舞千年的觀眾們，大家好。我是李巖，節(jié)目中的《關公》由我執(zhí)導。

最初拿到《關公》這支作品的時候，其實是有些憂慮的，畢竟關公這個IP太大了，大到了家喻戶曉，大到了老幼皆知，如果一如常規(guī)的去演繹關公，難免被人詬病。但是“關公戰(zhàn)”這個舞段給了我信心，孔導對舞蹈的編排，突出了敗走麥城時，關公的不甘、慘烈與悲壯，這不同于關公以往忠義仁勇的形象，變得更接地氣，也更能引起共情。而“念起桃園”舞段，是歡樂的，是喜悅的，那里是才是關公故事開始的地方，這種歡樂，更能反襯放大出關公無力回天時的無奈和悲愴，回憶中的桃園舞畢，人去刀留！所以在腳本創(chuàng)作之初，我將這支作品的氣質，定為走心、突出情感、營造氛圍感，放大感染力。

第一版的故事其實是較為復雜的，我設計為全藍幕拍攝，CG營造出一個脫離真實世界的環(huán)境，大雪紛飛、懸崖絕壁，一支劃破長空的利箭引出整個環(huán)境和故事，節(jié)奏和質感借鑒了《斯巴達三百勇士》。轉場到獨舞部分采用比目前方案更為詩意的時間凝固效果。轉場到三人舞部分，將廝殺時噴濺的鮮血，變?yōu)樘一?，暈染出整個環(huán)境后，三人舞在一個想象空間里展開。

之后由于條件所限，我將故事改在了實景，并由于實景的檔期問題，兩次因為更換場景而停拍，好在臨危沒亂，趕緊請美術部門做了一個門，用大門過渡了兩個相差很大的場景。也由于灑水降雨的受限，所以臨時設計了烏云翻滾，水滴滴落在地上和刀上，關公雨中怒而睜眼等張力畫面。遇到問題，解決問題，我認為這是導演必須具備的能力。

“關公戰(zhàn)”原舞劇里的音樂，節(jié)奏感較強，適合舞劇，但我覺得和我所拍攝的劇情部分的氛圍，連接起來會有些反差過大，有幸得到張渠老師的鼎力相助，在劇本創(chuàng)作階段我們就開始溝通，溝通過程非常順暢，我將劇情部分的情緒講給他聽，再給他聽了幾條我想要的音樂氣氛參考，兩天時間，張渠老師就給我聽了原創(chuàng)音樂小樣，那完全就是我想要的感覺，音樂，給關公獨舞的加分很大，再次由衷的感謝張渠老師！混音配音團隊也幫了大忙，《關公》真的是電影級混音，十分感謝混音師在任務量巨大的情況下，為我騰出時間，一個鏡頭一個畫面的加入我想要的效果。再次提醒觀眾朋友們，請佩戴耳機或者用音響觀看，很多有感染力的聲音，在電視或者手機喇叭里，是完全聽不到的，這樣會少了很多的代入感和沉浸感。

舞千年之所以是劇情舞蹈節(jié)目，就是為了用故事，自然的引出舞蹈，使觀眾能更容易理解和看懂舞蹈，使還未曾用兩個小時的時間來感受舞劇的美好的觀眾，能夠想要去認真欣賞到舞蹈的美好。所以我覺得故事簡單易懂是前提，這也是創(chuàng)作《火》和《俠骨傘影》時的原則：簡單的故事，足夠的氛圍感和感染力，順暢自然的過渡到舞蹈。所以片中由劇情與舞蹈之間的銜接，是非常重要的環(huán)節(jié)，轉的生硬，就會脫離這個項目的初衷。我對關公兩支舞蹈的理解，是分為寧死不降，與彌留之際的回憶兩部分，那么在第一支獨舞之前，我將劇情設計為關刀脫手，眾敵襲來，關刀脫手事關重大，那分明寓意著關公已體力不支，力不能敵了，所以此時我設計了時間凝固的鏡頭，關公看著脫手飛向天空的關刀，看著被擊飛的敵人與源源不斷前來的敵人，不甘、憤懣的情緒紛至沓來，由此引出“關公戰(zhàn)”獨舞，這支獨舞其實本身敘事足夠強，表現(xiàn)出了關公的英雄遲暮、誓死不降與不斷受傷的過程，那么我將舞蹈最后一跪，順其自然的接到了劇情里被敵軍壓至跪地。此處的“跪”，我也將原舞劇的雙膝跪地改為了單膝，我心里的關公，除了對天，對地，對父母，對兄弟，對親人之外，是不能雙膝跪地的。

轉場桃園結義舞蹈之前，我設計了一些超高速鏡頭來表現(xiàn)關公的受傷，盡量將情緒推至極點，在敵人從關公背后砍下致命一刀的那一刻起，其實關公已處于彌留之際，他回憶起桃園結義的兄弟，他想，如果兄弟在，張飛的丈八蛇矛一定能擋下那一刀，隨著想象中張飛的一聲“云長”，他的意識里只剩下回憶，而回憶正是桃園結義那一刻，三人舞開始！拍攝時其實我還有過擔憂，擔心觀眾會看不懂這個片段，但是在嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)，當我看到丈八蛇矛擋下那一刀的時候，滿屏的彈幕都是“丈八蛇矛”，我想我是多慮了。我還看到彈幕里有說到桃園部分的”色彩很濃郁””紅配綠美呆了”。。。桃園和之前的部分在調色方面反差很大，這正是我想要的效果，我將桃園的色彩盡量調的偏夢幻感，不真實感，畢竟這是關公彌留之際對于最美好時刻的想象。紅配綠，有時候也不是那么難看，對嗎？還看到彈幕里對于時間靜止和回望轉桃園的特效備受好評，這要倚賴CG團隊的鼎力支持，我毫不抵觸CG，甚至喜歡CG，但我覺得CG一定要用對地方，要符合氣氛，要能幫助到故事，要恰如其分合時宜，而不能為了炫技。

特別想猛夸服化組一波兒，負責服化的是蘇志勇老師，準備充分，細節(jié)到位。尤其在拍攝過程中，最初我考慮到節(jié)目還是歸屬于綜藝，所以武戲動作方面，盡量還是不要太實太慘烈，尤其是血，不出現(xiàn)為好?？墒桥闹闹?，我否定了自己的想法，這是一代武圣的落幕之戰(zhàn)，盡管我們條件所限，無法最大化史詩感，可是假模假樣的打斗和不見血的戰(zhàn)役，我首先自己就不相信，當我說需要給關公臉上做上斑駁的鮮血和血絲時，服化組早有準備，換妝就在片刻間?；镁S數(shù)碼在后期創(chuàng)作時，工作非常繁重，但仍然擠出人力精力，為關公一幀幀的修威亞繩和加打斗時賤出的鮮血。我將敵人的血做的有些偏黑色，關公的血偏紅色，也算是一些小細節(jié)吧。

武術指導劉旭老師的鼎力相助不能不提，刀刀到肉，真摔真打，動作設計的也高級，他的武行團隊是一等一的高效和配合，我們討論完一個方案，整個團隊迅速執(zhí)行，如同信手拈來。

透露一個彩蛋，三人舞之前，跳起來砍向關公致命一刀的演員，是我的副導，他一直想演一個角色，我說就給你一個重要角色吧，這個鏡頭是在暴雨里拍的，拍完他就來不及換裝，渾身上下里里外外濕漉漉的繼續(xù)工作，真的很棒！

看到作品上線后，彈幕里一水的好評，特別的感慨，感慨一路以來的辛苦和付出，更感慨我的團隊不論遇到什么樣的困難，不離不棄，堅定的站在我身邊。我的攝影師吳劍，有化腐朽為神奇的本領，我的副導彥池和關慧，其實他倆一個是綜藝導演，一個是舞蹈編舞，可是他們?yōu)榱俗髌?，在做著副導的工作，調度演員和群演，與各組及時溝通傳達指令，將事先做好的舞蹈分鏡永遠帶在身邊，生怕漏拍了哪怕一個分解動作，感謝有你們！

最后想感謝一下舞蹈演員佳樂。演員和導演，是相互成就的，沒有他的全力付出，就沒有這個作品，最為辛苦的，就是那場雨中獨舞，最初想用舞臺上的假刀，可是跳第一遍的時候就在一個拍地的動作時拍斷了，我提議用真刀，佳樂覺得真刀太沉了，舞蹈動作有可能會做不到位，可是我認為舞蹈更重要的是情緒和情感的傳達，舉起來都費勁的刀，卻還要揮舞，這不就是《關公戰(zhàn)》想要表達出的寧死不降的精神嘛。佳樂二話不說拿起了真刀，在雨中，他濕透的衣服變得非常沉重，靴子里灌滿了水，我根本想象不到還要手持真刀該如何跳舞，可他做到了，舞蹈里表現(xiàn)出的掙扎感，抗爭感，無力感，疲憊感，都是真的！

最后，希望朋友們多多支持舞千年和我們自己的舞文化！