這部電影以真實(shí)事件為背景，通過講述婦女們?yōu)榱松鏅?quán)益所做出的努力，展現(xiàn)了她們的勇氣和堅(jiān)持。故事發(fā)生在日本富山縣海岸的一個(gè)漁村，男人們離家出海捕魚，而妻子們留守家中。由于大米價(jià)格飛漲，婦女們無法負(fù)擔(dān)得起養(yǎng)家糊口的費(fèi)用，于是她們聚集在一起，請(qǐng)求當(dāng)?shù)孛椎暌愿阋说膬r(jià)格出售大米，并試圖阻止商戶將大米用船運(yùn)走。然而，她們的努力都以失敗告終。這一事件被媒體報(bào)道后，引起了全國(guó)范圍內(nèi)的騷動(dòng)。最終，婦女們決定采取更進(jìn)一步的行動(dòng)。這部電影揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中婦女們面臨的困境和他們?yōu)榱松鏅?quán)益所做出的努力，讓我們思考社會(huì)中的不公平和對(duì)待婦女的態(tài)度。

這篇影評(píng)可能有劇透

還算有意思的一部歷史向電影。其實(shí)我并沒有想到這會(huì)是今年上影節(jié)自己看到的第一部電影，可能因?yàn)榉庞硶r(shí)間在周末，影院里的人也意外地多。從我個(gè)人的角度看，盡管部分情節(jié)、人物塑造略顯無聊，但依舊有一些有意思的地方值得細(xì)品。

池田雪

一位很奇妙的女性。不得不說是個(gè)美女，她的裝扮與漁村的底層女性格格不入，更接近于村子里的“上層人士”，然而作為一名老師，她教導(dǎo)卻是底層漁民的孩子。她像是將“上層”與“下層”連接起來的中間人：漁村女人接納雪老師，讓她參加獨(dú)屬于她們的集會(huì)；雪又顯然和縣城中的上層人士頗有交情，是她將貧窮的小美津引見給米店老板（大概），而當(dāng)米店老板表現(xiàn)出想要猥褻小美津的意圖時(shí)，雪老師的反應(yīng)是詫異的，可見在此之前，她至少在明面上沒有見過米店老板的真面目。

在我的印象里，電影并未詳細(xì)描寫雪老師的家庭狀況，但可想而知，雪老師的身份地位不會(huì)太低。在那個(gè)時(shí)代，作為一名獨(dú)身女性，在關(guān)鍵時(shí)刻有權(quán)利選擇自己的良知，也有權(quán)利堅(jiān)守自己的善良，已經(jīng)格外難得可貴了。

主編與記者

登場(chǎng)時(shí)的情節(jié)比較俗套：一心追求真相的記者被主編從大阪"下放"到富山這個(gè)小漁村，報(bào)道一場(chǎng)不算暴亂的暴亂。隨著了解的加深，記者被漁村女人的勇敢而打動(dòng)，試圖如實(shí)還原真相。然而，主編并不在意事實(shí)如何，只是一昧夸張事實(shí)制造爆點(diǎn)。

一般事情發(fā)展到這里，導(dǎo)演大多要煽動(dòng)觀眾情緒，引發(fā)對(duì)記者的同情。但有意思的是，至少在這次事件中，只有主編的做法才能切切實(shí)實(shí)幫助到漁村的女人。正是因?yàn)樗浯笃湓~的報(bào)道，將女人們被迫維護(hù)自己利益的行為寫成"暴亂"、"起義"，在報(bào)紙上占據(jù)了大量版面，才能引起他人的興趣，"我們男人也不能輸?。?quot;，于是各地紛紛揭竿而起，大米騷動(dòng)才能取得實(shí)際的成效。

根據(jù)正義記者的要求如實(shí)報(bào)道大概率無人問津，追求利益的主編才是真正的助推器，如何進(jìn)行新聞報(bào)道？報(bào)道的意義在哪里？這永遠(yuǎn)是一個(gè)值得探究的話題。

漁村女人

作為電影的主體，讓我高興的是，電影并未總是單調(diào)地塑造女人們正面的形象，清婆婆除外，她是那種典型的格外高尚的人物，在一開始我甚至以為她是要死的，用死來喚醒女人們抗?fàn)幍挠職?，然而最終是一個(gè)“合家歡”結(jié)局。面對(duì)難熬的缺米季節(jié)，幾乎每個(gè)女人都各有各的小心思，私藏米、接受僅對(duì)自己優(yōu)惠的米價(jià)，這都無可厚非，她們并非沒有良知，只是當(dāng)務(wù)之急是保全自己和自己的家庭，再之后兼顧與自己同病相憐的人。

在這樣的前提下，女人們最后做出的抗?fàn)幉棚@得勇敢、可貴，也能更凸顯出女性的“自我意識(shí)覺醒”。但這終究是一場(chǎng)失敗的覺醒，在影片的結(jié)尾，敘述者說：“這些女性可能并未意識(shí)到她們?yōu)榱松孀龀龅亩窢?zhēng)最終改變了時(shí)代?！保ù笠猓┤欢?，真的是女性搶奪大米的行為改變了這個(gè)時(shí)代么？

這大概只是一個(gè)美妙的巧合而已，是在男權(quán)社會(huì)中強(qiáng)行陳列出來的女權(quán)。報(bào)道這次事件的記者與主編是男性，看到報(bào)道響應(yīng)這場(chǎng)“起義”的是囔囔著“我們男人也不能輸啊！”的是男性。在女人領(lǐng)導(dǎo)的“大米騷動(dòng)”背后，是男性為主的工人罷工造成了事件的發(fā)展和結(jié)果。沒有漁村女人，飛漲的米價(jià)終有一天會(huì)使男性吃不飽飯，誘發(fā)另一個(gè)起因，導(dǎo)致騷動(dòng)；沒有男性的響應(yīng)，女人們的運(yùn)動(dòng)大概率會(huì)被米店老板和警察輕易鎮(zhèn)壓，最終忍耐著等待黎明。

漁村女人中，最應(yīng)該“自我意識(shí)”覺醒的女主角阿系，上過學(xué)成績(jī)優(yōu)異、也曾是被同學(xué)們羨慕的女人、被迫嫁到小漁村、生了三個(gè)孩子、做苦力維持生計(jì)、在“大米騷動(dòng)”事件中“意識(shí)覺醒”，代替清婆婆領(lǐng)導(dǎo)女人們搶奪大米。但在最后的最后，丈夫務(wù)工回家后，阿系又在一瞬間變成了那個(gè)唯唯諾諾、不善言辭的小女人，鞠90度的躬，對(duì)丈夫說：“歡迎回來?！彼欠癯３；叵肫鹕蠈W(xué)時(shí)被人羨慕、意氣風(fēng)發(fā)的自己，或是早已忘卻，在現(xiàn)實(shí)的苦難中掙扎？

在我看來，在這部電影中勉強(qiáng)能稱得上是“自我意識(shí)覺醒”的只有藝妓和雪老師，然而前者的邏輯至少我自己無法理解：突然宣稱“不靠男人生活”的覺醒有些突兀。（她不是還要到茶屋工作嘛）對(duì)于后者，導(dǎo)演著重表達(dá)的是雪老師從理解到真正參與女性維護(hù)自己利益的活動(dòng)，“底層女性自我意識(shí)覺醒”？對(duì)不起，她并不是。

歸根結(jié)底，“大米騷動(dòng)”改變了女人什么呢？它只不過使米價(jià)回歸了正常水平，女人們還是要日日做苦力糊口，回家做飯給丈夫和孩子。

二戰(zhàn)就要開始，對(duì)于底層民眾來說，苦難的日子很快會(huì)再來。