放大是一部充滿(mǎn)懸疑和驚悚元素的電影，它引發(fā)了觀(guān)眾對(duì)真相和幻想之間界限的思考。故事圍繞攝影師托馬斯展開(kāi)，他的一組照片引起了觀(guān)眾的注意。其中一張照片中的女子簡(jiǎn)竟然不惜一切代價(jià)要回她的底片，這讓托馬斯感到非常疑惑。他相信這張照片可能拍下了某些不可告人的秘密。果然，當(dāng)他放大照片后，發(fā)現(xiàn)了一具尸體和一個(gè)拿著槍的人。這個(gè)發(fā)現(xiàn)引發(fā)了托馬斯對(duì)一樁謀殺案的思考。他前往公園找到了尸體，但卻沒(méi)有人相信他的推測(cè)，他的朋友們也不愿意和他一起調(diào)查。然而，第二天當(dāng)他再次來(lái)到公園時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)尸體已經(jīng)消失無(wú)蹤。取而代之的是一群人在進(jìn)行著一場(chǎng)虛擬的網(wǎng)球賽，打著并不存在的網(wǎng)球。這個(gè)情節(jié)讓觀(guān)眾對(duì)真相和幻想之間的界限產(chǎn)生了深思。影片通過(guò)攝影師的故事，引發(fā)了一系列哲學(xué)和心理學(xué)的問(wèn)題。它讓我們思考感官對(duì)我們認(rèn)識(shí)世界的作用，以及我們?nèi)绾螀^(qū)分真實(shí)和虛構(gòu)。放大以其引人入勝的劇情和懸疑的元素，成功地吸引了觀(guān)眾的注意力，并在影片中提出了一系列令人深思的問(wèn)題。

很難用幾句話(huà)對(duì)《放大》進(jìn)行放大：不管是開(kāi)頭那些令人迷惑的狂奔的青年，還是鏡子里被抽象化了的模特兒，以及城市的影像和公園里的謀殺。

    安東尼奧尼的作品一向表現(xiàn)人與人之間不可溝通的主題，而《放大》則對(duì)世界的不真實(shí)性進(jìn)行了深入的刻畫(huà)。

 

       影片用荒誕化的手法對(duì)世界進(jìn)行了放大。一群打扮成小丑的學(xué)生在倫敦街頭狂奔，在他們身后，出現(xiàn)了攝影師托馬斯。

托馬斯是個(gè)職業(yè)攝影師，似乎他相信通過(guò)自己的照相機(jī)能夠接近世界的真實(shí)層面，然而卻越來(lái)越令人迷惑。一天，他無(wú)意中偷拍了在公園的一對(duì)情侶，被發(fā)現(xiàn)后，照片上的女子卻近乎瘋狂地要搶回底片。貌似美麗的照片經(jīng)過(guò)托馬斯的一次次放大，竟然出現(xiàn)了一樁謀殺案?，F(xiàn)實(shí)和荒誕開(kāi)始倒置，世界的真相經(jīng)不起思考，丑的，惡得，一下子從里面浮現(xiàn)出來(lái)。

他在公園的草地上證實(shí)了自己的猜測(cè)，而當(dāng)他回去時(shí)，住所已經(jīng)被翻得一塌糊涂。

當(dāng)他第二天再回到公園時(shí)，尸體已經(jīng)不翼而飛了。只有影片開(kāi)頭的那群嬉皮士，他們打著并不存在的網(wǎng)球賽，像是一場(chǎng)虛空中的舞蹈。一個(gè)他們想象中的球落在托馬斯的面前，他不再追求真實(shí)的界限，也投入到其中去，撿拾一個(gè)并不存在的球。

 

放大（一）

 

       影片里有大量雜亂無(wú)章的鏡頭，似乎是讓觀(guān)眾懷疑自己的迷惑，這些荒誕化的東西卻是對(duì)真實(shí)的真正寫(xiě)實(shí)，在哈哈鏡中人們才知道世界的本質(zhì)?；蛟S擺在我們面前的是整個(gè)破碎迷離的時(shí)代，歷史已經(jīng)到了這樣一個(gè)時(shí)候：搖滾樂(lè)，毒品，性，時(shí)尚，丑惡，形形色色的物質(zhì)漸漸麻木著雙眼，人們?cè)诩堊斫鹈缘纳钪凶砩鷫?mèng)死。60年代的許多側(cè)面都在影片中有所表現(xiàn)，迷茫，慰藉的喪失，以及身為人的無(wú)力感。

 

放大（二）

 

    安東尼奧尼不是哲學(xué)家，但是他想通過(guò)托馬斯傳達(dá)一種對(duì)世界真實(shí)性的質(zhì)疑。我們所自信的東西是不是經(jīng)得起推敲呢，當(dāng)情侶的約會(huì)變成謀殺，當(dāng)剛剛被人群哄搶的吉他轉(zhuǎn)眼經(jīng)無(wú)人問(wèn)津，當(dāng)托馬斯去撿拾并不存在的網(wǎng)球時(shí)，你是否感到了自己世界觀(guān)的崩潰。安東尼奧尼給了我們一種徹底的不可知論，真實(shí)放大了就能陷入絕望，甚至是來(lái)自?xún)?nèi)心深處的疼痛。

 

放大（三）

     人們自己的意識(shí)并不是只聽(tīng)從自己的心靈，它很多程度上還是環(huán)境的折射和映像，體制的威脅無(wú)處不在。影片結(jié)尾時(shí)托馬斯在回去的路上看到一群青年在打網(wǎng)球，然而沒(méi)有拍子也沒(méi)有球，這本來(lái)是一目了然的。但是為什么他們能看見(jiàn)而你看不見(jiàn)呢，所以你不得不妥協(xié)，從而陷入群體的陷阱。托馬斯無(wú)聲的撿球動(dòng)作不知道是現(xiàn)實(shí)中多少人所干的多少事的一個(gè)小小的袖珍版。真是“假作真時(shí)真亦假，無(wú)為有處有為無(wú)”。

 

導(dǎo)演的幾句話(huà)：

“精確地拍攝和放大我周?chē)氖挛锏谋砻妫蚁肟吹剿鼈兊恼嫦??！?br>
“如果我們更加深入，可能會(huì)觸及事物的真相，我們?nèi)庋劭床坏降臇|西便會(huì)出現(xiàn)。我老是不相信我所見(jiàn)的，因?yàn)槲依舷胂蟊澈髸?huì)有些什么?！?br>
“有某個(gè)時(shí)刻，我們掌握了真實(shí)，但真實(shí)稍縱即逝。這就是《放大》部分的含義。

       

關(guān)于《放大》：

    這部影片是米切朗基羅·安東尼奧尼（Michelangelo Antonioni） 唯一的一部獲得商業(yè)成功的作品，獲得1966年美國(guó)影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（National Society of Film Critics）最佳影片和最佳導(dǎo)演，像他以往的電影一樣，《放大》進(jìn)一步勾勒了當(dāng)代西方精神信仰的危機(jī)。

       影片的配音也是一流的，爵士鍵盤(pán)手HERBIEHANCOCK迷離的音樂(lè)很好得烘托了電影氛圍。另外里面表演的那只搖滾樂(lè)隊(duì)也是比較有名的THEYARDBIRDS，尤其是那個(gè)砸吉他的JEFFBECK。

 

徐杰

2005.7.6

這篇影評(píng)有劇透