《左邊床,右邊床》是一部喜劇、愛情和歌舞元素融合的電影。故事講述了情侶杰維爾和索妮婭之間的復雜關系。杰維爾與好友佩德羅的女友寶拉發(fā)生了關系，并常常與她約會。寶拉向佩德羅提出了分手，并請求杰維爾幫助她找出與她有染的男人。索妮婭察覺到男友的出軌，與佩德羅發(fā)生了一夜情。杰維爾開始懷疑索妮婭和她的同性戀閨蜜露茜婭之間是否有曖昧關系。隨著故事的發(fā)展，這些年輕人之間的關系變得越來越復雜?！蹲筮叴?右邊床》榮獲了多個獎項，以其引人入勝的劇情和精彩的表演受到觀眾的喜愛。這部電影巧妙地融合了喜劇、愛情和歌舞元素，為觀眾帶來了一場愉快的視覺盛宴。

     電影中的粉飾是將兼容現(xiàn)實的秘密與傷疤整形成藝術作品的美化行為，若手術成功，就會呈現(xiàn)出一副賞心悅目的新貌。原生內(nèi)核的棱角、創(chuàng)口與歧義自然被簇擁進無可厚非的客觀世界，寬容以待，在觀者興致盎然的主觀感受中，留存的便是美好的光影之旅了。

   在觀看西班牙電影《左邊床，右邊床》之前，我肯定，在包容拉拉、男同、多角戀、朋友妻亦可妻等等邊緣情愛話題的影片里，我絕不會有足夠豐富的想象力來勾勒出此劇般俏皮、干凈、幽默的影像風格。能營造洶涌澎湃之勢的主體，如此溫婉做派，把滿目瘡痍的危險化為烏有，就是導演把握“粉飾”力度與技巧的勝利。

   可以說，整部劇是個裝飾華麗誘人的籠子，里面住著溫吞模樣的兇猛老虎。在一切取悅看客的美好表演過后，籠門將看客鎖住。例如一直存在于你記憶中的，動感優(yōu)美的歌舞，利用語言、肢體處處精心策劃的幽默效果，西班牙熱情開放的城市色彩，俊男靚女們傳統(tǒng)又無忌的婚愛觀等等，這一切就是影片表現(xiàn)出的貌似大于主體的形式。然而，最后那一對對重新組合的，或舊或新的伴侶，及導演鎖上籠門的一句話，“每個人都是雙性的！”徹底搶光，擋住了電影過程中的絢爛繁華，做了決定性的主角，The End，結束了，你的大腦亦被溫柔地入侵了。

    小說家三浦綾子說，“社會越復雜，人的人格和價值越被忽視，人的活動范圍也越來越小?！彼谋硎鰧β務呖捎懈鞣N不同的理解。我則從另一層面感受到了“復雜”“忽視”“束縛”三合一擰成的“欲望”繩索。人既然要依傍心欲存活，就一定有勇往直前的執(zhí)念，也就是所謂追求“自我”“自由”“自然”而吶喊打破桎梏腐朽狹隘的戰(zhàn)斗，在各種人群，各種團體中。如是，就可粗覷“情感模式”百花齊放的社會推動力了。越遏制越充滿斗志！

    其實，這不是西班牙獨有的風景。本片的某一片段中編導借計程車司機角色引述的恐懼——“國際化，各種混亂關系…都會下地獄去的…西班牙完了”，真也好，假也罷，不過是憑其置身其中袒露的某一心聲。還想要引用加藤嘉一在‘鏘鏘三人行’中對日本民族某一特征的簡述，進一步拉進人性間距離。日本的‘菊與刀’文化促成兩極矛盾性格，‘自己開放又封閉，自己外向又內(nèi)向，’這幾句恰好也在西班牙電影《左邊床，右邊床》刻畫人物性格及民族特征時，淋漓盡致地體現(xiàn)了。這樣說來，就人性對情感的渴求與抗拒，個別群體變換花樣的游戲法，相當國際化。

    當然，看完電影還會有另一深刻的體會，便是在探討情感錯位糾結的過程中，集中表現(xiàn)的“背叛”。單從拍片的角度考慮，若不是節(jié)約費用，節(jié)約人力（玩笑），群戲中各位無需塑造多次“試戀”的角色，這樣的故事放置現(xiàn)實，就是毫不新鮮的失戀，再戀故事。因為共享了彼此，都在一個圈子里折騰，你帶她兩天，我接著再帶她兩天，回頭合著帶，或者甩了她，你我再譜一段插曲，不分男女，隨情而動，為所欲為。并借助人性的自私嫉妒因子，在各種曲目中編制了不同的戲劇沖突。整部劇就在倫理與情感背叛上做大了文章，有了觀賞的藝術價值。

    若不考慮太多，總的說來，這就是一部提倡完全自由戀愛的歌舞劇情片。拆散兩對正欲步入婚姻殿堂的情侶，以準新娘與閨蜜的同性愛為呼吁尋求真愛的口號，演繹的一出正大光明的找伴兒大派對。但不管電影多么輕松，結局多么毫無原則、人性化，我始終會懷疑那樣的結合到底有多牢固，有多幸福?或許愛得轟轟烈烈，散得也會風馳電掣，求的不過是曇花一現(xiàn)的經(jīng)歷?？墒冀K是懷疑，不是真相，也不是真理。

    不談主題思想，電影的幽默值得肯定。獅子頭男青年拿玫瑰花向女朋友求婚，女人逃，男人追，兩人前后撞到床墊上，那彈力看著很給力，而這樣搞笑的肢體與語言，應該是在他們精湛的演技中發(fā)光發(fā)亮了。片頭就鋒芒畢露，除了富有感染力的歌舞，Pub里的特寫，偷看別人分手，與女人眉目對戲，表現(xiàn)不俗。另外三個，也就是計程車司機那組，不僅關系糊涂搞笑，連服飾做派都追求一種“克隆”的幽默效果，是非?？季康?。也說明當年它獲得西班牙電影節(jié)劇本、音效、導演等獎項，所具備的實力。

    想來，很多電影在自身故事情境的框框之外，還可以選擇這么拍。取悅觀眾沒有錯，只要做出了嚴肅認真的做事態(tài)度。顯然我個人是不喜歡劇中隨意泛濫的情事，但比較欣賞整部劇錯綜復雜的敘事結構與細膩觀察力下表現(xiàn)的現(xiàn)實。雖然對導演最真實的意圖保留看法，但又不得不佩服他用影像辯論的方式，直率并快樂的，溫和并固執(zhí)的。

這篇影評有劇透