《巴山夜雨》是一部關(guān)于文化大革命后期的電影。故事發(fā)生在重慶開往武漢的一艘江輪上，幾個(gè)有著各自心事的人聚集在一起。其中包括被關(guān)押了六年的詩人秋石，他被兩名專案人員劉文英和李彥秘密押送。另外還有一位老大娘，她登船是為了憑吊自己在武斗中喪生的獨(dú)生子。還有一個(gè)農(nóng)村姑娘杏花，她被迫賣身還債，心情十分沮喪。此外，還有一個(gè)小女孩悄悄地上了船，她是為了尋找自己的父親。劉文英和李彥的外表和形象給其他人留下了“典型革命小將”和老謀深算的印象，所以其他人對他們并不友善。大家對杏花的遭遇感到憤慨，但卻無法幫助她。杏花最終決定跳江結(jié)束自己的生命，但被秋石救了上岸。秋石講述了自己和柳姑的愛情故事，這讓杏花重新找到了生活的勇氣。然而，故事的發(fā)展并沒有停止在這里。乘警老王得到了小女孩的信任，發(fā)現(xiàn)她就是秋石的女兒。在大家為秋石的安危擔(dān)心時(shí)，劉文英決定不惜一切代價(jià)幫助秋石和他的女兒。整個(gè)故事充滿了情感和人性的掙扎，展現(xiàn)了人們在困境中的堅(jiān)強(qiáng)和勇氣。通過這些人物的故事，電影也反映了文化大革命時(shí)期的社會動(dòng)蕩和個(gè)人命運(yùn)的沉浮。

這篇并不是對《巴山夜雨》的評論，只是借這個(gè)條目推薦大陸八十年代前期拍攝的一些電影，我建了一個(gè)豆列：http://www.douban.com/doulist/143383/
第一，我喜歡看這些影片，是因?yàn)榭炊嗔送鈬捌?于是想看有中國人影像的電影。八十年代前后沒有中國人電影？當(dāng)然不是沒有，而是其他年代的喜歡看的少，我覺得八十年代前期大陸電影的整體創(chuàng)作質(zhì)量是一個(gè)很高的水平。就演員來說，張瑜、仲星火、葛建軍、劉子楓、斯琴高娃等人，要比現(xiàn)在的演員表演的好看。就是同一個(gè)演員自身，他早期的電影也要比后來的好看，比如姜文在《芙蓉鎮(zhèn)》里、張豐毅在《城南舊事》里，如果對比一下，就感覺到八十年代前期大陸電影里的演員是在認(rèn)真演角色，后來的電影演員是在演自己，多數(shù)演員都想建立自己的個(gè)性化表演特色。我想看的是電影里的中國人故事，不愿意看演員們在電影里裝模作樣。八十年代以前的電影（不包括民國時(shí)期老片），電影演員更不是在演一個(gè)人，是政 治化身，更不愿看。所以要想在電影里找中國人的影像，這些電影里最好找，其他電影里不是符號，就是演員自己。
第二，我想看的是電影，不想看某導(dǎo)演的電影藝術(shù)。理由與上一條一樣，創(chuàng)作人想樹立自己的藝術(shù)特色，人人想拍部電影，成為電影大師。于是，觀眾就得跟著他的藝術(shù)構(gòu)思來看電影。甚至每個(gè)鏡頭、剪輯，都要來個(gè)匠心獨(dú)運(yùn)。有人說第五代導(dǎo)演，陳凱歌、張藝謀、田壯壯（與前兩位還是有差別的）等人開啟了中國電影藝術(shù)啟蒙，我覺得他們開了個(gè)很糟糕的局面，直接帶壞了所謂的第六代電影人。不知從哪看到過一句話，一直印象深刻，大意是如果拿電影來搞藝術(shù)，成就的是藝術(shù)，毀了的是電影。八十年代前期這些影片的導(dǎo)演、攝影與演員一起，是在為拍好一個(gè)電影故事而工作，鏡頭平淡無奇，但是絕對穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，不影響看電影。
第三，理由就像標(biāo)題所說，在這些電影里，能看到中國人的短暫的歡樂，驟雨初歇的輕快，撫摸傷痕的舒緩，對明天的期待。擺脫政 治對個(gè)人生活的干涉，是這個(gè)時(shí)期反思的主題。以《巴山夜雨》這部影片來說，船上的警 察老王，與政 治特派員對立，不忘自己是人民 警 察，是為人民辦事。《黑炮事件》中的經(jīng)理與黨 委力爭，黨 委在這個(gè)影片里是負(fù)面的角色，結(jié)局也不是由更高一級的主持大局的黨 委來結(jié)尾，現(xiàn)在拍這樣的電影恐怕不能公映，而這部影片卻獲得了政 府獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)。在電影里能夠說點(diǎn)什么，只有這個(gè)“反思”時(shí)期，但是時(shí)間并不長，一場雨過去而已，還有接連不斷的雨。自由的短暫的快樂，那不過是一個(gè)間隙。
這個(gè)豆列里的電影，我沒有看完，還有我沒加進(jìn)去的好電影，希望大家能給我推薦，分享好電影。

這篇影評有劇透