去年的法語電影薈萃影展看了一部盧森堡的《我的媽媽在美洲，她見過水牛比爾》。這部好過國內(nèi)99.99％的動(dòng)畫片讓我對法語電影展映充滿了好感。

法語電影薈萃從去年開始不僅選取法國電影，還融合了多個(gè)法語地區(qū)的文化，今年的第一部電影是比利時(shí)的《所有的貓都是灰色的》。用比利時(shí)總領(lǐng)館大使先生的話說，這部電影在比利時(shí)也沒放過，但參加了不少國際的電影節(jié)，是一位比利時(shí)女導(dǎo)演的處女作。

這是一部16歲的女孩對自己私生女身份進(jìn)行反抗的電影。

還記得你的16歲嗎？總是嫌自己腿粗臉大，看別人也總是發(fā)現(xiàn)他們的缺點(diǎn)和丑陋之處，對人類的定位從＂萬物之靈長，宇宙之精華＂變成＂所有人都是陋質(zhì)＂的中二病患者。

16歲的暑假，女孩決定去找自己的親生爸爸。她想鬧明白，為什么媽媽對自己戴個(gè)假發(fā)，穿個(gè)大人的裙子恨不能扒了她的皮一樣。

當(dāng)危險(xiǎn)的年紀(jì)遇上了無所事事的暑假，往往一個(gè)假期的結(jié)束，意味著墮胎小高峰和手術(shù)臺上的眼淚。

顯然對于這樣的結(jié)果，母親很清楚，但是忙碌的她是無能為力的，她眼看著這個(gè)越來越有自我意識的女兒變成一個(gè)危險(xiǎn)的站在懸崖邊上的少女。就像當(dāng)年的自己。

如何安全地度過危險(xiǎn)的少女叛逆期是這部電影探討的重點(diǎn)。而導(dǎo)演給出的解決方案是聰明而俏皮的。

少女和她的閨蜜混跡在成人世界的邊緣，她們在極限運(yùn)動(dòng)場摳仔，占用服裝店的試衣間，鉆進(jìn)汽車售賣場的豪車，這些都是幌子，她們一直在討論著尋父的重大計(jì)劃。

而這一切都被一個(gè)男人看在眼里，這個(gè)男人從少女一出生就認(rèn)定她是他的女兒。他有一個(gè)特殊的職業(yè)身份——私人偵探。這個(gè)身份至為關(guān)鍵，事實(shí)上，正因?yàn)檫@個(gè)特殊的身份引導(dǎo)出了所有的故事。

私人偵探大叔及時(shí)地找回了在夜店鬼混，將自己丟在危險(xiǎn)的漩渦里的小蘿莉。她也最終明白了自己的來處，她是母親當(dāng)年失魂落魄，宿醉未醒，與一群陌生人群P懷上的孩子。好險(xiǎn)，她差一點(diǎn)重蹈媽媽的覆轍。

故事聽起來是不是有點(diǎn)不新鮮？范冰冰的《一夜驚喜》？有木有？《一夜驚喜》將真實(shí)生活的混亂梳理成了一部“性感喜劇”，完全回避了問題的本質(zhì)。《所有的貓都是灰色的》沒有任何粉飾和矯情，直面問題所在，但勝在敘事的角度和講故事的方法，例如兩個(gè)女孩子故意顛倒調(diào)查對象，偵探大叔故意指鹿為馬之類的情節(jié)設(shè)置，為電影創(chuàng)造出一種基于生活的真實(shí)的輕喜劇感。

歐洲電影一直非常注重寫實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義題材，法語電影也不是浪漫藝術(shù)電影的代名詞，去年獲得上海電影節(jié)金爵獎(jiǎng)的《守夜》就是法國和比利時(shí)聯(lián)合攝制的。這部反映歐洲當(dāng)下經(jīng)濟(jì)不景環(huán)境下底層人們生活困境的電影讓人們看到了源自《偷自行車的人》的現(xiàn)實(shí)主義的基因和力量。

這篇影評有劇透