甚為吸引人。但是它的角色刻畫并不是成功的。有國(guó)外評(píng)論說(shuō)，該劇過(guò)于浪漫，掩蓋了性取向問(wèn)題的尖銳沖突。而《面子》很好地塑造了一個(gè)“香蕉人”在選擇自己的人生路時(shí)的矛盾心態(tài)，這些黃皮膚的年輕人，從小接受的是西式教育，但又經(jīng)家族傳統(tǒng)的耳濡目染，所以文化間的沖突在她們身上留有很深的印記。《面子》的節(jié)奏輕巧活潑，然疏密有致，有幾場(chǎng)情感戲還是處理地有節(jié)制的傷感，并未破壞整體的喜劇氛圍，很不錯(cuò)。
至于說(shuō)到《致》把母親設(shè)為同性戀，而《面子》僅僅把母親設(shè)計(jì)為未婚先孕者。這并不能說(shuō)明《致》在同性戀題材的開拓上就更進(jìn)一步。因?yàn)榭紤]到中國(guó)國(guó)情，中國(guó)媽媽首先要經(jīng)歷“性解放”，才會(huì)開始“選擇性取向”。我倒覺(jué)得，這樣的人物設(shè)計(jì)更為合理。
故，我認(rèn)為編劇上，《面子》更為出彩。

這篇影評(píng)有劇透