《喜馬拉雅：風(fēng)駐足之地》是一部感人至深的電影，講述了一個(gè)中年韓國(guó)男人在尼泊爾的喜馬拉雅山區(qū)遭遇高原反應(yīng)后，被送到一個(gè)等待他歸來的家庭。為了不讓他們傷心，他選擇隱瞞家人男主人道基的身亡，并假裝道基送來了錢。在這個(gè)地方，人們相信風(fēng)會(huì)帶走人們的因果報(bào)應(yīng)，讓人們能與自己的魂靈相遇。最終，家人發(fā)現(xiàn)了道基已經(jīng)去世的事實(shí)，他們?cè)陲L(fēng)中將道基的骨灰撒向大地，做最后的告別。主人公崔帶著對(duì)妻女的思念離開這個(gè)寧?kù)o的村落，繼續(xù)向更高的地方前進(jìn)。這部電影以其獨(dú)特的故事情節(jié)和深入人心的表演深受觀眾喜愛，曾參展于第13屆釜山國(guó)際電影節(jié)。它讓觀眾們沉浸在其中，感受到了人生的無常和珍貴。

這篇影評(píng)可能有劇透

《喜馬拉雅》≠韓國(guó)版《落葉歸根》
　　因?yàn)橥瑫r(shí)講述男主角為了將死去的工友帶回故鄉(xiāng)，跋山涉水的旅途故事，而免不了讓人把《喜馬拉雅》與中國(guó)導(dǎo)演張揚(yáng)拍攝、趙本山主演的《落葉歸根》作比較。細(xì)心地觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，本片除了劇情與《落葉歸根》有相似之處外，二者是完全不同風(fēng)格的電影。《落葉歸根》里趙本山式的擠眉弄眼扮丑耍寶——黑色幽默的表面揭露了中國(guó)社會(huì)光怪陸離的浮世繪，一人一尸在趕路的途中，各個(gè)層面的光輝與陰暗被勾勒得入木三分。而《喜馬拉雅》是跨越了國(guó)境，尼泊爾的雪山、佛寺、轉(zhuǎn)經(jīng)筒……這個(gè)國(guó)家的人俗風(fēng)情被鏡頭一一收錄，崔在遠(yuǎn)離原本生活的困境后發(fā)覺世界的另一角落：喜馬拉雅，這里的人們盡管看起來更加不幸，心情卻遠(yuǎn)比自己云淡風(fēng)輕許多。與風(fēng)格活潑、一位民工的奇遇記式的《落葉歸根》相比，本片多了幾分冷靜和從容，美不勝收的景色也的確能令人做一番脫俗出離塵世的美夢(mèng)。

　　“老男孩”崔岷植的回歸作
　　無論是早期的《快樂到死》、《醉畫仙》，還是讓全亞洲影迷為之瘋狂著迷的《老男孩》，長(zhǎng)得一張典型的韓國(guó)大叔臉的崔岷植塑造了很多忠武路精彩絕倫的經(jīng)典角色，2005年的《親切的金子》和《哭泣的拳頭》后，除了能在抗議韓國(guó)政府的電影配額制改革的示威游行中看到他的消息以外，近四年的時(shí)間里他很少在媒體前曝光。其實(shí)崔岷植身上有著熱烈的“忠武路之魂”（《朝鮮日?qǐng)?bào)》評(píng)語），為了韓國(guó)電影長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，他不光是“身先士卒”地帶著演員和觀眾們游行公然與強(qiáng)權(quán)發(fā)出挑戰(zhàn)和隨后的反FTA運(yùn)動(dòng)，甚至退還了之前頒發(fā)給其的所有電影獎(jiǎng)項(xiàng)的獎(jiǎng)杯（其中包括憑借《老男孩》得到的由政府頒發(fā)的玉光文化勛章），宣布暫時(shí)息影——如此的一系列“壯舉”令不少觀眾感嘆：“他愛電影是愛到了骨子里去了”。如全秀日所言：“《喜馬拉雅》更像是崔岷植與喜馬拉雅邂逅的一段靈魂之旅”，在去高原實(shí)地拍攝前，導(dǎo)演與他討論了劇本多次，關(guān)于劇本的主題，并不是宣揚(yáng)對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避和無作為，而是以一種出世的豁達(dá)態(tài)度去掙脫一些苦悶的困擾，以積極的態(tài)度面對(duì)自己身處的人生。崔岷植本人也表示，拍完本片后，覺得之前背著的“包袱”得到了很好的釋放：“在‘崔’的身上，我領(lǐng)悟到了一種新的表演方式，對(duì)演戲的自由有了新的落腳點(diǎn)”。不過回憶起拍攝的過程，崔岷植心有余悸的同時(shí)，也毫不掩飾那份驕傲的成就感：盡管事前對(duì)高原反應(yīng)做了各種準(zhǔn)備，對(duì)傳奇的喜馬拉雅也充滿了好奇和憧憬，到實(shí)地后才切實(shí)感受到那份無與倫比的壯觀“四面八方都是海拔近8000米的山峰，在凜冽的狂風(fēng)中拍攝的確心有害怕顫抖的時(shí)候，不過導(dǎo)演喊‘OK’后的那份喜悅，是從來沒有過的拍攝體驗(yàn)”，有趣的是，他還“投訴”全秀日是個(gè)“長(zhǎng)鏡頭狂”，為此沒讓他少吃苦頭，有幾次是崔岷植拍得快當(dāng)場(chǎng)凍成雪人了，導(dǎo)演還沒有喊停。

　　幾經(jīng)周折的“喜馬拉雅拍攝歷險(xiǎn)記”
　　影片的拍攝準(zhǔn)備花費(fèi)了一年的時(shí)間，為期兩個(gè)月的外景拍攝可以說是讓劇組上下經(jīng)歷了一場(chǎng)比電影本身更精彩的冒險(xiǎn)。租用直升機(jī)將攝影、照明等器材運(yùn)輸?shù)胶０?000米的山上，當(dāng)?shù)貐f(xié)助拍攝的原住民有40多人，為了探測(cè)地形，后者用馬作交通工具提前一個(gè)星期到現(xiàn)場(chǎng)。由于風(fēng)的強(qiáng)度極大，35公斤重的攝像機(jī)被吹晃氏平常事，甚至有工作人員差點(diǎn)被吹跑。在海波4500米地方拍攝時(shí)帶了很多氧氣瓶，好不容易山上的戲份拍攝完畢，下山的時(shí)候又遭遇暴雪天氣。連全秀日也感嘆：“以前只知道喜馬拉雅是個(gè)有著美好景色的‘世外桃源’，去到才真正體驗(yàn)到大自然的神秘與可畏”。
·片中演員除崔岷植外都是拍攝地尼泊爾的民眾。

幕后制作
　　本片的投資不超過10億韓元，屬于地道的小成本之作。因?yàn)榇笈拼掎褐驳膮⑴c，而聚集了眾多人的目光。全秀日是韓國(guó)電影界風(fēng)格獨(dú)樹一幟的獨(dú)立片導(dǎo)演，之前的《停在空中的鳥》、《自殺的權(quán)利》和《黑土的少女》等片先后在威尼斯、戛納電影節(jié)上獲得不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。《喜馬拉雅，風(fēng)駐足的地方》與其的第一部作品《我心中哭泣的風(fēng)》片名有呼應(yīng)關(guān)系。全秀日在采訪時(shí)透露自己對(duì)風(fēng)的特殊情結(jié)，認(rèn)為活在現(xiàn)代社會(huì)的人們能讓風(fēng)來吹散這些浮躁和郁結(jié)。
　　拍攝此片的靈感源于全秀日去喜馬拉雅旅行的經(jīng)歷，在當(dāng)?shù)芈牭搅岁P(guān)于風(fēng)的奇妙傳說：“喜馬拉雅”在藏語里有冰雪之鄉(xiāng)、雪的歸所（安寧之處）的意思，這里也是風(fēng)停留駐足的地方，“希望人們經(jīng)過風(fēng)的洗練后，能擺脫某種欲望的纏繞，找到新的路向”。全秀日對(duì)喜馬拉雅情有獨(dú)鐘，表示將來自己退休后能長(zhǎng)居于此，過一個(gè)美麗而安靜的晚年。
　　影片參加了2008年第13屆韓國(guó)釜山國(guó)際電影節(jié)的“韓國(guó)電影的今天”單元的展映，當(dāng)時(shí)崔岷植在現(xiàn)場(chǎng)亮相即獲得了近三百名觀眾的掌聲，他表示參演本片如同汽車回到了原點(diǎn)一樣重新出發(fā)，令此前擔(dān)心他會(huì)在忠武路上瀟灑地?fù)P長(zhǎng)而去的影迷中大松一口氣。在節(jié)奏舒緩的鏡頭中，崔岷植飾演的主人公無論是在喧嘩的首爾，還是在人煙稀落的尼泊爾村莊，表情下始終溢出一種孤獨(dú)和疏離的感覺。喜馬拉雅神秘和壯麗的風(fēng)貌反而加深了這位局外人的荒涼和落寞，村莊人們瞬間的溫暖也許只能停留在風(fēng)駐足的地方：喜馬拉雅。崔岷植也將自己經(jīng)歷過轟烈的“電影苦難”后的平常心演技融入到本片的表演中，深沉而復(fù)雜的眼神向觀眾呈現(xiàn)一個(gè)以特別的世界觀來凝望的境地。
　　縱使全秀日一再?gòu)?qiáng)調(diào)《喜馬拉雅》的情緒并不悲觀，以風(fēng)聲和沉默為主調(diào)的本片仍舊讓鏡頭外的人體味到了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。大多數(shù)晃動(dòng)的鏡頭，也證明了劇組在當(dāng)?shù)嘏臄z環(huán)境的嚴(yán)酷。片里有一幕崔岷植與孩子的對(duì)話，崔問孩子：風(fēng)從哪里來，孩子回答風(fēng)：風(fēng)是我們的“業(yè)”（Karma），風(fēng)是靈魂的流動(dòng)。