那是1961年的春天，東德。

二十三歲的Siggi是劇場道具組的一個毫不起眼的美工。這位未來的畫家正盤腿坐在公園的草地上，背對著華麗宏偉的舊宮殿，對著一付被人摧殘過的燒雞骨架專心致志地寫生，試圖捕捉在藏于骷髏之中的事物本質。他此時還不知道他即將對一股以無可阻擋的氣勢將他的人生改變得面目全非的力量。他只是煩惱自己為什么不能超越熟稔精湛的技法從而畫出真正的杰作，順便琢磨到底有沒有機會讓劇院推薦他大學進修舞臺設計。

就在這一天，他路過一個的“非法”露天舞會。年輕的男女們正在公園的草地上翩翩起舞。他一眼就看到了雙手環(huán)抱在胸前在臺階上看著人們跳舞的Luise。Luise身材高挑，有美麗的金發(fā)和深刻的五官。在年輕靚麗的外表下隱藏的是強悍的個性。當便衣警察們從卡車上跳下來，拿著警棍毆打這班“行為失檢”的青年時，她毫不猶豫，拿著剛從自己腳上脫下來的白色高跟鞋沖下臺階敲打警察的頭，邊喊著：“你不能像像對待畜牲一樣地打我們！”她被警察一棍打在左邊眼角上，鮮血直淌。Saggi沖了上去，抱著受傷的Loise，和其他的人一起逃走。半路上，一個身材健碩、頭發(fā)稍長的青年一把接過Loise，將她背起來。在一片兵荒馬亂中，Loise轉頭對Saggi大聲喊：“這是我的男人，Wolle。”

Saggi就這樣認識了詩人Loise和她的丈夫Wolle。他像飛蛾一樣，被名叫Luise的火焰所吸引，無法自制。這火焰帶領他認識了一個與他之前所經(jīng)歷的人生全然不同的世界——The Red Cockatoo（紅鸚鵡）。在這個酒吧里面，樂隊演奏的是墮落的美國音樂，人們衣冠楚楚、高談闊論，年輕人自由自在地飲酒作樂。這個世界遠離日光下的東德，仿佛是鐵幕下的最后一片糜爛樂園。Saggi更發(fā)現(xiàn)Wolle擁有Loise的愛情卻毫無節(jié)操地與別的女人調情做愛。而他自己也步向前所未遇的迷途。

所謂正確的道路是什么呢？什么是符合社會主義理想的充實人生？什么是基本道德的責任？什么是忠誠？……種種疑問不斷跳入我的腦海，銀幕上舊日的東德散發(fā)著冷冷的光芒。

電影的結尾，柏林墻豎起來了，Saggi再也沒有見過Loise。那個美麗的身影成了記憶中被永遠定格的一剎那。我們不必追問留在東德的這些年輕人都遭遇了什么？來到西德開始向畫家的目標前進的Saggi又如何？背棄朋友來到的新世界的叛徒又如何？那些秘密警察是否會懺悔自己的暴行？在柏林墻倒塌之后，分隔三十多年的戀人是否會彼此尋找、重遇？

從結構的完整性來說，這部電影是很有缺陷的，因為許多角色和情節(jié)都沒有被照應，成了突兀的無從結束的陳述。但這一點，又符合了作為個體的觀察角度。因為除了全能的神，沒有人都夠看到所有人的遭遇。個人的敘述注定是不完美的，偽善的，以“我”為中心，有所選擇的。

與同年推出的，同為描寫東德時期生活的作品《竊聽風暴》有所不同，后者從本質來說是一個浪漫主義色彩濃重的杜撰故事。它所關注的三位主角都是通過精挑細選、不真實的藝術角色，且都在最后獲得了道德的升華。而《紅鸚鵡》中的三個主角卻帶有各自的道德缺陷，甚至因為命運的撥弄而根本無從彌補。觀眾愛上《竊聽風暴》的主角是一件很正常的事情，但我不以為會有觀眾愛上《紅鸚鵡》中的任何一個人。

可是導演的本意不是要向觀眾推銷不甘寂寞的小畫工Saggi，會寫詩的工廠女工Loise，或者毫無節(jié)操的足球員Wolle。這個作品更像是一個不太負責任的敘述者，用一種不怎么令人振奮的語氣，有時甚至還帶了挖苦和戲謔的味道，在重溫那一段因為時間的距離和最后的不完美結局而終于顯得溫情脈脈的故事。

與翻云覆雨、波瀾壯闊的偉人傳記相比，透過小人物的生活看歷史會帶著一股子濃郁的“人”的味道。渺小的個人在歷史的洪流中宛如塵埃——這一點總令我著迷。

這篇影評有劇透