我無法確實(shí)明白迷睡具體的意思，我搜查資料，有各式各樣的迷睡的概念。比方中國(guó)人的迷睡可能有迷糊睡著其實(shí)還醒著的。俄羅斯最新心里學(xué)家的研究的迷睡概念就是恍惚著的樣子。村上春樹小說《天黑以后》里的淺井艾麗的幾個(gè)月不時(shí)的睡是不是也是種迷睡呢。而我個(gè)人相對(duì)于對(duì)迷睡的概念似乎是：一直處于某種瞌睡與恍惚的狀態(tài)且不知道應(yīng)該去做什么才好，當(dāng)然更多的感受是在迷睡的狀態(tài)里不去面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

《迷睡》是部有法國(guó)意大利俄羅斯葡萄牙共同制作的電影。我想這很致命，吸引我去觀看這部?jī)蓚€(gè)鐘頭多點(diǎn)的電影。看完之后，很是無語。幾乎是空白的狀態(tài)。先是想這是部什么電影？文藝片不是，紀(jì)錄片不是，情節(jié)片不是，色情片也不是。那這是部什么樣的電影？我還真不明白。

但倘若我們打個(gè)最簡(jiǎn)單的錯(cuò)位比方，把電影的主人公索尼婭放到中國(guó)來看，就似乎是一件輕而易舉就能理解的事情了。比方這個(gè)女子在中國(guó)因?yàn)榉N種自身和外界的原因被賣和轉(zhuǎn)賣從中國(guó)到越南到泰國(guó)到印度這樣子，顯然，這件事就一目了然了。這個(gè)女子在被轉(zhuǎn)賣的過程中被逼迫成為妓女或者別的什么，就是這樣的一個(gè)故事情節(jié)。

一個(gè)20歲左右的女子在很年輕的時(shí)候不知道和誰或者是知道誰卻被拋棄的男人生了個(gè)孩子。她在彼得堡生活。她壓抑不甘心，她甚至想殺了自己的孩子。她不承認(rèn)自己是俄羅斯人，她不顧及一切的離開了自己的家和親人。踏上了出國(guó)之旅。而這一出走生活竟然是如此的不堪和背道而馳。她從俄羅斯經(jīng)過德國(guó)意大利最后在葡萄牙停留，這個(gè)過程的營(yíng)運(yùn)她承受的是她自己都不知道的巨大的人性人生的墮落。

電影翻譯成迷睡意思大概有在整個(gè)索尼婭被販運(yùn)的過程中，全部是恍惚和不可思議的。她在那樣的歐洲環(huán)境里唯一能選擇的不是逃跑是認(rèn)命。

這是一個(gè)關(guān)于被轉(zhuǎn)賣的女子成為妓女且不知道以后的故事。到最后，索尼婭一個(gè)人倒在床上，鏡頭拉遠(yuǎn)，似乎只看到臉蛋上兩個(gè)空洞的眼睛了。她的眼神已經(jīng)接近死亡她的肉體卻還在運(yùn)行。

整個(gè)電影畫面靜默有時(shí)甚至長(zhǎng)達(dá)二三分鐘，使用平移拉長(zhǎng)等手法。每個(gè)鏡頭切換的時(shí)間都很長(zhǎng)，仿佛時(shí)間停止了流轉(zhuǎn)，所有的一切都不再延續(xù)。這個(gè)估計(jì)也是導(dǎo)演所要求達(dá)到的效果。我在看的時(shí)候總以為是鏈接不好出了問題，后來才發(fā)現(xiàn)時(shí)間在一秒一秒的跳動(dòng)過去。

背景音樂極其少，在觀看電影的時(shí)候能聽到人物所發(fā)出的一切細(xì)微聲音，包括水滴聲喘息聲樹葉落地的聲音......對(duì)白也極其少。有類似孩子旁白的對(duì)白倒是很有一點(diǎn)宿命或者引導(dǎo)電影人物命運(yùn)的感覺。

總之看了不后悔，不看也無所謂的電影。

這篇影評(píng)有劇透