Jonah的繪畫世界，復(fù)述著最原始暴力的同時(shí)，也在向世界展示出人性未經(jīng)氧化的溫柔。

這是一個(gè)和原生家庭相愛相殺的故事，10歲的Jonah帶著被父母撕碎的草畫，在一個(gè)冷冽刺骨的清晨，決定離開這個(gè)世界上他唯一的庇護(hù)所，去游走未知的世界。

US THREE, US KINGS, US BROTHERS, US FAMILY

雖然帶有同性情節(jié)，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)《我們，動(dòng)物》并不是一個(gè)LGBT影片，里面涉及到的同性情愫幾乎可以忽略，而我們的小主角Jonah的性覺醒甚至也并不是整個(gè)影片的重點(diǎn)。

這是一個(gè)個(gè)體與原生家庭決裂的故事，而故事令人動(dòng)容的點(diǎn)在于，Jonah小小年紀(jì)就有著成人不及的勇氣，這不僅僅是掙脫舊世界的勇氣，更是一種維護(hù)自己精神世界不受侵略的倔強(qiáng)。

比起慣常的那些無(wú)來(lái)由的親情羈絆，我們的小主角決斷得有點(diǎn)讓人欣慰。

《我們，動(dòng)物》完美探討了兒童如何去吸收、過濾和消化成人世界的矛盾和那些無(wú)法用言語(yǔ)解釋的困惑，父母的挫敗、無(wú)能、暴力、肆意妄為、對(duì)欲望毫無(wú)控制力這些人性弱點(diǎn)，都是兒童接觸的第一個(gè)世界。

無(wú)論是用何種的方式，這些少不經(jīng)事的小孩們終將會(huì)與這個(gè)世界達(dá)到某種程度的和諧和平衡。

他們或粗暴地將這種影響通過行為性的方式來(lái)簡(jiǎn)單外化，如Jonah的兩個(gè)哥哥Manny和Joel一樣，變得和這個(gè)世界同等的暴力（他們的父親）、同等的不安（他們的母親）、同等的被欲望驅(qū)動(dòng)，完美地復(fù)制著滋潤(rùn)著他們成長(zhǎng)的環(huán)境。

未來(lái)他們也毫無(wú)疑問地成為這個(gè)世上第二、第三個(gè)像他們pops一樣的男人，終將與ma一樣的女人結(jié)合組建同樣的家庭。

又或者，和Jonah一樣，利用一切能夠利用的工具，文字、繪畫、攝影、詩(shī)歌等將成長(zhǎng)過程中的一切負(fù)面能量?jī)?nèi)化成截然不同的力量和創(chuàng)造力，在內(nèi)心打造一個(gè)相對(duì)具有秩序的精神世界，如Jonah在無(wú)數(shù)個(gè)夜深人靜的時(shí)候所畫下的世界。

Jonah作為整個(gè)fuck up家庭最年輕的一員，有兩個(gè)沖動(dòng)毫無(wú)節(jié)制的哥哥Manny和Joel，還有一對(duì)終日處于爭(zhēng)吵、打架、做愛循環(huán)之中的父母：Ma是一個(gè)瓶子廠普通員工，Pops是一個(gè)夜班保安。

這個(gè)居住在紐約北區(qū)的家庭永遠(yuǎn)處于極度不穩(wěn)定的狀態(tài)，這種不穩(wěn)定不僅僅來(lái)源于瀕臨破產(chǎn)的財(cái)務(wù)狀況，更多的是父母兩人毫無(wú)理性可言的心理狀態(tài)和極低的情緒控制能力。

正是因?yàn)檫@樣，無(wú)數(shù)個(gè)小事都可以成為撕裂這個(gè)家庭的導(dǎo)火線，可以是教導(dǎo)小孩游泳的方式差異、可以是購(gòu)買何種汽車、也可以是對(duì)失業(yè)的不同反應(yīng)，生活的每一個(gè)挫敗似乎都可以給這個(gè)家庭帶來(lái)世界末日般的戰(zhàn)火連連。

不需要外來(lái)的敵意，這樣的一對(duì)父母就足以讓三個(gè)小孩飽受創(chuàng)傷，本應(yīng)成為水逆世界第一道防線的父母，卻成為摧毀寧?kù)o的前線部隊(duì)。

那些對(duì)于兩個(gè)成人來(lái)說(shuō)再也正常不過的爭(zhēng)吵、離開、重聚、和好，對(duì)三個(gè)年紀(jì)尚幼的小男生來(lái)說(shuō)，卻是那么的困惑；小孩對(duì)世界理解的第一來(lái)源就是父母，他們的言行舉止、他們的互動(dòng)、他們對(duì)對(duì)方的態(tài)度、對(duì)生活的態(tài)度，都從根本上影響著兒童對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知。

而這一對(duì)父母的世界，又相對(duì)于其他世界來(lái)說(shuō)，混亂得多。

新鮮番茄指數(shù)達(dá)到91%，觀眾評(píng)分也有82%，對(duì)于一個(gè)文藝屬性的作品來(lái)說(shuō)，觀眾接受度可以算是非常之高了。

《我們，動(dòng)物》以獨(dú)特的、近乎記錄片的眼光為觀眾描畫了一個(gè)夢(mèng)境般的真實(shí)世界，一個(gè)少年走向成人的奧德賽之旅，畫面和情緒之震撼，讓觀眾久久不能忘懷。

影片最后，Jonah在后院垃圾筒翻出來(lái)的、父母所丟棄的那些畫作，是捍衛(wèi)自己精神世界的勇者之劍、繼續(xù)進(jìn)入這個(gè)守護(hù)樂園的鑰匙。

父母、兄弟在這些看似色情的草畫只看到了淫穢，但在Jonah的世界里，性尚未得到啟蒙，那些對(duì)成人有著致命吸引力的欲望，完全不存在Jonah的魔法世界里。

但暴力、絕望和無(wú)法掙脫的無(wú)奈，這些情緒卻可以無(wú)關(guān)年齡地影響著每一個(gè)人，尤其是對(duì)于尚無(wú)防御機(jī)制的少年們，更是讓他們毫無(wú)退路的森林猛獸。

身在其中的父母，沒有辦法看出自己的困境，自然也無(wú)法理解Jonah所畫的色彩世界。

Jonah的繪畫世界，復(fù)述著最原始暴力的同時(shí)，也在向世界展示出人性未經(jīng)氧化的溫柔。

他堅(jiān)決地奔向暴力父親的反面，同時(shí)也遠(yuǎn)離母親始終無(wú)法逃脫的懦弱。

在Jonah、Manny和Joel所建立起來(lái)的動(dòng)物王國(guó)里，野性的Manny和Joel遠(yuǎn)遠(yuǎn)算不上勇敢。無(wú)知驅(qū)動(dòng)的肆意妄為和惡意破壞，即使有著和勇敢類似的外衣，深究其中卻正正是懦弱的守護(hù)神。

與母親關(guān)系親密、連游泳都沒法獨(dú)立練成的Jonah能夠在父親的暴力、兄弟的蠻橫、母親的盲愛之下，把自己的精神世界打造得獨(dú)立且毫無(wú)裂痕，雖然略顯稚嫩，但這份勇氣卻稱得上是成熟的。

導(dǎo)演Jeremiah Zagar

執(zhí)導(dǎo)本片的是Jeremiah Zagar，拍攝記錄片出身他雖然憑借與HBO合拍的記錄片《有夢(mèng)成真》拿下包括最佳紀(jì)錄片在內(nèi)的兩個(gè)艾美獎(jiǎng)提名，在SXSW、Full Frame等電影節(jié)也有非常多的斬獲。

但《我們，動(dòng)物》是他第一個(gè)真正意義的劇情長(zhǎng)片，年初在圣丹斯電影節(jié)摘得到NEXT創(chuàng)新大獎(jiǎng)。

雖然說(shuō)是劇情長(zhǎng)片，但Jeremiah的記錄片拍攝技巧和痕跡還是在電影里隨處可見；然而時(shí)長(zhǎng)一個(gè)半小時(shí)的作品并不顯沉悶，反而觀眾處處有驚喜，不僅能夠完全浸淫在Jonah豐富的內(nèi)心世界中感受到他的喜怒哀樂，在視覺上也享受到了一場(chǎng)難得的創(chuàng)意盛宴。

整個(gè)電影穿插了很多很多詩(shī)意的段落，讓觀眾在導(dǎo)演特意安插的動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)交叉中流連忘返，就好像游蕩在藝術(shù)館一樣，你不會(huì)期待在這個(gè)諾大的封閉空間里有什么drama發(fā)生，但里面的每一個(gè)作品所營(yíng)造的不同的精神空間總能讓你對(duì)這個(gè)實(shí)際空間產(chǎn)生依戀，一看再看。

Jonah在父親挖的土坑里肆意升空、不斷出現(xiàn)的水中窒息掙扎、尾鏡中的大魚雪下游走的身影、更別說(shuō)遍布全片的鉛筆線動(dòng)畫，將那些兒童世界無(wú)法理解和消化的暴力、性覺醒、排斥、恐懼、孤獨(dú)，全部都用一種直觀但又非常概念化的筆觸描繪了出來(lái)。

插畫師Mark Samsonovich

《我們，動(dòng)物》之所以能夠如此生動(dòng)和準(zhǔn)確地將10歲Jonah的內(nèi)心世界呈現(xiàn)出來(lái)，那些極富詩(shī)意的插畫功不可沒，色情、暴力與兒童特有的純粹揉合在那些或粗或細(xì)的交叉鉛筆線之間。

而這些全部都出自俄裔美籍插畫家Mark Samsonovich之手。

Mark花費(fèi)了一整年時(shí)間和導(dǎo)演Jeremiah Zagar磨合合作，才有了最后成品的驚艷。

和電影中的小男主一樣，Mark的童年經(jīng)歷也是相當(dāng)?shù)男量啵蚃onah不一樣的是，他的父親給Mark樹立了一個(gè)相當(dāng)積極的榜樣。

在他三歲的時(shí)候跟隨著父母親從俄國(guó)來(lái)到美帝，而當(dāng)時(shí)三人完全不懂說(shuō)英文且?guī)缀跎頍o(wú)分文。

父親在俄國(guó)從醫(yī)的工作經(jīng)驗(yàn)和學(xué)歷在美國(guó)并不適用，他不得不在加油站工作和每天凌晨四點(diǎn)派報(bào)紙，用盡一切方式賺錢的同時(shí)還要學(xué)習(xí)英文和在醫(yī)學(xué)院重新進(jìn)修。即使經(jīng)歷了非常難堪的離婚，但他還是成功將Mark養(yǎng)育成人。

Mark回想說(shuō)他們當(dāng)時(shí)只能用起得二手的東西，多年之后父親終于可以買下他的第一輛新車，載著Mark兜風(fēng)前往拜訪在美的姐姐，在他姐姐家門口一直按喇叭直到她走出門來(lái)。

他打開車門和姐姐相對(duì)而視的瞬間，兩人都嚎啕大哭，這是Mark人生中最為難忘的一個(gè)時(shí)刻，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的他都清楚意識(shí)到這意味著什么，過去生活的艱苦終于可以劃上了句號(hào)。

早在2014年，Mark的街頭藝術(shù)作品“澆花”就已經(jīng)成功在包括Instagram、Twitter、Tumblr、9gag在內(nèi)的社交和媒體網(wǎng)站上爆紅，但正如網(wǎng)絡(luò)時(shí)代大多數(shù)憑一曲成名的歌手一樣，大部分人都只記得看過的作品，不知道作者是誰(shuí)。

而作品的爆紅并未為Mark帶來(lái)任何實(shí)質(zhì)性的銷售上漲或其他好處，更多的是他看到自己的作品被各個(gè)社交網(wǎng)站、大V各種添加濾鏡和任意剪裁，投訴無(wú)門。

在被導(dǎo)演接觸之前，Mark不僅僅是一個(gè)單色插畫家，還設(shè)計(jì)家具和服裝，在自己的官網(wǎng)里進(jìn)行售賣。

電影在美國(guó)加拿大上映的時(shí)候，Mark還和Carton Brew合作拍攝了一個(gè)獨(dú)立短片“動(dòng)畫之疾”，半自述半虛構(gòu)地講述了和《我們，動(dòng)物》導(dǎo)演合作的心路歷程。

一年多時(shí)間6062張手繪畫制成了4分鐘12秒14幀動(dòng)畫，而這還不包括數(shù)千張沒有成功被選上的“廢稿”，終于讓Mark“得”上了一種新奇的數(shù)碼疾病，看到生活中的任何單獨(dú)物件都像電腦動(dòng)畫那樣不受控制地一直在動(dòng)。

整個(gè)短片的拍攝手法和概念都非常之有趣，大家有興趣可以上youtube搜一下短片名Animationism。

Mark為《我們，動(dòng)物》所繪畫和制作的動(dòng)畫不僅不會(huì)喧賓奪主，影響觀眾欣賞劇情，反而成為觀眾融入小主角內(nèi)心世界的一支萬(wàn)花筒，將Jonah那些無(wú)法訴諸于口的掙扎以一個(gè)最為絢爛的形式呈現(xiàn)出來(lái)。

沒有了這些細(xì)膩的筆觸，導(dǎo)演或許很難再找到另外一種可以如此透徹地解構(gòu)主角內(nèi)心的方法了，Jeremiah的詩(shī)意運(yùn)鏡和Mark極具感染力的繪畫技巧，這才有了今年獨(dú)一無(wú)二的《我們，動(dòng)物》。

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