《精裝難兄難弟》是一部喜劇電影，由黃子華執(zhí)導(dǎo)。故事講述了九十年代前衛(wèi)的香港導(dǎo)演王晶衛(wèi)意外穿越時(shí)空回到六十年代的香港，為了回到自己的時(shí)代，他必須在六十年代拍攝一部受歡迎的電影。他結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)還未成名的李奇和謝源，幫助他們一舉成名。然而，王晶衛(wèi)的才華也吸引了李奇和謝源的女友們，導(dǎo)致兩人與王晶衛(wèi)斷絕來往。最后，王晶衛(wèi)是否能夠回到自己的時(shí)空成為了觀眾最關(guān)心的問題。這部電影通過喜劇的方式展現(xiàn)了時(shí)空穿越和友情之間的沖突和糾葛，給觀眾帶來了歡樂和思考。

昨天晚上看了香港喜劇電影《精裝難兄難弟》——這部電影是1997年TVB電視劇《難兄難弟》的電影精縮版——看完后，突然勾起許多對(duì)老粵語片的記憶（因?yàn)橹翱戳瞬簧偕凼系睦想娪埃Ｋ韵虢璐宋你^沉紀(jì)念一番。1997年，王晶作為編劇，創(chuàng)作了《精裝難兄難弟》，成為他高產(chǎn)量電影中不多的幾部精品之一。電影的創(chuàng)意來自于1997年TVB的懷舊電視劇《難兄難弟》，用時(shí)空轉(zhuǎn)換的方式，將一個(gè)現(xiàn)代導(dǎo)演放置在香港六十年代的粵語片場(chǎng)。電影中包含了大量的香港影壇 “八卦”，人物繁多，可以說是一部微型的“香港電影發(fā)展史”，不過在王晶手里，成了十分惡搞的典型制作。電影一開始就說“謹(jǐn)以次片獻(xiàn)給所有盜版者，因?yàn)椴猾I(xiàn)給他，他都一樣會(huì)拿去用。”這是很犀利的諷刺，搞笑的風(fēng)格開場(chǎng)即奠定。接著，王晶衛(wèi)（映射王家衛(wèi)）出場(chǎng)，在“向粵語片致敬”大會(huì)上，大放厥詞，公開誣蔑粵語片是垃圾，因此惹惱了“電影之神”，被送到了1967年，要求他在那個(gè)年代拍一部電影，如果有一個(gè)人欣賞就可以回到1997年。影片故事由此開始，種種搞笑橋段也在此鋪陳揮灑開來。不過，對(duì)于不了解粵語片歷史的人而言，欣賞該片可能有些困難。因?yàn)樵撈木A都是建立在對(duì)老粵語片的模仿調(diào)侃之上的。那么，什么是粵語片呢？粵語片是一個(gè)時(shí)代的特有名詞，即二十世紀(jì)五、六十年代至七十年代的香港產(chǎn)粵語對(duì)白電影。很明顯，這是本土色彩很濃的一種電影形式。它的資金、人員、市場(chǎng)基本上都立足本土，這些電影在香港持續(xù)了有數(shù)十年（期間香港也生產(chǎn)國語片）。后來香港經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，加上其地理優(yōu)勢(shì)，正逐步在通俗文化上成為一個(gè)地區(qū)的輸出中心，這時(shí)讓人聽不懂的粵語片便顯得局促不合適宜了，于是從七十年代開始香港的粵語片便逐漸被國語片所取代。正因?yàn)槿绱耍髞淼南愀垭娪安胖鸩皆谌瞬藕唾Y金以及市場(chǎng)上形成一種良性循環(huán)，終于使香港電影發(fā)揚(yáng)光大，成為東方的好萊塢。關(guān)于粵語片與國語片的區(qū)別，我們可以從DVD的音軌選擇中看到，粵語片便只有粵語對(duì)白，而國語片通常就有國粵語兩種對(duì)白（有些粵語片也有國語版，但這和譯制片類似，與國語片不同。所以，單從字眼上看，那區(qū)分并不十分精確。實(shí)際上我們并不能單從對(duì)白的語言選擇上來理解二者的區(qū)別，粵語片和國語片是兩種電影觀念的區(qū)分，一種是立足本土的，在語言、習(xí)俗、片種和內(nèi)容上都立足香港本地；另一種是開放的、交流的，影片各方面也都有市場(chǎng)的兼顧）。明白了什么是粵語片，再回過頭看《精裝難兄難弟》。電影展現(xiàn)的是1960年代香港電影界的風(fēng)風(fēng)雨雨，有不少角色都是真有其人。吳鎮(zhèn)宇飾演的謝源，映射的是六十年代香港粵語片紅小生謝賢，也就是謝霆鋒他老爸，或者是1983版《射雕英雄傳》里的楊鐵心。內(nèi)地觀眾最早知道謝賢，應(yīng)該是大陸引進(jìn)的第一部TVB劇集《萬水千山總是情》，謝賢演男主角阮庭深。謝賢十六歲入行，至今已演過三百多部影視作品，本劇的片名就取自1959年他與胡楓的代表影片《難兄難弟》。其它的著名影片還有《五月雨中花》、《追妻記》、《花花公子》、《含淚的玫瑰》（與蕭芳芳合作）、《黑玫瑰》（與陳寶珠合作）、《緹瀠》、《別了親人》、《窗》等。吳鎮(zhèn)宇的扮像頗像年輕時(shí)代的謝賢，不僅是衣著打扮，舉止做派、神態(tài)表情，就連五官臉形都很像。謝賢本人的從影經(jīng)歷也的確如劇中所描寫的那樣順利。相對(duì)于謝賢來說，羅嘉良飾演的另一男主角李奇，映射的另一紅小生呂奇，對(duì)內(nèi)地觀眾來講就比較陌生了，甚至在網(wǎng)上都很難找到關(guān)于他的詳細(xì)資料。其實(shí)與劇中描寫的不同，當(dāng)時(shí)被稱為金童玉女的不是謝賢與蕭芳芳，雖然他們的確合作了不少影片，特別是在1967年當(dāng)中。在當(dāng)時(shí)被稱為金童玉女檔的是呂奇與陳寶珠，他們倆最有名的代表作就是《玉女添丁》。此外，呂奇嗓音動(dòng)聽，曾演出多部歌舞片，如《情人的眼淚》、《曼莉曼莉我愛你》等，七十年代早期呂奇轉(zhuǎn)向幕后，可惜反響平平。他自組的公司在八十年代連續(xù)出品了多部咸濕片，在香港三*級(jí)*片中占有很重要的地位。1985年呂奇導(dǎo)演了最后一部作品《偷情四響炮》后，就結(jié)束公司到臺(tái)灣經(jīng)商了。因?yàn)槲覜]看過呂奇的演出，對(duì)于羅嘉良演出的是否相像不敢妄加猜測(cè)，只是看呂奇的劇照，呂奇臉型削瘦、眉眼清秀，與羅嘉良的粗眉大眼、寬臉頰高顴骨不怎么相像。陳寶珠，人稱影迷公主，在六十年代香港影壇是紅極一時(shí)的女星。她從影時(shí)間只有短短十二年，卻拍攝了二百余部影片，不能不說是個(gè)奇跡了。據(jù)說，陳寶珠隨和可親，擁者甚眾，她所到之處，市民無不雀躍歡呼，盛況空前（可稱得上是超級(jí)偶像了）。她的代表作有《七彩胡不歸》、《女殺手》、《黑玫瑰》、《玉女添丁》、《莫負(fù)青春》和《再世紅梅記》等。陳寶珠父母均是粵劇紅伶，師從名伶女文武生任劍輝。1999年，陳寶珠復(fù)出，參加高志威導(dǎo)演、杜國威編劇的舞臺(tái)劇《劍雪浮生》的演出，出演她的師傅任劍輝，再度引起轟動(dòng)。在《難兄難弟》中，程寶珠一角是由1994年最具演藝潛質(zhì)的港姐張可頤扮演的。張可頤的扮相簡(jiǎn)直就是陳寶珠當(dāng)年的復(fù)制品，因?yàn)楸硌蒿L(fēng)格夸張，所以呆味傻味多了些，艷光上也還是差了那么一點(diǎn)點(diǎn)，不過已經(jīng)是非常形似和神似了。舒淇飾演的另一位女主角邵芳芳，映射的是當(dāng)年唯一能與陳寶珠抗衡的女星蕭芳芳。說起蕭芳芳，就不得不提起李連杰主演的《方世玉》了，對(duì)，蕭芳芳就是片中方世玉的媽媽苗翠花。蕭芳芳是童星出身， 6歲出演了第一部影片《小星淚》，10歲時(shí)因主演《苦兒流浪記》被稱為香港的秀蘭·鄧波兒，由她演唱主題歌的《世上只有媽媽好》更成為流傳至今的名曲。她曾在《少女心》中分演3個(gè)角色，連跳帶唱表演了十八支歌舞，在《飛賊紅玫瑰》中更是一人分飾10個(gè)角色，在令人稱奇的同時(shí)也令人嘆服。她的代表作有：《七彩胡不歸》、《少女心》、《歡樂年年》、《飛女正傳》、《女朋友》、《海韻》、《林亞珍》、《女人四十》與《虎度門》等。蕭芳芳曾兩獲臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)，一獲香港電影金像獎(jiǎng)，在1995年，她因?yàn)樵凇杜怂氖分械木恃莩觯蔀槔^張曼玉之后的第二位來自亞洲的柏林影后。蕭芳芳與陳寶珠是金蘭姐妹，情同手足，她們二人與馮素波、馮寶寶姐妹倆，及沈芝華、薛家燕、王愛明合稱為“邵氏七公主”。蕭芳芳在事業(yè)正紅的1970年突然告別香港，獨(dú)自赴美留學(xué)，獲大眾傳播學(xué)的學(xué)士學(xué)位，在1998年，她又獲得了美國Regis University兒童心理學(xué)碩士學(xué)位，她自己曾編輯出版過一本講解西方禮儀的書《洋相》，可以說她是一個(gè)多才多藝勤奮好學(xué)的人。但近來已很難看到她的身影和作品了。舒淇本身的形象與蕭芳芳有幾分相似，都是瘦高條，本身都帶有幾分英氣，雖然五官不太像，不過在該劇里，這個(gè)人物與實(shí)際生活中也有很大的不同。在感情方面，謝賢的確曾與蕭芳芳相戀，但這段戀情很快就無疾而終了，《難兄難弟》在這方面已差不多是杜撰了。值得一提的是，電視劇版本中還出現(xiàn)了另幾位當(dāng)時(shí)紅透半邊天的演員。苑瓊丹飾演的任姐，映射的是一代名伶任劍輝，而當(dāng)年的“七公主”之一的馮素波更是在劇中直接出演了寶珠的母親一角。除此之外，劇中還提到了諸如曹達(dá)華、于素秋、譚蘭卿等粵劇名角，如果對(duì)那一段粵劇片黃金時(shí)代感興趣，該劇是必看的佳作。而且?guī)孜恢鹘潜硌菀埠艹錾?！上世紀(jì)六、七十年代的香港充斥著《如來神掌》、《九陰白骨掌》、《黃飛鴻》、《黑玫瑰》……之類的影視劇，用片中人物的話來說，那個(gè)時(shí)候香港人生活很辛苦，電影給他們帶來很多快樂，拍一部電影是很困難的。那個(gè)時(shí)代過去了，屬于彼時(shí)的弄潮兒也就紛紛退出了江湖，現(xiàn)在仍為我們所熟悉的還有薛家燕，謝賢（不過好像是托他兒子的福經(jīng)常露臉）……香港人可能對(duì)那些片子有很厚的感情，就像我們的《小兵張嘎》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》……等等老電影。比如《甲方乙方》里葛優(yōu)被花盆砸到后說：“快去通知列寧……XXX是叛徒……”沒有看過那些老電影的人就不會(huì)覺得好笑。影片就是以這段歲月為背景，并讓王晶衛(wèi)這個(gè)角色成為串起整個(gè)故事的線索，處處借喻，反諷。個(gè)人覺得它除了表示向帶給他們快樂的老片致敬以外，還多少表現(xiàn)出香港影人對(duì)香港電影藝術(shù)和商業(yè)的迷情。眾所周知，香港電影的主流是商業(yè)，簡(jiǎn)單來說就是娛樂大眾，進(jìn)而票房大收。但電影人又對(duì)娛樂統(tǒng)領(lǐng)天下耿耿于懷，相當(dāng)矛盾（不過這種情緒全世界都會(huì)有，香港比較典型）。王家衛(wèi)是香港100%的藝術(shù)電影導(dǎo)演，可以說一提到香港的藝術(shù)片，就讓人想到王家衛(wèi)。可是香港人對(duì)他的態(tài)度又很微妙，他的電影票房總是很慘淡。我想香港人如果不喜歡王家衛(wèi)一定不是痛恨他的小資，這和大陸不一樣，小資說給外人聽他們就不明白。那么是葉公好龍？在《精裝難兄難弟》里，王晶衛(wèi)和王星（即王晶）是宿敵，相互看不起，但當(dāng)王晶衛(wèi)在目睹了，或者說直接參與了香港電影的發(fā)展后，似乎有所領(lǐng)悟，而編劇設(shè)計(jì)小時(shí)候的王星能夠理解衛(wèi)也是別有暗寓的。影片結(jié)尾，香港最?yuàn)蕵返耐蹙Ш拖愀圩钏囆g(shù)的王家衛(wèi)擁抱在一起，共同暢想香港電影的前朝后世，是不是可以理解為香港人對(duì)商業(yè)和藝術(shù)理不清的千絲萬縷呢？不知道為什么，看著電影以嘲弄的意味解構(gòu)《阿飛正傳》、《春光乍瀉》以及《東邪西毒》，我感到一種幸?？鞓?，那種耍無賴式的幽默像溫柔的手一樣撫去了真實(shí)中原本的慘烈。然后我覺得我躺在初秋的草坪上，橘色的陽光灑下來。一切都完好無缺，誰也沒有悲劇，哪里都沒有憂傷，戰(zhàn)爭(zhēng)也不存在，喜歡的人都還沒離開，自己還是年少——真正的年少。